在我国悠远的历史长河中都出现了那些对中国画学有深远的或广泛影响的著作。

经过整理这些画学论著的出现与发展大致可以分为六个时期：先秦两汉为萌芽期，魏晋南北朝为重要开始时期，隋唐五代为成熟时期，宋元为重要发展时期，明清为因袭与创建交错时期，近现代为振兴时期。

先秦两汉为萌芽期：

先秦两汉时期，史书上就有关于绘画的一些记载，老子·孔子·庄子等都有关于绘画的零星断论。如老子的“五色令人目盲”说，孔子的“绘事素后”说，庄子的“解衣般礴”说，韩非子的绘画难易说等。

魏晋南北朝为重要开始时期：

魏晋南北朝时期，专业的画家出现，人物，山水画论都有产生，奠定了中国画论的基础，可以说是重要的一个开端。

主要有顾恺之的《魏晋胜流化赞》《论画》《画云台山记》，提出了“以形写神”“迁想妙得”的说法，成为中国画论的核心。

宋宗炳《画山水叙》 王微的《叙画》 是我国最早的两篇山水画论，提出了“涵道映物”“澄怀味象”“以形写形”“以色貌色”以及山水画远近原理不同于地图，有“畅神”功能等观点。

谢赫所著的《古画品录》是中国第一部系统品评绘画的著作。书中提出的“六法”，在中国画坛影响深远，

姚最的《叙画品录》提出了“心师造化”的说法，是谢赫《古画品录》的续书。

隋唐五代为成熟时期：

隋唐五代时期社会经济文化非常发达，这时期画论著作比之前时期的更为细致，深入，系统，所以被称为成熟期。

主要著作有张彦远的《历代名画记》不仅是我国最早的一部绘画史著作，还是一部重要的绘画理论著作。书中提出了绘画在审美教育，审美认识，审美娱乐方面的“成教化，助人伦”

“穷生变，测幽微”“怡悦情性”的功能说。主张“书画用笔同法”“笔不周而意周”“意不在于画而得于画”，提倡水墨，提倡“运墨而五色具”，并且将画分为“自然”“神”“秒”“精”“细谨”五品。

山水画论有张璪《绘境》，虽已经流失，但是一句“外师造化，中得心源”称为千古名句。王维的《山水诀》《山水论》，有“画道之中，以水墨为上”“凡画山水，意在笔先”之说。荆浩《笔法记》论画有“六要”“四势”“二病” ，并首次对“图真”做了深刻阐述。

隋唐五代时期还有很多品论的论著，最为著名的是朱景玄的《唐朝名画录》，把绘画作品分为“神”“秒”“能”“逸”四品。此外还有彦悰的《后画录》，李嗣真《叙画品》，张怀瓘《画断》等。

宋元重要发展时期：

宋元时期是文人画的高峰，中国画学论著在探讨的范围，内容以及艺术趣味和审美观等方面与之前开始产生了分歧，发生了转折性的变化，所以被定为重要发展时期。

郭若虚的《图画见闻志》是张彦远的《历代名画记》的续书，提出“气韵非师”的说法，指出了用笔“板”“刻”“结”三病。阐述了人品与气韵的关系，人品高，气韵就高。另外主张了画人物必须分清贵贱气貌。

邓椿则继《历代名画记》与《图画见闻志》之后撰写了《画继》。

在山水方面，有郭熙的《林泉高致》 ，论述山水画创作的本意，主客关系，画家修养，最重要的是提出了“高远”“深远”“平远”三远之说。

黄公望《写山水诀》要求：画作大要，去“邪”“甜”“俗”“懒”四个字。

在品评方面，黄休复《益州名画录》，首次对“逸”“神”“妙”“能”四种品格做了解释，

并把“逸格”置于最高级，奠定了文人画品评最高标准。

刘道醇《宋朝名画评》提出了“六要”“六长”丰富了谢赫的“六法”。

在肖像画方面，继顾恺之的传神论之后有苏东坡提出《传神记》，陈造《论传神》等著作都有所发展。

另外一些文人画家在提款中也提出了很多观点，比如苏轼的“诗中有画，画中有诗”“书画本一律，天工与清新”。赵孟頫的“不求形似”。倪瓒的“逸笔草草，不求形似”。“写胸中逸气”等论说，对文人画发展影响都很大。

明清为因袭与创建交错时期：

明清时期画论著述数量之多，超过了以前任何一个时代。比较重要的有董其昌的《画旨》，提出了山水画“南北宗论”是中国画史上第一次提出的关于画派的理论。

石涛的《石涛画语录》是清代最有价值的画学著作。全书核心是体现道的“一画论”，所论中体察自然，山水画应该“脱胎于山川”“搜尽奇峰打草稿”。主张“借古以开今”“我之为我，自有我在”“无法而法乃为至法”之说。

沈宗骞《芥舟学画编》论述了形与神，雅与俗，笔与墨之间的辩证关系，提出了用笔的阳刚与阴柔之美。

方熏《山静居画论》推重文人画，着重笔墨，强调以“古雅”“士气”最为高。

邹一桂《小山画谱》专门讨论花鸟画，提出“八法四知。”

郑板桥提出《板桥题画》，提出“用以慰天下之劳人”“眼中之竹，胸中之竹，手中之竹”创作三段论等。

王概所著《芥子园画谱》比较系统的介绍了中国画基本技法，方便初学者入门。

清代宫廷对于编撰画籍也是十分重视，康熙时期王原祁纂辑《佩文斋书画谱》100卷是我国第一部书学，画学的巨著。

乾隆时期也先后编纂大型书画著录书《石渠宝笈》初编，续编。

嘉庆时期又对《石渠宝笈》进行三编，这些著作至今仍然是研究书画史以及鉴定书画的重要参考。

近现代为振兴时期：

近现代的中国经历着大动荡大变革，中国画论进入了一个振兴时期。

如黄宾虹和邓实的《美术丛书》

傅抱石先生的《中国绘画理论》

俞剑华《中国画论类编》等。