南瓜君很久没聊日本电影了。

各国之中，日本电影算是比较另类的存在。

问起对它的印象，大多都是两种：

一个是变态；

一个是纯真。

没错。

日本电影就是有一种在变态和纯真之间反复横跳的魅力。

而南瓜君今天要说的这部电影就是这样。

既有超乎想象的心理冲突，又有复杂的情感纠葛。

看到结尾，还会留下一声简单的叹息，真的高级。

它就是南瓜电影独家版权片——

《希望》

望み

本片根据日本作家雫井修介的畅销悬疑小说改编。

该书曾获得“周刊文春推理小说Best10”和山田风太郎奖两项大奖，得到了读者的广泛认可。

主演也很吸睛——

男主堤真一，他曾凭借自己的作品多次提名日本电影学院奖最佳男主角、男配角。

其代表作有《嫌疑人X的献身》《孤高的手术刀》等。

女主石田百合子，越老越美的典型代表。

年轻时，总是一副端庄温婉的淑女形象。

但她真正进入大众视野，还是因为《逃避可耻但有用》的姨妈角色，让人看到了独身女性的另一种可能性。

日本票选最受欢迎熟龄女性的时候，多年来她一直榜上有名。

故事围绕一个普通的中产阶级家庭展开。

丈夫一翔，妻子清美，是一对很幸福的眷侣。

两个人育有一儿一女，生活美满。

然而，一场事故却彻底摧毁了这个家庭。

几天前，附近发生了一起凶杀案。

警方在河中发现一辆可疑车辆，车子后备箱中有一具尸体，死者是儿子忠志的同学志彦。

有目击者称，看到了两名少年从车内跑了出来。

巧合的是，在命案发生的前夜。

正处于叛逆期的儿子忠志离家出走，至今未归。

更令人担忧的是——

之前父亲怕忠志学坏，没收了忠志买来的小刀。

而那把小刀，也随着忠志的离开从家里消失了。

夫妇有些慌，忙报了警。

却得到了一个不可思议的消息——

忠志与凶杀案有关联。

但有关联不代表忠志就是凶手。

因为还没发现忠志的踪迹。

这个案件存在两种可能：

第一，志忠可能和那两个逃跑的少年是一伙的，同为凶手。

第二，志忠可能遇害了，受害者不止一名，两名凶手杀害了两名少年。

可还没等警方破案，一翔一家便被推倒在了舆论的风口浪尖之上。

受害者家属、媒体、围观群众，早早给一翔一家定了罪，认定他们是杀人魔的亲属。

甚至还有人围追堵截一家三口，冲着他们扔鸡蛋、泼油漆。

一个幸福的家庭在一夜之间支离破碎。

而如地狱般一样的噩梦才刚刚开始……

故事进行到这里，应该能看出来。

《希望》的重点并不在破案。

它并不需要什么缜密的推理逻辑，案件的前因后果一开场就点明。

杀人手法、作案工具，也没有丝毫隐瞒。

就连凶杀的范围都是二选一：忠志可能是加害者，也可能是受害者。

但恰恰是这个二选一的抉择，成了压垮一翔夫妇最后的稻草。

忠志到底是活着的加害者还是死去的受害者？

天下没有任何一对父母，愿意面对这样的难题。

《希望》最精彩的部分莫过于对一翔夫妇心理的刻画。

当儿子卷入凶杀案之中，夫妇二人产生了截然不同的想法。

在一翔心里，他希望儿子是死去的受害者。

那至少能证明儿子是个善良的孩子，而不是人人唾弃的杀人犯。

当然，他还有一个“自私”的想法。

只有儿子是受害者，一切舆论风波才会平息。

成为受害者家属要比成为加害者家属的处境好得多。

而清美则完全不同。

身为一个母亲，她只希望孩子活着，哪怕对方是一个恶魔。

她无法接受儿子可能会惨死的假设。

执念缠身，她甚至已经默认儿子是加害者。

对于舆论的各种指责，也开始全盘接受。

善良的死去还是罪恶的活着？

一翔夫妇一直在这两种“无望”的希望之间动摇。

而事情的真相究竟是什么呢？

或许根本无人深究。

无数被制造的“真相”早已掩盖掉了真正的真相。

不得不说，能把这种叙事玩得娴熟，不仅得益于原著，更要归功于导演——

堤幸彦。

经常看日剧的观众，对这个名字应该很熟悉。

作为日本的鬼才导演，他曾7次获得素有“日剧奥斯卡”之称的日剧学院赏的最佳导演。

他执导的《圈套》、《池袋西口公园》、《SPEC》、《金田一少年事件簿》，都是极其成功的悬疑剧。

擅长推理的他也拍出过《在世界中心呼唤爱》、《不需要爱的夏天》那样的细腻情感片。

所以，由他驾驭兼顾悬疑和亲情的《希望》，不能更合适。

虽然导演玩得这么溜，但同时也在告诉我们一个残忍的事实：

我们，正身处于一个扑朔迷离、真假难辨的“后真相”时代。

真相可以被制造，舆论也可以被操控。

因此，在没有确切证据前，我们不应该盲目站队去审判他人。

信任如同声誉，一旦崩坏，就再也无法修复。

朴素的正义感是值得被尊重的。

但千万不要被未加甄别的情绪裹挟，变成被操控的一方。

希望在后真相时代，每个人都能让子弹再飞一会儿。