哈喽宝子们，吃了么您内！
我是你们的妙黛呀！
最近刷了一部剧《风吹半夏》，是一部创业群像剧，
同时也是一部大女主戏。
里面有很多故事，但是我最想说的还是原生家庭和解问题。
——写在前面
近几年的国产大女主剧，基本上都有一个共同的特征——她们都有一个弟弟。
编剧导演们都很喜欢蹭原生家庭的热度，能够体现一位女性崛起重生的标志性事之一件，当然她摆脱糟糕的原生家庭，逆风翻盘。
就像很有名的樊胜美，就是做了很多年“扶哥魔”，哥哥房子的首付是她的，每个月房贷是她还的，她自己却过得紧紧巴巴。
最后她觉醒了，抵押了哥哥的房子，除了父母基本的赡养费以外，不会再掏一分钱。
还有同样有名的房似锦，是家里第四个女儿，从小被家人追着打。长大后在大城市打工，每一分钱都要寄回家。
她看起来坚强无比，可是对待原生家庭的问题，却是软柿子一个。当然最终的结局，也是一个爽剧的剧本，她决定再也不给家里钱，删除了联系方式。
这两个故事，确实爽，但总觉得有点“为了爽而爽”了。
到底该如何与原生家庭和解，难得所有人都要像她们一样，直接断绝关系，拒绝联系？
对于有10%的家庭，的确是有毒，这种方式确实有效，也是唯一的解法。
但是对于更多真实的故事，60%的家庭都是那种“有爱但有限，有恨也有限”的模式。
像这种无法离开，又无法亲密的家庭，电视剧《风吹半夏》中赵丽颖饰演的许半夏，给了我们很好的示范。
许半夏的名字就代表了原生家庭对她的态度，母亲在生她的时候难产而死，父亲是一名老中医，就用一味中药的名字给她命名。
“生半夏，毒”是中药书籍里面的记载，意思是生食半夏是有毒的。
这是一个谐音梗，放在名字里的意思就是——生下半夏，有毒。
父亲把母亲的死，都归结到了半夏身上，把她扔到爷爷奶奶家基本上不管不问。
没有爸爸妈妈在身边的她，从小就被人欺负。她为了打赢别人，练就了“一身本领”，一个女孩子力气大得很。
她的“强”，都是自我保护练出来的。
从小她就明白，一切只能靠自己，不必对父亲有痴心妄想。
大学还没毕业，她就开始学习赚钱，通过卖废品赚了第一桶金。
后来父亲再婚，住在了半夏外婆留给她的房子了，却不允许她回家。
关于这套房子，她很少主动去提起什么，也没有跟父亲抱怨，但是她心里很清楚，这套房子是她的。
半夏的父母、后妈、同父异母的妹妹，都跟她叫“款姐儿”。
因为她赚钱后，经常给家里送钱。每次她来，后妈都准备一大桌菜，都是为了敬这位“财神爷”的。
说到这里，也许你会说：这不就是“扶爸魔”，跟樊胜美没有区别吧。
但是实际上，她们是有本质区别的。
区别之一是，给钱的比例。
像樊胜美和房似锦，是拼尽全力地给。自己有100块，就要给原生家庭99块。
而许半夏不同，她有100块，就给10块。
这样的给予，不会让自己觉得委屈，甚至还有点“我拿捏你”的报复快感。
区别之二是，有没有期待。
那些扶弟魔拼命给原生家庭输血，因为她们对父母还有期待。期待自己懂事一点，努力一点，就能够被爱。
正因为她们无法接受“父母不够爱我”的事实，所以一直在追求，一直在讨好。
但是许半夏，她从一开始就知道，自己的父亲没有那两下子，强求那玩意干啥？
她给钱不是为了索爱，而是为了让自己有个“家”的感觉，为了用钱打父亲的脸。
那么，许半夏没有被原生家庭伤害很深，核心到底在哪？
我的答案只有两个字——接纳真实。
所谓接纳真实，就是接纳父母真实的样子，接纳真实的亲子关系。
许半夏的父亲找她去借钱，或者套近乎的时候，她从来不会感动，都是直接说“有什么事赶紧说，再磨磨唧唧我就走了，咱们这关系不适合说这个”。
父亲对她有爱，但是爱很少，这就是“真实”。
她接受了这份真实，所以也接受了父亲叫她“款姐儿”。
要说她对父亲有没有渴望，当然也会有。
有一次送父亲回家的时候，她亲眼看见了父亲一把抱起妹妹，和后妈挽着手臂走进家门。
一家三口其乐融融的样子，她瞬间眼含泪水。
但是也就只有几秒钟，她很快就理智起来，她知道，那不属于她，父亲不会那样爱她。
很多人向我倾诉的时候，都是对父母一边恨一边期待。
他们列举着一桩桩一件件，父母有多么过分的事情。
比如父母不让他们出去上班，还贬低他们没有本事，是个啃老族。比如父母把拆迁的五套房子都给弟弟，然后住院的时候又让她拿一半的医药费。
从表面看，他们是恨的。但是潜意识深处，他们也是深深期待的。期待父母改变，期待父母给他们向往的家庭生活。
这就像你一直在渴望一个遥不可及的目标，你渴望改变历史，渴望一个人改头换面，那只能造成你的痛苦和内耗。
许半夏不内耗的原因，是她从不渴望改变历史，从不渴望改变过去，更不渴望改变父母。
同时，她也接纳真实的父女关系，那就是——只谈利益，不谈感情。
她做生意的时候，需要很多钱进货。她直接跟父亲张嘴借钱，一借就是50万。
直接提出自己的需求，这可能也是很多人不敢。
之所以不敢，是因为害怕说出来，就好像自己很不懂事，很有羞耻感。
许半夏完全不需要在父亲面前扮演懂事的孩子，他们真实的关系，也不适合玩什么你侬我侬的高浓度情感。
我用着你的时候跟你借钱，该打借条打借条，该算利息算利息，这就很适合我们真实的关系。
接纳真实，永远是成本最低，又让自己摆脱内耗的方式。
我们想要接纳真实，可以设想一下，人生就是一场戏，我们拿到的人生剧本就是如此。
没错，剧本就是如此。
你的剧本设定里，父母就是对你爱的有限，就是永远把你排在第二、甚至第三位。
这个时候，你去苦苦哀求编剧改剧本，那只会影响你演戏的节奏。
接受剧本的设定，然后尽最大努力把这部戏演好，才是最好的演员。
当然，作为国产剧，结局的皆大欢喜是必然的，与原生家庭和解也是必然的。
许半夏在她最好的朋友去世之后，她终于承认了自己是渴望亲情的。
她拿着一袋钱去了父亲家里，告诉他“我们这些年的关系就是靠钱维持的，你们每次叫我款姐我都心里不舒服。今天我把钱带来了，如果不够我再加，我希望我们以后不仅是靠钱维持”。
这份和解，看起来现实又温馨。
但是实际上，这份和解背后有一个巨大的前提——她的钱是足够多的。
本质上是，他们的权力关系发生了严重的变化，甚至是碾压级别的变化。
以前父亲掌握女儿的生杀大权，现在女儿掌握了主动权。
她可以站在高处，睥睨着弱势的父亲：我用钱卖你的温暖，你卖吗？
亲子关系的很多痛苦，来源于权力斗争。父母掌握着主动权，让孩子无法动弹，无法挣脱。
想要摆脱这种权力斗争，要么退出游戏，要么权利颠倒。
我们真实的生活，可能无法像许半夏一样身家过亿，更无法用钱碾压曾经伤害你的父母。
但是能从她身边，学习到的两点是：接纳真实，掌握主动。
真正的和解不是回到其乐融融，而是我们都放过了自己，不再勉强彼此。
我们开始接受丧失，开始哀悼逝去的亲情。
我们终于接受，自己这一生都无法拥有幸福的原生家庭，无法拥有无条件疼爱自己的父母。但是，我们依然要爱自己，依然要给自己一个家。
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