电影《雪岭猎人传说》讲述了一对生活在中国西北雪域的姐弟因意外遇险，姐姐卓雅凭借坚韧的恒心历经磨难，终于从“大脚雪怪”手里救出弟弟。看这部电影不禁让我想起了16年的美国大片《荒野猎人》，这两部电影的主题都是关于严酷环境下生存以及复仇的故事。
当然，《雪岭猎人传说》刻画的是一个惊悚、救赎下的亲情故事框架，但实际上也有关人性、兽性、自然和心灵方面的伦理思考。对于荒郊野岭的生存法则即是强食弱肉，此种环境下弟弟被野人抱走是一件极可怕的事，但它正映衬了故事反转后即将给你带来意想不到的结果。
《雪岭猎人传说》导演钟萱不仅在前面的镜头里运用了米歇尔·阿扎纳维西于斯的黑白默片手法，还在后面的镜头里展现了大自然的广袤与神秘，从而更加体会到主人公“复仇”的信念。纵观整个电影，虽然它的故事主线是围绕着寻亲复仇，但是落脚点却是探讨了人类与生灵类的关系，它的外表一层一层剖开雪山的生存之难，但内里却是一次又一次次情感的延续。
从开篇到结尾，“大雪怪”到底存不存在都一直萦绕着整个电影的情节。影片一开场就是长毛怪抡圆了野狼扔了出去，他解救了卓雅姐第却又抢走了当时哇哇大哭的幼儿卓文，赤裸裸的揭露了雪岭的生存现状。为了叙事更富有张力，导演多次巧妙的通过他人之口渲染了“无人岭”、“大脚雪怪”的传说。而对于卓雅来说，这些可怕的传闻都不能阻挡她找弟弟。而找到弟弟后，面对7年的隔阂、成长缺失以及天然的天真，让卓雅都很难适应。影片的最后暗示了卓雅或可能带弟弟离开那里，但西北雪域留给他们的不仅是荒野之地的念想，还有他们与大自然以及生灵相处和谐的经历。
一个俯瞰视角的大远景镜头中，满眼是白花花的头骨与黑黢黢的高山，人在其中微渺如虱。人类 面对大自然的渺小、孱弱、微不足道不言而喻。在这幅充满寓言色彩的画面里，一身雪白的卓雅在某种意义上变成了“最后一个人类”的象征， 她能与白猿共同，也能保留一份坦率的心性。
就此而言， 在影片里出现过的那些有过善举或残存善念的灵类身上都闪耀着人性的光辉。影片最后一个情节用纪实的手法讲述了卓雅的近况，人也好，生灵也好，他们都是经历了难以想明的磨砺。由此，《雪岭猎人传说》将一个惊誎的传奇故事变为了一则富含丰富、意味深上的寓言。如果说电影能带给大家的启发，就是珍惜眼下的生活。
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