常香玉的童少岁月（组诗）

“偷戏”（九）

文/杨西京（原创）

那年代，豫剧仅指流布在河南地区的河南梆子，支脉繁多，流派庞杂，有豫西调，祥符调，怀梆，南阳梆，各囿其长、各爱其好，划地为界，互不交流。由此，小香玉以武功扎实，吐字清晰，9岁登台，13岁在名角辈出，好戏连台的河南省府开封一举成名，引起轰动。

因而，在苦练基本功的基础上，小香玉先后师从当时剧坛高手马九，葛燕亭，郭振海，周海水等名师学艺，继之，父亲感到小香玉跟自己学的是豫西调，不能固守一家，应向兄弟流派及其他剧种学习。由此，引导小香玉走上汲百家之长，补自家自短，融百家之特，自成一家的从艺之路。

为此，那时，父亲常常带她去……

那晚，卸了妆，

父亲悄悄告诉小香玉：

“我买了两张站签（即站票），

走，咱现在去‘偷戏’”。

小香玉迷惑的看着父亲：

“偷戏”……？

舞台上，

四男围着一女；

一杆枪，

在台上忽东忽西，忽高忽低，

女演员左踢右踢，前踢后踢，

忽而，一个翻滚，左右双踢；

台下，观众呼啸击掌，

雷声一阵阵爆起……

父亲轻轻拍拍小香玉的肩，

悄声悄语：

“京戏这一招叫‘打出手’，

咱河南梆子甭说女的，

连男演员都无一人会踢……

这一手，

你要‘偷去’……”

噢，小香玉明白了，

这叫“偷戏”……

顶着同行的侧目，

父女俩去“偷戏”：

父亲为小香玉请来京剧教师，

小香玉在四个男演员陪练下苦练绝技，

脚肿，肿的穿不上鞋袜，

腿瘸，瘸得走路脚不敢沾地……

顶着本流派的讽讥，

父女俩去“偷戏”：

这一次去看兄弟流派的拿手戏，

下一次去看其他剧种的新剧；

小香玉女扮男装，

往站厢最前沿挤……

每当父亲轻轻拍她的肩，

“外行看热闹，内行看门道”，

她明白，台上人家这一手，

咱要“偷”去……

顶着“丢豫西调的人”的舆论攻击，

父女俩去“偷戏”：

“红娘这段唱腔，有些暮气，

唱不出她天真活泼调皮的气息。”

小香玉从连演六部《西厢》实践中，

提出此唱段

应引入豫东调某些唱腔设计……

顶着

小报记者无耻的嘲笑，

顶着

别有用心者“南腔北调”的非议，

父女俩，坚定的去“偷戏”！

在“偷”里，

弘扬豫梆的富有生活气息，

在“偷”里，

剔除本流派的某些粗糙庸俗；

在“偷”里，

小香玉让豫西派在唱、做、念、打，

音乐、服装、美工，

一一有了时代气息……

啊，故乡的嵩邙，

给了小香玉“戏比天大”的从艺格局，

啊，故乡的河洛，

开创了小香玉“戏学百家”的创新轨迹……

由此，成名的常香玉在上世纪三四十年代，在中原，陕西……为抗日救国而义演，为抗灾救民而义演，为家乡父老解困而义演……

由此，在红日照耀中华的岁月，为抗美援朝捐机而义演，到朝鲜前线去慰问，到工厂、农村、边疆、哨所……到一线为万千人民，千万基层上门演出……在华夏大地，留下了一个个“戏比天大”的红色足迹……

#全网你最正#