一、极侈
欧阳询的楷书风格素以“瘦硬”见称。
这个“痩硬”的“硬”字究竟体现在哪儿呢？我想在接下来的文字里，提出这样一个角度供大家思考。
上图中的四个“极”字，从左往右，其作者依次是王羲之、褚遂良、颜真卿和柳公权。
他们结字的共同特点是，图上圈出的这一笔横折钩，都有明显外拓的趋势。而因为弧线往外扩，导致中宫呈现开张之势，挤压了右侧的“又”字形的空间，使得这个“又”字形必须要写得收敛些。
欧阳询跟他们四位不一样的是，他写“极”字的那一笔横折钩，竖不外拓而要内擫，因为内擫的弧线往左而往右，导致中宫受到挤压，变得紧缩。腾出来的空间，为“又”字形的开张提供了条件。
从线条的特征上看，横折钩取势外拓，横与竖的连接处是“转”；而横折钩取势内擫，横与竖的连接就会变成“折”。“转”不容易形成圭角，而“折”所造成的圭角相对来说比较尖锐。
再者，外拓取势的时候，竖笔的弧线比较明显；而内擫取势的时候，竖笔的弧线特征不再明显而更近于直线。弧线呈现的视觉效果偏于柔和，而直线呈现的视觉效果更为硬朗。
正是上面两个原因，让欧阳询的字，给人的印象，显得比较“硬”。
“极”所呈现的这种突出直线而非弧线的特征并不是《九成宫碑》里的孤例，紧接着“极”字的“侈”字也表现出了类似的特点。
照原碑临写，把声符“多”的最后一长撇写作直线型，字是这样的：
假如我们不这样做，把最后一长撇改做弧线，最后的成字效果就大不一样了：
二、以
初学楷书，最容易犯的毛病就是“凑笔画”。
什么是“凑笔画”呢？就是割裂上一笔与下一笔之间的联系与呼应。
比如这个“以”字，正确的写法是：
如红色虚线所示，左边一点的出锋和右边一撇的入纸必须是一气呵成的。
如果是写行书，虚线的部分可以直接落实到纸上，形成所谓“牵丝”。而楷书要求笔笔独立，则虚线的运笔轨迹必须要把笔提离纸面，以书空的方式来完成，这就是所谓“飞度”。
不明白这个道理，左边的一点和右边一撇各唱各的调，各吹各的号，这个字就散掉了，“凑笔画”，就是这么回事儿。
三、人
— THE END —
文字|晋公子
排版|奶油小肚肚
图片|九成宫碑&晋公子原创
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