本文系网易沸点工作室《槽值》栏目(公众号:caozhi163)出品,每天更新。
“超过100斤,已经不配穿L码了。”
就在最近,#张馨予有个牌子衣服大号都穿不上#的话题上了微博热搜。
相关信息显示,身为演员张馨予身高169cm、体重51kg,即使在会自动拉宽人身材的镜头中,都已经是“非常瘦”的存在了。
这样的身材,却连一家店的“大码女装”都穿不上。
无数网友疾呼:别太离谱,到底是人们的身材有问题,还是现在的女装尺码越做越小了?
放眼橙色软件,首页飘过的都是“辣妹”“修身”“露脐”之类的标签;
热门的短上衣、吊带裙,处处透露着“非瘦子不得靠近”的高冷感;
想找一件正常的裙装,却发现此“正常”非彼“正常”。
“我们衣服是正常尺码,100斤以下的小姐姐都可以穿的哦”。
真的很想问一句——
所谓的“正常尺码”,究竟怎么定义的?
01
女装尺码,
是门玄学
前不久,#成人女装尺码比童装还小#的话题,也冲上了小红书热搜。
在女装尺码变化的学问前,“雪糕刺客”都得甘拜下风。
均码曾是大多数人的选择,如今却成为不可触及的梦。
在某潮牌店铺尺码表中,均码上衣肩宽只有33cm;
童装店140cm身高对应的肩宽标准(34cm),甚至都比所谓的均码女装还要再宽一点。
扛过了肩宽的坎,却发现领子的“挑战”还在眼前,卡住脖子简直无法呼吸。
于是每次选购衣服前,都要小心翼翼提前问句:“这件有中码或者大码的吗?”
结果一看店家的推荐尺码:
“65到80斤穿S,80斤到95斤穿M,95斤到110斤穿L,其它体重再往上叠加X。”
在离谱的女装尺码世界里,80斤身材是S码可以承受的极限,甚至一不小心还有可能撑爆衣服;
所谓M码,是12岁女生都不一定塞得下的程度;
买下XL码衣服,却发现和自己睡衣作对比,这个XL加大码不知道是加在哪里了;
一口气加到4XL,结果衣服只有90斤姐妹穿得下,层层加码的4XL看起来却和XS不相上下。
年轻人被逼到搜索“大码女装”店铺,然而后者售卖的衣服胸围和腰围完全不匹配。
号称全网最大码、300斤都能穿的衣服,实际腰围只有60cm(A4腰),普通身材的女孩都很难合适。
不止上衣,现在的裤子加码到XXL码,还不如自己小学时压箱底的裤子穿着宽松。
或许会有人好奇:“人家服装店的尺码肯定是根据大多数人的身材来的呀!”
事实上,根据《中国居民营养与慢性病状况报告(2020年)》显示:
中国18~44岁女性平均身高158cm,18岁及以上女性居民平均体重是59kg。
但在如今的很多网红店铺,59kg的女性平均体重是要加大码的程度,有的甚至查无码数。
通货膨胀的速度,都赶不上女装尺码变化的速度。
女装尺码的标准,什么时候变得这么离谱了?
02
究竟什么样的身材,
才算正常?
如果你有注意过这些年流行审美的营销趋势,那么不难得到这一问题的答案。
那些被炒得火热的审美营销词:
好女不过百、A4腰、iPhone腿、反手摸肚脐、锁骨放硬币;
还有那被女明星的各种身体部位占据的热搜榜单:
XXX的筷子腿,XXX的直角肩,XXX的蝴蝶骨……
放眼望去,都是瘦到一定程度才能“配得上”的标签。
无孔不入的热搜话题利用“减龄”“显瘦”“小腰精”霸屏热搜,潜台词不过是“瘦即是美”。
这类审美观念下的流行女装,诸如风靡一时的BM风,除了时尚价值之外,并不好穿。
它不是为了舒适性、穿着方便而存在,更多偏向于突出女性的“纤细”的腰部和“丰满”的胸部。
这些流行女装的款式、尺码变化,都不外乎走向同一个结果——
“要么你是一个真正的瘦子,要么让你看起来是瘦子。”
继而限制了“瘦”以外,女性的其他选择。
国内数一数二级别的超市里,明晃晃挂出的尺码表,把将XL的身材称为稀烂,XXL称为稀巴烂;
所谓“大码”“胖MM穿搭”成了店铺的流量密码,用的模特身高165cm、体重只有90斤。
也难怪消费者怒问:“你管这叫微胖?”
年轻女孩儿们为了挤进S/XS码的衣服里,拼命对照“BM女孩身高体重表”;
某品牌主打的“穿上能显瘦10斤”的小脚牛仔裤,真拿到手才发现,不如说是“瘦十斤才能穿上”。
肉感很明显的男生在商场也能找到比自己大两号的衣服,但很多高大一点的女生,就只能在网上找“微胖女装”。
表面上仿佛是给了女性更多选择,但实际能有几个女孩子不因为“微胖”这两个字做心理斗争。
营销打头阵,女装店铺做后续支撑。
从前,崇尚S码,如今,直接把S码定义为 “正常码”,穿不上就会被认为是不正常的存在。
对瘦的崇拜,愈演愈烈。于是大部分女性的生存空间,被不断挤压。
愈发狭隘的审美规范和身材的定义,扼杀了本该多样的穿衣自由。
这是一种对身材的暴力定义,是病态的、对瘦的崇拜,是一种“尺码羞辱”——
即利用对码数的重新定义,完成对女性身材的规训。
03
对女性的身材规训,
从未停止
很多人可能想象不到,以“短紧露”为招牌、主打小码女装的BM风,最开始流行的时候,反而是在男性之间。
早在1976年好莱坞风靡的拳击电影 《洛奇》里,拳王阿波罗·奎迪就有类似的造型,代表着当时的审美风向。
那时利用这种方式展现肌肉线条,是释放“男人味”的利器。
可是流行审美延续至今天,这种显瘦、显身材的穿搭并没有在男性中流行下来,反倒成为规范女性审美的流行趋势。
对现代女性而言,一方面可能会清醒地认知到“过度求瘦”是一种审美畸形,并控诉尺码的不公;
一方面又会时时刻刻身处“以瘦为美”“胖就是丑”“坦克”之类的身材焦虑和羞辱中,陷入纠结和恐惧。
这生育过后迅速把自己塞进S码为荣的论调,又何尝不是这种审美迷思下的结果?
审美的权力和标准,从来都是被操纵着成为追逐利润的工具,很难真正掌握在女性自己手中。
在长篇小说《觉醒》中,女主角艾德娜因为“背负”既定的社会责任,在婚后一直保持着周二下午盛装待客的传统,长达六年之久。
“女性魅力”的美名之下,是她无尽的痛苦与压抑。
自第一次意识到自己的身体并非丈夫的财产后,她开始学会欣赏自己。到最后,艾德娜脱掉了“讨厌、扎人的衣衫”,赤裸裸地走向了广阔无垠的大海。
小说里,“盛装、美丽”是女主角的枷锁;现实里,“够瘦、显瘦”是女性们共同的枷锁。
“天下苦以瘦为美久矣。”
女孩们并非排斥小码女装,也并不是不接受很多衣服自己穿不上。
真正不被接受的,是匀称的、健康的身体,却被定义为“超大码”、“非正常”。
哲学家普列汉诺夫曾说过:“绝对的美的标准是不存在的,并且也不可能存在。”
“以瘦为美”,其实是被营造出来的主流。
允许并接纳身材多样化,才是真正应该流行的风尚。
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