宋徽宗的画
古代美学,到宋代达到最高,要求绝对单纯,就是圆、方、素色、质感的单纯。
宋朝人用墨画画、烧单色釉瓷器。现在讲极简,宋朝就是最早的极简。
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01
越简单,越难
宋 文明高峰。
宋汝窑,千年了不起的大名牌!
唐三彩都是花花绿绿的,
但宋敢在花花绿绿中提出素朴风格。
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汝窑天青无纹水仙盆
像水仙盆
做到那么素
却很美,
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宋瓷冰裂纹
冰裂纹
本来是败笔
却变成美
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宋的版书-南宋张即之书金刚经
宋的版书,
是全世界最珍贵的文化,
我觉得它的排版印刷方式,
是世界上最美的。
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02
越困顿,越美
黄州时期
是苏东坡写赤壁赋、寒食帖的年代,
留下的手稿是寒食帖。
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寒食帖
别人说这字好丑,
苏东坡自嘲这是「石压蛤蟆体」。
这是人生最高境界,别人笑有何关系?
03
越温柔,越强
故宫第壹任院长是宋徽宗。
壹千年前他就有文物收藏的专业。
他编了《宣和书谱》和《宣和画谱》,
完整整理收藏的书法和绘画。
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宋徽宗的诗帖
秾芳依翠萼,焕烂一庭中,
零露沾如醉,残霞照似融。
丹青难下笔,造化独留功,
舞蝶迷香径,翩翩逐晚风,
会让你惊讶,
一个帝王可以爱美到这种程度!
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宋徽宗的书法
输了帝国,却赢了美,
他建立统治者的另壹种品格,
从不会蛮横粗暴,不炫耀权力和财富。
画方面,范宽「溪山行旅图」、
郭熙「早春图」、李唐「万壑松风」,
以前我随故宫的老师读书时,
很「奢侈」的把这三张画挂在壹起看,
现在是不可能的,因为太珍贵。
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溪山行旅图
宋朝人知道,
人不能自大到认为可以征服宇宙,
我们只是宇宙的过客,所以,
用「行旅」,不是「旅行」。
人要尊敬自然,要留下谦卑。
范宽的大山中峰鼎立,
是稳定、不动的。
抓住刹那间光的变化,
在云烟蒙蒙、有与无之间的美。
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早春图
到李唐的「万壑松风」
山却像毛笔、手指壹样细
那山峰像梦境,是非写实的山水。
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万壑松风
马远
(1190-1279)
南宋著名画家
在当时影响极大,有独步画院之誉
与李唐、刘松年、夏圭并称南宋四家
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他继承并发展了李唐的画风,
下笔严正,用雄奇简淡的笔法,
水墨苍劲的大斧劈皴,
以坚实、爽朗有力的浅染
来描写江南雄伟壮丽的山川。
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他风格独特,富有诗意:
在构图方面,善于将复杂的景色
进行高度的集中和概括,大胆取舍剪裁,
描绘山之壹角水之壹涯的局部,
画面上留出大幅空白以突出景观。
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画树石,
用郑虔的淡彩法,
又颇类似于巨然。
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画水,多描绘不同气候环境下
江河湖海的运动状态,
用各种轻重不同的笔法,
把平远、迂回、盘旋、汹涌、激撞、跳跃。
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至今宋的书法山水画
仍是世界公认最高的品格和风格,
美学影响力都没有消失。
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宋工笔小品
宋朝歌颂梅花、枯木,
他们含蓄内敛包容,
美无所不在,
就看妳如何去发现!
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04
宋朝
中国文化“造极于赵宋之世”
宋朝的历史地位,
在很多教科书中给人的印象就是“积贫积弱”,
事实并非如此,陈寅恪先生曾言:
中国文化“造极于赵宋之世”。
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其实,综观中国古代,
没有壹个朝代可以和宋代比民富、民乐。
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05
宋朝
比当代更知道什么是美,什么是生活
在唐代的贫眼所惊之华丽器物,
在宋代已经百姓寻常之物。
沈括在《梦溪笔谈》中说道:
“唐人做富贵诗,多记其奉养器服之盛,
内贫眼所惊耳。
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如贯休《富贵曲》云:
'刻成筝柱雁相挨。'
此下里鬻弹者皆有之,何足道在?”。
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南宋《观灯图》局部
宋朝的文人除了读书、是学者之外,
他还可以很悠闲,可以很潇洒,
最重要的是他们有壹种生活品味。
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图为刘松年《撵茶图》局部
海丰有壹个爱收藏的朋友,
经常会收集壹些南宋的茶器和香器,
海丰也见过壹些,非常惊讶器皿的型和韵,
感叹即使当代大师也难望其项背。
06
宋朝
文人,心中有山水
宋代的文人不仅擅长诗词歌赋,
还精通绘画、音乐、书法,
成就斐然,世所公认。
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宋朝的文人非常多,
范仲淹、欧阳修、王安石、司马光、苏东坡⋯⋯,
可以念出壹大串,为什么会有这么多文人?
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他们很自信,他们知道
自己的生命比权力和财富更高的价值所在。
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07
宋朝
文人,追求生命的意义
宋朝的文人很喜欢喝茶。
茶就很简单,就是水加上植物的嫩芽,
再加上最精美的瓷器,这些就够了。
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而那时候的雅集,
是壹个人展示自己品性和品行最好的场合。
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附录:北京故宫馆藏
宋代花鸟画册页
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晚荷郭索图页南宋,纨扇页,绢本
壹只硕大的河蟹张牙舞爪,
踞于残荷之上,
肥重的身躯竟将荷梗压断。
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群鱼戏藻图页宋,纨扇页,绢本
小鱼欢快地游戏于荇藻之间。
鱼身用没骨法墨染而成,线条圆浑流畅;
黑脊与白肚之间过渡自然。
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春溪水族图页宋,绢本
春暖花开,群鱼戏藻。
鲢鱼摆尾漫游,鲶鱼回身在后,
鳜鱼则迎头向上,
隐喻了“连年有贵”的吉祥含义。
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蓼龟图页宋,绢本
溪水岸边,泥坡碎石,
红蓼吐蕊,野菊绽放。
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荷蟹图页宋,绢本
残败的荷叶枯黄斑驳,半浸水中,
壹只团脐雌蟹挥螯伏于叶上。
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晴春蝶戏图页宋,纨扇页,绢本
体态雍容华丽的凤蝶、
娇小素净的粉蝶等蛱蝶15只和胡蜂1只。
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豆荚蜻蜓图页南宋,蒲扇页,绢本
豆荚壹枝,果实乍结。
壹只黄褐色的蜻蜓轻轻停落在枝端,
压得豆荚微微颤动。
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写生草虫图页宋,绢本
狗尾、紫菀莛叶穿插。
菜粉蝶落在花上吸取花蜜,
蜻蜓徐徐低飞,蚱蜢跃跃欲跳,
整幅画面充满动感。
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青枫巨蝶图页宋,纨扇页,绢本
嫩绿色枫树壹株,枝叶婆娑。
壹只赭黄色巨蝶从右上侧凌空飞临,
与枫叶构成平衡的对角关系。
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葡萄草虫图页宋,林椿绘,纨扇页,绢本
葡萄累累垂挂,
蜻蜓、螳螂、蝈蝈、蝽象伏于藤蔓绿叶间。
昆虫以双勾填彩法绘制,
在色彩上,敷色轻淡,
葡萄藤的藤尖点染红色
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菊丛飞蝶图页宋,纨扇页,朱绍宗绘
丛菊盛开,灿若文锦。
虽是篱边野景,却饶富贵气象。
蜜蜂逐花而至,
蛱蝶上下翻飞,为画面增添了动感。
花瓣、叶片的勾染皆极为精工,
花心用白粉点染,立体感很强,
望似凸出于绢素之上。
花鸟与山水相结合
是南宋花鸟画的壹大特色。
北宋时期以崔白为代表的花鸟画家
即已开始注重表现禽鸟之间的呼应关系。
南宋时期,
画家马远吸收了山水之法画花鸟,
在构图上
摒弃了北宋时的中景布局,以边角取景,
被时人称为“马壹角”,
寥寥壹角,微微壹隅,
将花鸟与山水和谐地结合为壹体,
意境幽远,给人留以更多的想象空间,
成为当时花鸟画创作的新时尚,
对后世也产生了巨大影响。
画面中禽鸟形象生动,山水静逸优雅,
二者动静结合,相得益彰,
营造出大自然和谐安宁的氛围,
体现了南宋画家
对自然生灵敏锐的艺术感悟力。
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荷塘鸂鵣图页南宋,绢本
烟雾迷蒙,壹曲清溪,
两岸夹植杨柳,间以红花。
溪中莲叶点点,鸂鵣戏水,其乐融融。
壹行白鹭破空飞向远方,
将观赏者的视线引向画外;
蜿蜒的清溪,则将视线推向了画景深处。
小小的册页画中略用了深远与高远的画法,
就使画面意境达到了深远的效果。
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寒塘凫侣图页南宋,绢本
塘岸土坡,壹棵白梅斜出,
枝上梅花怒放,枝下茶花、水仙盛开。
两只野鸭嬉戏于水中,
顾盼生姿,逗人喜爱。
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梅石溪凫图页宋,马远绘,绢本
画面呈典型的对角线式构图,
岩石、梅树都偏居画面的左上部分,
梅树枝条的走势更强调了此种布局的形式感,
右下方的野鸭既起到了平衡画面的作用,
又是全图的点睛之笔,
壹幅“春江水暖鸭先知”的景象,
无限生趣,跃然绢素。
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乌桕文禽图页宋,绢本
雪后溪边,天色晦冥,老梅初放。
树栖绶带鸟壹双,毛羽绚烂。
树下溪流湍急,水花飞溅。
岸石上覆盖积雪,画家以水墨烘染阴天,
以白粉表现积雪,
以流畅的曲线描绘流水,
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红梅孔雀图页宋,绢本
溪边春色,梅花盛开,
两侧辅以山茶、古柏、翠竹、迎春。
孔雀壹对,雄者栖于树干,回首梳翎;
雌者倘佯岸边,低头觅食。
毛羽斑斓,与花树汇成壹片绚烂春光。
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霜柯竹涧图页南宋,绢本
山间冬季景色,天阴欲雪,
霜柯临水,柯下溪涧奔流,
水花飞溅,远处竹林葱茏。
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松涧山禽图页宋,绢本
古松苍劲,枯藤缠绕,怪石嶙峋,
山泉奔流而下,水花飞溅。
山鹊或凌空飞鸣,
或栖止啄食于山涧之中、树石之上,
形象生动。
松干用浓墨画出,
松针以花青勾染,
竹叶采用严谨的双钩填色法描绘,
而山石则用淡青加墨皴染,
使之富有坚硬的质感。
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