2022年是编剧陈佳亨从业以来最忙的一年，《弃信者》、《如果放映厅》、《像极了青春》、《地球上的另一个我》，这一年多部陈佳亨编剧作品陆续开机，而这位新生代编剧也进入了大众视野。
陈佳亨的台词技巧精准娴熟，在创作上，她十分注重故事逻辑与戏剧冲突。创作的动力源于内心主动的表达欲望，她把想分享给观众的故事都写在笔下，从小切入点打磨故事细节，塑造出了一系列生动的小人物。随着观众观影环境的变化，编剧能更快的从作品中获得观众的反馈，看到大家对角色的喜恶，她也常常在创作过程中把自己带入观众的角色，对自己的作品时常持批判态度，是一个积极进取的青年编剧。
【对话】
记者：怎么想的要进入这行？
陈佳亨：觉得有意思呀。上大学填志愿的时候，其他专业都没意思，就这个感觉有意思。刚入行的时候发现，真正做创作和学校里学的还不太一样，不能凭空想，得落地，得有生活的体会，虽然我年纪不大，但我同理心很强。感受力可能是我写故事的优势吧。
记者：您说过通过写故事去认识世界，此话怎讲？
陈佳亨：写故事之前，我得选定题材，我不是一个资历特别厚或者生活经验特别丰富的人，这是我的弱项，所以为了写故事，我需要去调研去观察去体会这个世界。就比如说《地球上的另一个我》，这部纪录片讲的是“二次元”题材的故事，从小我就不是个动漫迷，我必须得了解这个人群，他们的爱好，喜好，特点，为什么他们看起来和别人不一样，他们快乐的地方在哪里，是否有什么痛苦。在这个过程中，我就因为要取舍素材，要描绘故事，我认识了更大的世界。
记者：听说您也参与到每部作品的拍摄中来了，编剧和执行对您来说有什么不同的魅力吗？
陈佳亨：电影是导演的艺术，但两者的链接呢，戏的核心是剧本，导演的表达也是根据剧本来的，感受到这个过程会加深我自己对写故事这件事的肯定，就是，作品出来了之后，你发现你写的东西活了，你的故事、你的人物立住了。很多编剧会遇到出来的影像与剧本有巨大落差的情况，这种说实话我能体会，确实很无力，但我很庆幸遇到很尊重编剧的导演。刘佳导演在创作上很让我放心，我们互相之间是信任的，大家默认我们的作品肯定不是一个坏东西，那就一起努力做好它。
记者：所以您认为，写作需要技巧吗？
陈佳亨：写作技巧终归还是有的，但立意更重要，所有的技巧都是为故事服务的，故事的核心想表达什么，更多的我们希望观众能领悟到，可能跟我最初想表达的不完全相同，因为每个人的生活背景人生阅历导致的对故事的看法理解不同，但方向不会变，做到这个你说我写的过程会觉得这里该加技巧了，下一场该上技巧了，这个不会。围绕着故事，技巧可能就进去了，更多是写作经验吧。
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