《流浪地球2》能成为中国影史的经典电影吗？我的观点是：完全可以。

不管你喜不喜欢这部电影，都不能否认它里程碑式的意义。

一，它树立了中国电影工业化的历史标杆。

小到解决群演吃不上盒饭闹情绪的问题，以及像汽车厂商给汽车零件命名那样，对每个素材进行标准化收纳。

大到道具设计，制片、导演、视效等部门分工协作，《流浪地球2》构建了一套初步的体系，可供之后的中国电影参考。

二，它做到了中国科幻影视的开天辟地。

是国内第一部给出真·科幻设定，并探讨脑机接口和数字生命等议题的电影。

划重点，中国范围内。

关于第一点，最有发言权的，是郭帆导演本人，大家可以看看张小北老师的采访。

我们主要讲一下第二点，为什么《流浪地球2》可以说是中国影史上第一部真正的科幻电影，以及放在世界科幻的范围内，它还能算巅峰之作吗？

一、国内首部“硬”科幻

在《流浪地球2》之前，中国科幻电影，几乎没有贴合科幻基调的外部设定，也很少讨论“数字生命”，以及“何以为人”的问题。

而前两点所对接的，恰恰是科幻创作里，真正可以称之为“硬”的部分，第三点，是科幻主题里，更深层次的哲学思考。

科幻科幻，科学幻想，它涉及科学，因此不可避免地带有上述要素，就像克隆技术，难以绕过生命与伦理的探讨。

只有讲述这些东西时，科幻作品里涉及到的主角与事件，才能获得真正适配的深层内容，直面必然产生的矛盾，进行理应进行的辩证思考，整体剧情也会更加合理，更加符合“科幻”的状态，反之，则有避重就轻的嫌疑。

有些创作者，习惯用一场大战，提供不过脑的视觉刺激，用敌我双方的简单对立，简化逻辑运转的复杂辩证，对于不合设定和发展的部分，干脆一带而过。

这种科幻电影，其实只是拥有未来设定的动作片，没有触及到科幻的内核。

可惜，乒乒乓乓的大场面，正邪分明的尖锐对立，往往能引发剧烈情绪，有更多话题度，而上述的科幻式内容，风格可能是沉闷、暧昧，甚至“晦涩”的，超出观众的理解范围。

在《银翼杀手》那篇文章里，我们提到过，这部作品在1982年上映时，恶评不断，败给了同期更为温情的《E.T.外星人》，当时的观众，无法理解那个潮湿肮脏的反乌托邦世界。

等到无数电影、动画、游戏中出现它的影子之后，人们才追溯到这部赛博朋克的奠基之作。

回到《流浪地球2》，中国科幻首次的“真科幻设定”与“数字生命”议题，这一尝试的落地本身，已经让这部电影具备了历史意义，与它对中国电影工业化的行业意义相比，毫不逊色，而它的成片，拿到世界范围内，也绝不逊色。

二、中式环境下的“聪明”之作

接着来探讨，为什么之前我们的市场做不出真正的科幻？

准确来说，不是做不出，而是不敢做。

创作者与影视公司的主要顾虑，在于商业电影市场里，主流受众对科幻理解不足，无法受容那些复杂深刻，太过文艺的内容，因此，用更加熟悉的语境进行创作，是最保险的选择。

《流浪地球》，就是一个典型。

在《流浪地球》里，郭帆选择了贴合中国文化背景的传统煽情路线：亲情与家庭。

他借助刘慈欣原作的基本设定，大幅删减了其中关于科技、伦理、道德、社会法则的硬派探讨，而将呈现重点，基本锁定在了刘培强和刘启的父子之情上。

这样一来，观众可能无法接触到原作中的深邃思想，但却可以从电影里，获得贴近内心波长、能够打动自己的东西，哪怕真正吸引他们的，并不是作品里的科幻部分。

到了第二部，对于如何在当前的客观环境下拍摄硬科幻，《流浪地球2》给出了一个比较“聪明”的做法，把数字意识的“生命属性”关键：人化的思想，归到了中国人的民族性之上。

丫丫和图桓宇，之所以可成为数字的人类，是历经转变后的“大爱精神”。

这种小家与大国的观念，放置在具有时代意喻性，且符合科幻设定的大事件下，引导出了文明危机下中国的应对理念。

流浪地球的故土情结相对应的，是中国人的民族情怀，物质世界里的刘培强和周喆直展现的，是不同空间与不同阶层。

它既有当今的时代性与民族性，也同步了世界科幻标准。

对数字意识之“人属性”的探讨，对主流观念与中国语境的输出与吻合，相互作用，让展现出这种思想特点的丫丫和图桓宇，成为了“数字意识的中国人”。

三、少点战狼情绪

当然，上一点也说明，有关《球2》的评价，最好都在前面加上一个前缀：中国。

《流浪地球2》确实给出了非常“科幻”的议题，确实是中国之首，但在世界科幻的维度下，它还是个弟弟。

我甚至不需要用一分钟回忆，就能列举出探讨这一课题的世界科幻电影，《银翼杀手》、《机械姬》，甚至商业化程度极高的《机械公敌》。

在世界科幻发展到今天的情况下，探讨生命已经成为了最主流且不假思索的“标准答案”，流浪地球可踩的巨人肩膀太多了。

《球2》是提出了议题，前进了一段距离，但并没有走到特别深的地方。

有一说一，电影对观念部分的表达需要，让本就不多的数字意识与生命哲思的讨论空间，更加紧张。

《流浪地球2》的正常定位，应该是世界科幻范围里水准优良、且有民族文化独特性的作品。

因此，当很多很多人，赞叹它居然探讨了数字生命，为《流浪地球2》戴上“世界顶级科幻”、“人类影史经典”的桂冠时，是不是可以再考虑一下用词，或者，翻翻世界科幻电影的列表呢？

至少人家郭帆自己，对世界科幻经典展示出了足够的尊敬。否则，他不会借图恒宇去致敬《2001太空漫游》里的黑色方碑，也不会用MOSS去致敬HAL9000。

该夸的地方绝不吝啬，《流浪地球》与《流浪地球2》，牵起了中国电影市场的发展，两部作品在主题上的变化，也说明了中国科幻电影的受众，逐渐建立、成熟。

未来或许有更加“硬度”，也“硬”得更加纯粹的中国科幻作品。

但如果盲目地将《流浪地球2》，当成世界科幻影视、世界影史，或者干脆一竿子捅到世界史的顶尖存在，就属于自嗨了。

在一定程度上讲，或许只有《流浪地球2》不被某些群体当做“爱国情绪”的出口，中国科幻才能获得更多可能。

那标志着《流浪地球2》处在了《流浪地球2》该有的位置之上，而中国科幻电影则站到了“科幻电影”的纯粹审视之下。

“拍真正的科幻”与“用看科幻的眼光看科幻”相辅相成，推着中国科幻电影越走越远。

《流浪地球2》，是中国科幻电影真正的开始，但它绝不是至高无上的顶点，不足以是，也不应该是。