董其昌《画禅室随笔》第四集：如何解决书法“信笔”的问题？悬腕、正锋！
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各位网友：大家好！
本期主题：信笔是书法的弊病，悬腕正逢就能解决！
接下来分成三个部分讲：
第一、董其昌的话
董其昌说：
后代人作书，皆信笔耳。信笔二字，最当玩味。吾所云须悬腕、须正锋者，皆为破信笔之病也。东坡书笔俱重落，米襄阳谓之画字，此言有信笔处耳。笔画中须直，不得轻易偏软。 《画禅室随笔》
大意是说：
后人写字都是信笔。
信笔这两个字最当重视和研究。
他所说的写字悬腕和正锋，都是解决信笔的方法。
苏东坡写字喜欢重笔下落，米芾说他是在画字，这话是说苏东坡写字有信笔的地方。
毛笔在笔画中要保持中锋，不要轻易偏向一侧使笔画瘫软。
董其昌的这段话说是什么？是写字不能信笔。
为什么？因为信笔为体，聚墨成形是书法的忌讳。
怎么办？写字的时候要悬腕、正锋。
你要问了：那什么是信笔呢？
信就是随意不加约束，信笔就是没有控制毛笔，任其自由行走。
第二、苏东坡的信笔
董其昌借米芾的话说苏东坡书法有“信笔”处，那苏东坡到底有没有信笔的地方呢？
我认为有，但不是全篇都信笔。
我们看上图这件苏轼的作品。
如“我、骨、无、昆”等字的笔画很多是信笔，尤其是字的右边笔画，又尤其是“戈勾”最为明显。
这和他的书写姿势有关，据说他作书是将手腕顶住桌面，并且毛笔与纸面是斜的。
他的这种书写方式，导致了笔始终停留在纸上，写出来的字左侧特别厚重，而右边却显得草草。
董其昌评价其有信笔处，不是没有道理的。
董其昌拿苏轼举例，我觉得不能诠释“信笔”。
在当代，江湖书法可以说把“信笔”二字展现的淋漓尽致，把毛笔放在纸上不加控制的随意书写。
如果董其昌生活在当代，绝对不会拿苏东坡这样不太明显的例子来说“信笔”。
第三、解决信笔
董其昌说：悬腕、正锋就是解决信笔的方法。
“悬腕”不用过多解释，这个我们都知道，就是把手腕提到空中，不要贴在桌面上。
“正锋”是什么意思呢？正者端直也，正锋就是将毛笔与纸面保持一定的垂直度，从而让笔锋保持中锋的状态。
但是“正锋”的前提一定是先“悬腕”，不然笔不可能垂直于纸面，这样一来，腕部的活动空间就大了，写字的时候也就灵活了。
悬腕为得是能把笔提起来，能灵活摆动。正锋为得是毛笔与纸面垂直，写出的笔画就不会轻易偏向一边。
信笔是毛笔不受控制，悬腕正锋是控制毛笔。浓晓得了吧？
接着董其昌又说：
捉笔时，须定宗旨。若泛泛涂抹，书道不成形像。 《画禅室随笔》
那么什么是捉笔呢？欲知详情，且听下回分解。
好，《画禅室随笔》第四集就讲到这。
感谢您的收看，我们下期再会。
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