《消失的她》彻底爆了，目前票房上映第7天票房突破12亿很稳，某平台预测票房将达到33亿，感觉也是很稳的。同期上映的电影《我爱你》票房2亿，作为一部反映老年人情感生活的情感片，这个票房其实已经赢了。
有香港电影《别叫我赌神》票房却不到4000万，上映8天已经掉到第11的位置，票房上面没有多大希望了。
这部电影可是周润发主演的，这票房成绩比成龙的《龙马精神》还差。
与此同时，可能对《消失的她》票房形成阻击的是7月6日的《八角笼中》和《扫毒3》，再到晚两天8号的动画《长安三万里》（这动画太长了，而且历史题材，能否成功难说）。
《八角笼中》导演编剧主演是陈思诚好兄弟王宝强，《扫毒3》就是香港警匪大片了。那么这两部电影哪部会赢呢？前者我个人已经看了点映，后者现在有路演目前说质量和《扫毒2》差不多，我个人预测《八角笼中》可能会赢。
从《别叫我赌神》到《扫毒3》，再到更早成龙的《龙马精神》，以及年初破了香港本土记录的《毒舌律师》。香港电影在内地市场越来越不行了，我预测2023年可能会是一个强烈的分水岭。
除非像《流浪地球2》的刘德华，《无名》的梁朝伟这种依附新时代内地团队的香港演员。香港导演，香港演员的香港本土商业大片（除了像林超贤等少数导演），绝大多数导演大片在2023年后会越来越差。
这个可能都会和好莱坞大片一样，顶级商业大片票房都难破10亿的情况。
2023年香港电影会“全扑”？30年了，你看看他们还在拍什么
2023年最新暑期档就是一个很好的证明。本来春节档也是，但是没有香港电影。刘德华，梁朝伟是作为香港巨星参演内地作品。端午档已经上映的《消失的她》《我爱你》《别叫我赌神》。
这个暑期档是7月6日的《八角笼中》《扫毒3》，7月8日的动画《长安三万里》，7月20日的《封神》《超能一家人》等片。
香港电影为何不再有吸引力，不仅仅是演员年龄越业越大的问题。
1，题材上面内地更适合内地观众，并且不断在突破，而香港导演的片子非常守旧，30年前是哪一套，现在还是哪一套。
《消失的她》是商业悬疑片，热门社会话题+热门情感元素，而且悬疑推理在国内也是一个热门新题材。
港台电影巅峰时期确实有《双瞳》《意外》《蝶变》等悬疑片。但是并没有单独作为悬疑推理题材的类型大片，这点还不如韩国，更不如亚洲第一的日本了。
内地优秀悬疑片有不少，但是商业悬疑片真正大卖还是陈思诚《唐探》开始，再是翻拍的《误杀系列》，再然后就是《消失的她》。
《八角笼中》是现实主义题材，改编自前些年“凉山格斗孤儿”事件。国内和它类似商业剧情片是《我不是药神》。
《长安三万里》是历史动画片，梦回大唐，国产动画里题材是个重大的突破了。
乌尔善的《封神》属于古装神话史诗，在2010年之后不中不洋的古装魔幻大片后，在影视工业全面突破，审美回归的古装神话大片。
《我爱你》关注老年人情感故事，《超能一家人》的喜剧是这几年中国电影市场很常见的题材，但是后者好歹披了一个超能力大片的皮肤。
《别叫我赌神》还是20年前香港烂赌鬼浪子回头的那一套。《扫毒3》你以为是2010年后那种香港警匪大片？实际也是二十几年前，甚至三十几年前金三角贩毒缉毒，兄弟情义那一套。
梁朝伟，张学友和李子雄有部电影叫《喋血街头》，导演吴宇森，时间是1990年，这个背景到东南亚赚钱设定，兄弟三人反目设定啥的都是一模一样。只是把黄金换成毒品，再有影视工业升级罢了。
《龙马精神》和《别叫我赌神》类似，《毒舌律师》就是TVB律师片。
周润发，成龙都不买账？香港巨星为何没有“吸引力”
2，众所周知，香港演员青黄不接非常严重，内地新生代演员正在崛起。
《消失的她》三位主演都是88年的35岁，《八角笼中》除了王宝强，另外两位年轻主角一个是《隐秘的角落》史彭元，一个是《狙击手》的陈永胜。
乌尔善的《封神》除了费翔，黄渤等知名演员，一次性捧了五六位年轻演员。
你们可能觉得这些年轻演员不知名，但这电影因为出事压了三年，这票年轻演员凭借其它作品都要火了，候雯元《乔家的儿女》戚成刚，《胆小鬼》男二，于适《长空之王》男二，此沙《山河之影》李东方，陈牧驰《星落凝成糖》男二等等。
而《别叫我赌神》周润发68岁，然后袁咏仪51岁了。
本片有个年轻演员柯炜林，你没有听过名字，最关键的是我提到他的名字，我相信你也不想了解在，《龙马精神》的成龙69岁了。
《扫毒3》三大男主角是刘青云、郭富城和古天乐，再加上香港警匪大片常见的配一个内地年轻女主角杨采钰30岁，都是一帮男演员能当人家父亲，结果演人家男朋友那种情况。
根据上面列举的例子，你还会发现一件残忍的事情：内地年轻女演员去演香港商业大片，主要是这种大片电影资源还是个机会（杨采钰到现在还是电视剧演员为主，春夏和刘雅瑟更是不知名豁出去了），内地太卷了，你不一定混得出头。
香港难得贡献的年轻女演员文咏珊，结果被虹吸到内地市场发展。
内地观众为何不看”香港电影“了？演员老了，题材落后不是主要原因
第三点才是最重要的，美术审美、工业技术，故事剧情和表达层面，这点是可以和题材结合的，港台创作者已经全面落后内地。
特别是和这几年越来越多的内地80后，90后的青年导演相比。港台青年导演不但越来越少，审美和技术追求越来越低，在内容和表达层面全面落后了。
我们先不说现在的古装影视剧，港台本土早就拍不出了。哪怕来内地市场同样的资源，同样的明星，同样的题材，他们拍得也远远比内地导演拍得差。
这些现代作品《别叫我赌神》是毫无质感的，包括年初大爆的《毒舌律师》就TVB质感。
这么说吧，王宝强的《八角笼中》我已经看了点映，它题材上也是现实主义剧情片。这部片子前面大山的风景，砂石场土地的厚重，麦田追逐的浪漫主义，再到那场川剧变脸与角色内心变化的映射。
前面两幕拍出了顶级文艺片的质感，后两幕拍出了顶级类型片的镜头语言。
问题来了啊，王宝强是演员转行导演的，前作《大闹天竺》还是公认的大烂片。现在导演的第二部电影虽然叙事节奏还有些问题，但镜头语言上有巨大的进步，说明人家真的用心了，有态度，有追求。
相比之下，大多数正儿八经的香港大导演在镜头语言上都毫无追求。有些香港文艺片有点追求好些，比如《正义回廊》这类片子，但是和这几年内地文艺片，类型片相比。无论是光与影，视与听，还是剧本和表达都输得很彻底。
你不信？
这几年内地顶级文艺片是《路边野餐》《春江水暖》等，再到没有上映入围戛纳的《河边的错误》，以及今年年初的《宇宙探索编辑部》等等。
像《消失的她》可能有人觉得拍得有点花里胡哨的，但审美上来了，技术上来了，节奏和剪辑上来了，观众的观影心理也就被抓住了。
动画《长安三万里》目前的审美不是所有观众都认可，要看成片效果到底如何，一如乌尔善的《封神》古装神话大片一样。
不过，《长安十二时辰》导演曹盾新片《敦煌英雄》，传闻会在今年10月10日上映，这部电影会在《长安十二时辰》基础上面，在唐朝美术、服化道、铠甲等影视工业全面升级，还会表现宏大的古代战争场面。
香港电影呢，现在就《扫毒3》在影视工业上还有领先，那你猜猜为啥香港只剩警匪大片？
一连5部票房惨淡？我预测，2023年会是香港电影“分水岭”
这个时候往往有人会提流量明星，前几年确实比较泛滥，但到今年流量明星影视剧，与正儿八经影视剧已经差不多是两个赛道了（还有交叉但没那么严重）。香港中生代和新生代则没有多少人了，香港的流量明星则是姜涛——
现在香港电影在审美、技术、内容、表达、导演、演员、人才都输得一败涂地，新一代内地观众越来越不青睐香港电影也很正常的。
最后，我知道很多网友对香港电影滤镜很深，但从很多角度上讲，香港电影越来越不接地气和离现在年轻观众越来越远。
《消失的她》讲近年热门话题和情感（大鹏的《保你平安》类似）；《八角笼中》讲戳中中国社会现实题材。《长安三万里》《敦煌英雄》都在梦回大唐，《封神》企图重新打造中国古装神话史诗。
从这个角度出发，还有《流浪地球2》《深海》新时代中国崛起的畅想。
香港电影还在拍什么？《龙马精神》《别叫我赌神》在缅怀30年前香港电影那套。《扫毒3》《断网》《毒舌律师》还在拍30年前香港警匪片那一套。香港电影人走不出过去，内地年轻人总要向前走出自己的未来吧。
而在内地市场获得巨大成功的林超贤、徐克。前者是《湄公河行动》《红海行动》，后者《智取威虎山》《长津湖》；更早的陈可辛的《中国合伙人》《亲爱的》，徒弟曾国祥的《少年的你》。
你们看看这四部电影的题材，内容和表达，哟，好巧啊！
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