喜剧精神是什么？有人说“喜剧的内核是悲剧”，有人说喜剧精神在于投射出真诚、善良、美好、希望。
莎士比亚的喜剧创作最有历史发言权，他的喜剧有夸张讽刺，但大多都充满着浪漫色彩，一群青春靓丽的人物，有爱有恨，被命运玩弄于鼓掌，又能柳暗花明。
众所周知，金庸直言不讳在电影司担任编剧时，干得最多的事情就是把从古希腊到莎士比亚的经典戏剧反复拆分，并分析归纳其中的戏剧模型。
金庸毫不掩饰对莎翁的喜爱。有读者问金庸：“如果宇宙飞船邀您去太空，但只能带一本书去，您会选哪一本？”金庸答道：“只能带一本嘛，嗯，带莎士比亚全集吧！”
如果初读莎士比亚的作品，建议从喜剧入手，轻松而快乐的接受莎翁带给我们的文学洗礼。
推荐后浪插图经典系列之《莎士比亚的喜剧集》这本年，囊括了四大喜剧《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《皆大欢喜》、《第十二夜》另外加一部《无事生非》。
ps：内文配图是19世纪英国画家H.C.塞卢斯的作品，复古而有韵味。
《仲夏夜之梦》欢乐爱情的调料
充满了神趣，丘比特(文中翻译丘比德)的爱神之箭射中一对眷侣，但家长不同意这段婚事，两人预备逃出国境。
本来悲剧的底色开头，但因为仙镜的奇幻带来出乎意料的情节变化。
有一种花叫“爱懒花”，花汁滴到谁的眼皮上，醒来第一眼看见的东西，都会抱有强烈的爱情。
仙王与仙后闹别扭，仙王命小仙去捉弄仙后，结果小仙误给逃难的男孩滴上花汁，本来坚定不移的眷侣，突变心意，四角恋情在场上瞬换情思，误会连连，啼笑皆非。
而仙后对偶然经过的丑陋无比的驴头艺人大献殷勤，剧烈的情爱反差，大有乱点鸳鸯谱的趣味。
这段奇幻而欢乐的戏剧，是莎士比亚为托马斯·赫尼奇爵士和骚桑普顿伯爵夫人婚礼的助兴之作，是非常典型的喜剧风格，弱化了情人间的阶级壁垒，侧重表现神与自然的魔幻风格。
最后有情人终成眷属的大团圆结局，森林里狂欢化的人与仙境的爱与和谐，给人以心旷神怡的爱情向往。
《威尼斯商人》正义的审判
《威尼斯商人》的情节采用双线进行，一条线是巴萨尼奥为了追求美人鲍西娅，和好友安东尼奥去向夏洛克借钱，夏洛克伺机放债，想血肉报复——取得安东尼奥身上一磅肉。道德高尚的安东尼奥生意失利，但甘愿受罚。
美人鲍西娅按照父亲遗愿选婿，让来访者任选金匣子、银匣子、铅匣子，打开里面有鲍西娅人像即表示追求成功，摩洛哥亲王选了金匣子，阿拉贡亲王选了银匣子，两人失败灰溜溜离去。而巴萨尼奥选了铅匣子，成功晋级。
故事的后半段在威尼斯法庭上是整部戏剧的高潮，这段戏剧冲突明显，夏洛克预取安东尼奥一磅肉的意愿绝不退让，双方剑拔弩张之时，美人鲍西娅女扮男装一位博学博士，机智的解决了这一问题，并强势逼迫夏洛克不仅拿不到利息，还要把本金充公。
一场名利与爱情双丰收的美满结局。
品德优秀的安东尼奥作为新兴商人得以公正的评判，，以及聪明智慧女神代表的鲍西娅借以智慧化解了危机四伏的威尼斯法律禁锢。
剧中有一段精彩的对话。夏洛克问：为什么我应该慈悲一点？把您的理由告诉我。
鲍西娅的回复如下：
慈悲不是出于勉强，它是像甘霖一样从天上降下尘世；
它不但给幸福于受施的人，也同样给幸福于施与的人；它有超乎一切的无上威力，比皇冠更足以显出一个帝王的高贵。
权利下的慈悲更有普世的温暖，这是莎士比亚借以戏剧传达给上流社会的一种悲天悯人的慈悲理念。
喜剧大师莫里哀说过：“一本正经的教育即使是最尖锐，往往不及讽刺有力量，规劝大多数人比描画他们的过失更有力量，恶习成为笑柄，就是对恶习的致命打击。”
《无事生非》善变的人性
《无事生非》具有爱情悲剧底色，本来一对恋人敲定结婚日期，却因其它人的特殊目的谗言女孩贞洁不保，导致男方在婚礼上当众羞辱悔婚。
牧师急中生智放出女孩被气死的假象，父亲带人查明真相后，得以换回清白，男女再次走入婚礼殿堂。
在莎士比亚的时代，也许还回女孩清白之身走进婚姻殿堂该是一个圆满的结局，但现代价值观下，女性无法容忍男性听信谗言悔婚、把贞操名节高于一切的爱情观，这样的男生已实属渣男行列。
另外一对儿欢喜冤家培尼狄克和贝特丽丝的关系，比较符合现代爱情观。男女生见面就掐，互不相让，通过其他人暗线操作，两人承认彼此相爱，掩盖在伶牙俐齿之下的情意萌动，是值得观众磕的一对CP。
既然是喜剧，两对情侣喜结连理的大结局应该是莎翁缔造的圆满结果，但莎翁在情节中刻画的人性深度可随着时间的推移一直可挖可塑，人性是多变的，好与坏，喜与悲只在一念之间的顿悟与体察。
《皆大欢喜》土味情话鼻祖
《皆大欢喜》中受到迫害的两位年轻人，同病相怜遭到亲属权利的逐出，在亚登森林里相遇，这片森林如《仲夏夜之梦》的森林一样，可以暂时逃脱世俗的枷锁，得到更纯粹的爱情。
罗瑟琳和奥兰多的爱情终于修得正果。
这部戏剧中，奥兰多的浪漫主义语言得到后世文人的一次次传诵，罗瑟琳在得到奥兰多的求婚后，说“我愿意接受你做我的丈夫，女人的思想总是比行动跑得更快。”
奥兰多说：“一切思想都是这样；它们是生着翅膀的。”
罗瑟琳调皮的问打算爱她多久？
奥兰多回答：“永远再加上一天。”
现在看来的土味情话鼻祖该是莎翁笔下的奥兰多吧。
《皆大欢喜》是莎士比亚喜剧的高峰期之作，也是莎氏由喜剧突破悲剧创作的前奏。
充满了梦幻色彩的亚登森林，让爱情得到圆满，躲避了封建社会的阶层枷锁及篡夺权位的明争暗斗是莎翁献给当下社会的一片净土，给观众的一片可期待的欢乐。
《第十二夜》荒诞的错位
女扮男装的薇奥拉，意外得到伯爵小姐奥丽维娅的爱慕，但实际上勇敢、热情、纯真的少女薇奥拉有自己的心上人奥西诺，默默地爱，甚至帮他向奥丽维娅追求婚姻。
薇奥拉的无私忘我的爱情观，在现代来说有点恋爱脑，但在400年前，已经实属女中豪杰，勇敢的争取人格独立、幸福的权利及人与人之间平等关系。
喜剧的标准是大团圆结局，该如何收场这场隐瞒性别的三角恋，莎翁以薇奥拉的孪生哥哥的出现，顺理成章的助成了奥丽维娅和哥哥的爱情。
而自己则和心上人奥西诺终于走在一起。一切在误会和男扮女装的错位爱情里笑话百出，和《仲夏夜之梦》一样，乱点鸳鸯谱让人啼笑皆非，而女扮男装下展现的女性睿智与果敢，与《威尼斯商人》中的鲍西娅一样，有乔装挥舞正义之剑的酣畅淋漓。
莎翁的喜剧在主题上表达了“爱情”，在人物形象上塑造了理想青年、在风格上充溢着浪漫的色彩、在表现手法上采用了多线索的复杂结构：误会、巧合、设圈套等喜剧手段，增强了戏剧的节奏感。
莎翁的喜剧中“善”总能感化了自惭形秽的“恶”，纯粹的爱总会得到丘比特之箭的垂怜，大团圆的结局让人心生向阳花。诗意般的语言，纯粹的心境，超越世俗的美好向往，是莎翁对这个世界的期盼。
文|荣荣
长程深入地思考，拒绝短平快失智阅读
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