泼墨泼彩，不仅是张大千继其集传统大成之后走向个人创新巅峰的画风；也是他去国十余年后，成功地将中国画中泼墨大写意风格结合当年世界抽象绘画潮流，开发出他独特豪放、法古变今、前无古人、走向世界画坛的伟大成就；更是传统与创新中国画的主要分水岭！张大千集传统大成的精品，固然代表其前半生的成就，但是站在历史宏观的角度，只有他泼墨泼彩的力作，最能代表他前无古人的历史地位。

张大千1978年作 秋曦图 镜心

88x183cm

成交价

RMB 195, 500, 000

中国嘉德2021秋季拍卖会

拍卖专场 大观－中国书画珍品之夜

题识

题 识 六十七年秋八月，写似碧桃大家法教。八十叟张大千爰，双溪摩耶精舍。钤印 戊午、张爱之印、大千居士、摩耶精舍

上款“碧桃大家”即吕国文先生夫人。

展览1.传统与创新一二十世纪中国绘画，香港艺术馆，1995年10月27日至1996年1月14日。2.传统与创新一二十世纪中国绘画，新加坡美术馆，1996年4月25日至6月15日。3.传统与创新一二十世纪中国绘画，英国伦敦大英博物馆，1996年7月26日至9月29日。4.传统与创新一二十世纪中国绘画，德国科隆东亚美术馆，1996年10月18日至1997年1月15日。

来源香港著名企业家、资深收藏家吕国文珍藏。本幅直接征集自吕国文先生。

张大千1965年作瑞士雪山 镜心

173x344cm

成交价

RMB 164, 450, 000

北京保利2016秋季拍卖会

拍卖专场 中国近现代书画夜场

题识：乙巳年十月既望，瑞士归涉事。爱翁摩诘山园。印文：大千唯印大年、五四1965

此幅《瑞士雪山图》是罕见的大千泼墨泼彩的巨幅精品！回溯个人与此画的因缘，乃是在一九九O年代初期经笔者多年筹划的张大千大展在美国华府沙可乐美术馆首展，再巡回至纽约及圣刘易斯两地展出后，在返台之行时，承台北藏家邀赏其藏画，其中即有此泼彩《瑞士雪山图》。其尺幅甚巨，只有铺在大厅的地毯上欣赏，虽然笔者的第一印象已为此画的恢宏布局及氤氲的气韵所震摄，然而由于泼墨泼彩的技法，以半自动泼墨泼彩再以巨笔刷扫导引为主，而少见传统皴法笔触，因而极难以大千的传统笔墨来判断真赝，故笔者保持一贯谨慎态度，不作轻率判断，遂反复审视其一丘一壑，及画中少数笔踪，如画幅中央偏右留出空白如湖泊的坡岸及右上方的淡笔山皴，又见其题款书法浑厚凝重，以及印章为真之后，向藏家慎重表示：此幅为千真万确的张大千真迹！再就全幅构景意境而言，左半幅描绘高山台地上有双峰并峙于烟云之上，两峰之间隐然有光透出。

张大千丙戌（1946年）作江堤晚景立轴

187. 5x120cm

成交价

RMB 132, 250, 000

中国嘉德2017秋季拍卖会

拍卖专场 大观－四海崇誉庆典之夜·近现代

题识

（一）南唐北苑副使董源江堤晚景大风堂临本。（二）十年前予客故都，曾见此董元双幅画。自南北沦陷，予闲关还蜀，数年来每与人道此咨嗟叹赏，不能自已。去秋东虏瓦解，我受降于南京。其冬予得重履故都，亟亟谋觏此图，经二阅月，始获藏予大风堂中，劳神结想，慰此遐年，谢太傅折屐良喻其怀。米元章尝论董源画天真烂漫，平澹多奇，唐无此品，在毕宏上。今世欲论南宗，荆关不可复见，遑论辋川。惟此董源为希世宝。予尚有澹设色《风雨出蛰图》，亦双幅绢，与此可谓延津之合，并为大风堂双璧。丙戌春日，昆明湖上临记，爱。

（三）故宫藏赵文敏与鲜于伯几书，言于都下见董元双幅青绿山水，有云：近见双幅董元，着色，大青大绿，真神品也。若以人拟之，是一个无拘管放泼底李思训。上际山，下际幅，皆细描浪纹，中作小江舩，何可当也。即此幅是。丁亥（1947年）三月又记。黄君璧（1898-1991)题签条：张大千仿董北苑江堤晚景。黄君璧题。钤印：君翁鉴藏印 王振宇印、余庐珍藏

张大千 巨然晴峰图 立轴

168. 5x85cm

成交价

RMB 103, 500, 000

中国嘉德2016年秋季拍卖会

拍卖专场 大观－中国书画珍品之夜·近现代

无比稀有的张大千盛年山水巨制《仿巨然晴峰图》文／汤哲明张大千《仿巨然晴峰图》乃1940年代中后期所作，曾见于《名家翰墨·张大千前期山水画特集》，所画之精绝繁复，可使巨然束手，山樵避席，堪称1940年代张大千进入艺术成熟期后极其稀见的铭心极品。笔者当年虽仅凭印刷品遥想原作风采，却久久不能忘怀，时时见于梦寐，而今得遇原迹，岂不令人惊喜而狂？张大千画神通广大的“七十二般变化”已屡屡见诸文字，而他善借古画章法布局的躯殻自出机杼的“翻身作怪”，亦乃其五十岁前创作的惯例，也久矣成为人们津津乐道的佳话，此皆不消笔者饶舌，这里要说明的是，此件《仿巨然晴峰图》，乃正是张氏明修栈道、暗渡陈仓，似古实新、融古开今的极具代表性的杰作。

张大千 癸未（1943年）作水月观音镜

158. 5x87. 5cm

成交价

RMB 101, 200, 000

中国嘉德2017秋季拍卖会

拍卖专场 大观－四海崇誉庆典之夜·默斋掇英

展览:张大千在加州百岁特展、旧金山州立大学百年庆”，旧金山艺术博物馆（美国），1999年9月24日－11月20日

张大千戊申（1968年）作爱痕湖镜框

76. 2x264. 2cm

成交价

RMB 100, 800, 000

中国嘉德2010春季拍卖会

拍卖专场

借古开今 张大千、黄宾虹、吴湖帆及同时代画家

此本《爱痕湖》，或名《爱痕湖一曲》，为巨幅绢本泼彩，宽76. 2cm,长264. 2cm,落款的年代为戊申（1968年），即与张大千平生巨构《长江万里图》创作于同年。画面描绘的是远眺亚琛湖的所见：前景为青翠的山峦，后景则一泓湖水，掩映其间；湖的后岸，又有淡墨、淡彩勾勒的屋舍。采用的手法，乃张大千开一代画风的“泼彩”：抽象的墨与彩“泼”出的山，如海浪般汹涌于画面；清晰、谨饬的房舍，则静处于“波涛”间。构思的宏阔，与细节的清晰，有机地融为一体。这是张大千化用西方抽象派艺术与中国传统文人艺术的水乳交融之作，也是以现代的语言，对北宋雄伟山水的现代性翻译。故与《长江万里图》一样，这一幅《爱痕湖》，不仅是张大千的艺术臻于化境的象征，也是中国传统艺术最成功的“现代性突围”。

张大千1935年作 天女散花 立轴

167x72cm

成交价

RMB 84, 525, 000

北京保利2018春季拍卖会

拍卖专场 震古烁今－从宋到近现代的中国

这幅《天女散花》，张大千作于1935年，画中的天女系以和他相识相恋的朝鲜少女池春红的容貌为蓝本所绘制，他在画上的题诗中有「画中非幻亦非真」之句，以示画中人物并非虚幻，亦非真的天女。张大千和池春红这一段艳史，是大千一生无数风流韵事中，最为凄美的一桩，让张大千终身引以为憾。

张大千 空行母像 立轴

84x53cm

成交价

RMB 63, 825, 000

北京保利2016春季拍卖会

拍卖专场 中国近现代书画夜场（1)

1.此幅作品色彩浓重，充满浓郁的宗教色彩。张大千在创作时这幅画作时用到了一些特殊的颜料，那就是金粉。据说张大千在敦煌的几年间，全部花费达“五百条黄金”之多，生活已然非常拮据，但是还能用金粉来描绘此幅作品，可见大千对佛教的虔诚，更可见此幅作品的珍贵。

张大千1981年作灵岩山色图 镜心

95x265cm

成交价

RMB 62, 720, 000

北京保利5周年秋季拍卖会

拍卖专场 中国近现代书画夜场（二）

迎面而来的峰峦，舒缓起伏，几乎占满全幅。山径居中，盘折迂回，将主景一分为二，右方浓郁苍翠，似是林木密聚，似是山峦层叠，间亦有竹林幽亭、悬崖危径；其左穿越松林房舍顺缘径而上，又有数叠屋舍隐于山林。山坳间，岚雾涌起，前有树丛楼阁，郁郁苍苍，然不见根部，盖为山脚烟岚环掩，由是，更觉巨大幽深。右上角阔浦遥山，均以淡墨钩画，浅青赭色平染，两相对比，更形杳远；而江帆隐现，使宁静的画面，产生微妙的动势。

张大千1962年作 黄山奇松通景 立轴

207x148. 5cmx2

成交价

RMB 57, 500, 000

张大千与黄山结缘是从民国十六年五月和二哥张善孖第一次游黄山。民国二十年（1931年）九月，张大千再登黄山。同游者有张善孖和大风堂弟子吴子京、慕凌飞等。张大千在文殊院对面文殊台石壁上留下「云海奇观」四字。为纪念两到黄山，张大千请篆刻家方介堪刻「两到黄山绝顶人」印章。张氏兄弟还特制纪念墨，墨的正面张大千题「云海归来，大千居士题」；同年，张氏兄弟在上海出版了张大千摄影的《黄山画景》，这无疑是现存较早的黄山风景摄影集之一。张大千拍摄的黄山风景照片还获得比利时万国博览会影展「摄影金质奖」。此书图片为黄山风光，红色字（每一张照片左边）为对黄山的点评，艺术地记录黄山松、峰、石等独特风光，「开了中国画家出版黄山摄影集的先河」。

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