佟晓梅被指懦弱，贺红玲被批功利，赵小惠被评骚浪贱，叶芳被说恶毒，就连肖艳秋都有人骂扶弟魔......
电视剧《梦中的那片海》里的女性角色真的有那么十恶不赦吗？
其实不然，《梦中的那片海》里的女性角色每一个都是真正的大女主。
有些观众似乎有“恐弱证”，他们拒绝弱者，不能容忍真实的人的存在，不仅一厢情愿把剧里的女性角色当做工具人，还不自觉把自己当做了工具人，更可恶的是还打着女性主义的幌子。
似乎真正的大女主是不允许有任何弱点的，女性的楷模只能完美无瑕，否则就得打入冷宫，而这未免太过狭隘也太一刀切了。
人是复杂的，人就是个矛盾综合体，事物总是一体两面的。
《梦中的那片海》里的女性角色不是完美的，也不开挂，甚至也没什么爽感，但她们那股子旺盛、向上的生命力让人望尘莫及，是真正的大女主该有的样子。
贺红玲
这是电视剧前期刻画篇幅最多的女性角色，贺红玲是高傲的白天鹅，是红得滴血的带刺玫瑰，也是熊熊燃烧的火焰。
尽管明知危险，但还是能让人前赴后继，她有着致命的吸引力，肖春生、叶国华、齐天都对她情根深种。
贺红玲是心高气傲的，她有孤傲的资本。
出身音乐世家，被众星捧月长大；
拉小提琴一流，才华不浅；
明媚娇艳，让人一见倾心；
自强倔强，心怀往上攀爬的野心。
但如果只是高不可攀的高岭之花，也许她也不会那么有吸引力。
贺红玲让人移不开视线，根本在于她很骄傲但同时也很脆弱，这种反差的杀伤力是无敌的。
家道中落，不仅物质上很困窘，得起早贪黑在寒冬搬大白菜补贴家用，而且没有上升通道，才华也无处施展，她其实是身处泥泞的。
但贺红玲偏偏能光芒四射，就是因为她不允许自己低头。
贺红玲很自信也很自知，她清楚得知道自己身上的长板和短板都很突出，而且她尤其会扬长避短。
她的高傲让人想征服，她的脆弱让人想怜惜。
所以贺红玲能成为“祸水的红颜”，引无数男人竞折腰。
当然，她确实是现实的，性格决定命运，她的傲气就决定了她不能低头。
而身处这样的窘境哪能不低头啊，所以为了爬出沼泽，她不得不现实。
贺红玲是绝对的爱自己，绝对的自身利益至上的人。
她没有家庭托底，甚至病重的母亲还给她拖后腿，有着没有人仗着就会被欺负乃至猥亵，没有人拉一把永远就不能翻身的处境。
所以她只能利用一切能利用的资源，在爱情与面包之间，她确实是注定要选面包的。
这其实无可厚非，毕竟爱自己并没有错。
没有触及自身利益的时候，她可以和肖春生共患难，但一旦让自己损失不可控时，她会及时止损，立马抽身。
只能说命运就是这样，手握一手烂牌的时候，只能做一朵菟丝花，才能慢慢翻身。
但命运也是公平的，你享受到了金钱，就必定会辜负有情郎，毕竟背叛了真情，这是客观规律。
贺红玲是一个心狠的女人，不过只要她不既要又要，她也是能结善果的。
佟晓梅
跟贺红玲形成鲜明对比的是，佟晓梅并不是第一眼美人。
有意思的是，《梦中的那片海》是以肖春生为视角叙述的，而佟晓梅越来越漂亮的变化趋势似乎佐证了肖春生对其好感的不断加深。
她是耐看的，是日久生情的类型。
如果贺红玲是火焰，那佟晓梅就是海水，如果贺红玲是红色，那佟晓梅就是蓝色。
她总是不慌不忙，气定神闲，人淡如菊，沉静温柔，包容内敛。
父亲是司令员，从小在严正的家风下长大，她是一副唯唯诺诺、有点胆怯、我见犹怜的乖乖女的模样。
大院子女对她有心高气傲的偏见，所以她的朋友是不多的，佟晓梅是敏感的、内向的，也是孤独的。
她很能隐藏自己，她陷入了对肖春生一个人的单相思，暗恋的各种滋味、一个人的兵荒马乱，她总能不动声色。
佟晓梅总是很安静，安静地暗恋着，安静地守护着，当一个沉默的旁观者。
所以在很多时候，她显得很懦弱也很隐忍，欠缺了一点果敢和利落。
但是这也是她骨子里的善良决定的。
因为害怕伤害别人，所以佟晓梅不可避免地形成了做事优柔寡断的性子，她的底色是温柔的。
肖春生与贺红玲走到一起，她会掩藏起自己的哀伤，送上祝福，还把自己当兵的机会让给了“情敌”，甚至还劝叶国华成全他们，给小情侣助力。
佟晓梅是有着七窍玲珑心的，有同理心，有分寸感，光明磊落又拎得清。
而看似本该是依附别人的菟丝花的她却出乎意料得很有“反骨”。
她有自己的主见，坚定地选择医护兵而不是听从父母的安排选择文艺兵。
尽管学医更难更累更希望渺茫，但佟晓梅不怕，她甘愿去冒险，去拼搏，去主宰自己的人生。
博览群书的她是个思想开放、不拘泥于当下陈规陋习的束缚的人。
佟晓梅会怼自己的司令员父亲：
“您并不比手下的士兵高贵多少。”
也会在别人踊跃高考的时候，还坚持自己“实践是检验真理的唯一标准”的想法。
温柔聪慧的佟晓梅其实是个内心宽广又无比坚定的人。
而她也注定会与同样如此的肖春生结成良缘，成为彼此的灵魂伴侣。
肖艳秋
在肖家，很多时候，这是一个被隐形了的人。
母亲去世，作为姐姐，她更多承担了“母亲”乃至“妻子”的角色。
早早地，肖艳秋就去工厂当了女工，补贴家用，也承担着“贤妻良母”的责任。
她不可避免走向传统，在所有的女性角色中，她显得很陈旧，不新潮，也不突出，很是黯淡。
这是家里的窘境所决定的，父亲老年痴呆，弟弟还稚嫩，她只能扛起这个家。
肖艳秋撑起了家里的半边天，而这是以牺牲自己的追求为代价的。
到了一大把年纪，她也很是感慨，事业荒废了，感情也没着落。
只有年龄在增长，生活宛如死水，她仿佛被蒙上了一层灰。
但其实连她自己都忘了，她是有她的生命力的。
照顾着父亲，拉扯着弟弟，能把生活过下去的人能不厉害吗？
现在的人都很看不起“贤妻良母”，认为这个词在矮化女性，侮辱女性，但殊不知他们在贴标签的时候就把人刻板化看待了。
为人妻为人母只是一个女人众多身份中的一种，是一个侧面，把角色扮演好了，难道不是能力的体现吗？
肖艳秋绝不是一个没有自我的人，她的内心是有一团火的。
在家里情况好转之后，她立马绽放了她的颜色。
怼老是怀疑小惠的黑子：
“到底是你离不开她呢？还是她离不开你呢？”
怼处处干涉她的齐天：
“你们男人是不是都觉得自己很了不起啊，离开你们我们活不了了是吧。”
以前她是温柔包裹着每个人的徐徐的秋风，如今她是当被侵犯能蜇人的马蜂。
不要小瞧每一个沉默温柔的女人，她们不是不想回击，只是懒得跟你一般见识。
赵小惠
她是一个扎着歪头发，穿着紧身裤子，学着花样游泳，走路自带风情，眼波流转的女人。
在刻板印象里，尤其是在那个时代，赵小惠无疑会安上“骚浪贱”的名号。
不仅观众以为，李上游以为，就连男朋友黑子也以为。
所以，黑子因此吃了不少醋，老是疑神疑鬼，觉得小惠是个水性杨花的主儿。
没错，赵小惠承认自己爱慕虚荣，承认自己享受这种受人瞩目的风光。
但她也仅限于此，她是风情但她也很专情。
黑子变独眼了，非但没有嫌弃还非他不嫁了；
对李上游的猥亵，她也施计整治回去了；
面对黑子的多疑，她很坦荡，真诚解释，让他吃了定心丸。
赵小惠是非常让人刮目相看的，花枝招展不代表水性杨花，敞亮飒爽还狡黠聪慧。
黑子被父老乡亲打，她还能气定神闲，优哉游哉地看着好戏，然后不疾不徐地解决问题。
赵小惠是高姿态的，也是自信大方的，她很游刃有余地掌握自己的人生，也掌握着自己的爱情。
自己认定的事，认定的人，天王老子来了，都不能让她屈服。
“这小子有什么好啊？”
“没什么好，我喜欢。”
这可太飒了，太酷了，赵小惠可真是个奇女子。
可能在别人眼里，她很任性，还是个恋爱脑，但她多可贵啊。
永远忠于自己，选自己想要的人，做自己想做的事，别人的评头论足，她才不管。
这难道不是真正的大女主吗？
爱情本来就无解，如果能证明、能说出个所以然也许就不是爱情了。
爱情是直观的智慧，是直觉的智慧，它不容分析，爱情也是勇敢者的游戏。
赵小惠是大胆热烈的，是生机勃勃的，是彪悍个性的，是个妥妥的女中豪杰。
叶芳
叶芳呢，优缺点都很极端。
独立又睿智的她实在是太清醒了。
什么都被她看得透透的，她心里跟个明镜似的。
她看到了叶国华与肖春生不是一个等级的人；
她看到了贺红玲的现实，预见了她与肖春生的结局；
她还看到了陈宏军的弱点，甚至预料到了他的祸端。
她能预见高考的恢复，也能不惜冒着牺牲自己名声的风险设计摆脱相亲对象与陈宏军步入婚姻。
芳子是人间清醒，也是个略显疯批的狠角色。
值得一提的是，出身在一个父母辈就是女强男弱的家庭，她似乎遗传了母亲的强悍还复制了父母的婚姻模式。
对叶国华，她不像妹妹倒像个时刻操心的姐姐，对陈宏军，她不像个妻子更像个老师乃至领导者。
所谓慧极必伤，芳子千算万算也没算得过人性和感情，千算万算却算不到自己。
她和陈宏军的感情注定会以失败收尾的。
芳子实在太清醒，智商很高但是情商却不足。
陈宏军本就处于低位，在他眼里，处于芳子面前的他是被全面碾压的。
出于爱，他处处都听从芳子的，而所有事情也是芳子主动推进的。
但是芳子实在太强势，有时候觉得她似乎并不爱陈宏军，只是希望找一个完全听话没有自主意识的工具人。
她的聪明和有远见必定容易让她看起来很不近人情，毕竟高处不胜寒。
而陈宏军注定不是她的良配，他不是一个心胸宽广的人，也并非能与芳子并驾齐驱的人。
他需要尊重，需要认同感，需要捧着，需要权势，需要高高在上。
叶芳与陈宏军是不合适的。
《梦中的那片海》最难得可贵的就在于剧里的五个女性角色都很立体鲜明，它尊重了人的复杂性，尊重了女性的自主性，尊重了观众的智商。
它让我们看到了真实的人，而不是一个个扁平化的沦为工具人的女性角色，在剧里每个女性都是有着自己的毛病却又不妨碍她闪闪发光的人。
不完美也能是大女主，每一个有着旺盛生命力的女性都是真正的大女主。
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