不知道大家有没有发现，今年的院线电影，类型的丰富程度都远超前几年。

进口片方面，能引进的几乎全引进，能同步的尽量同步。

只可惜，今年的进口片表现大多不尽如人意。

市场票房的空缺，自然是由国产电影补上。

今年的票房前十名里，已经没有了进口片的身影。

再看看这前十名的国产片，我发现了一个特点。

十部电影里有四部，都有性暗示的剧情。

有的处理得很隐晦，有的处理得很高明。

虽然不露骨，但细想还是很震撼的。

下面我们挨个一起来看一下。

1

《满江红》是春节档的票房冠军，也是今年截止到目前票房最高的电影。

高票房也意味着争议多。

其中就包括了一场性暗示的戏。

孙均（易烊千玺 饰）对张大（沈腾 饰）严刑逼供，张大始终没有屈服。

随后，孙均抓住瑶琴（王佳怡 饰）。她是张大唯一的软肋。

孙均让一群手下拉着瑶琴进了一个小屋。

还故意留了一个缝，让张大可以看到里边发生的事情。

这一招果然让张大痛不欲生。眼看着自己最爱的女人被一群男人围起来推搡，他无能为力。

孙均这一招，可谓杀人诛心。

电影虽然没有拍接下来发生的事情，但张大比谁都清楚，瑶琴在屋里遭遇了何种非人的对待。

当时这个片段遭遇了很大的争议。

有人认为只拍女性受到的屈辱，是弱化甚至美化强暴的表现。

从男性凝视或窥私的视角，把女性受到的痛苦展现为一种色/情、暴力的奇观。

把它放到大银幕上供人观看，只能满足部分男性观众的窥私欲和感官享受。

不过，《满江红》比起下面说的这部，已经很克制了。

2

相信看过《孤注一掷》的观众，一定对陆经理（王传君 饰）让梁安娜（金晨 饰）跪下的情节印象深刻。

对于成年人而言，这都不能叫性暗示了，简直是明示。

从梁安娜颤抖害怕的表情可以看出，这种事情不是第一次发生。

在现实中的诈骗工厂，像梁安娜这样的性感荷官，她们的处境不比娼妓好多少。

在现实里，不会有像潘生这样的人刚好来敲门救了梁安娜。

“梁安娜们”甚至要主动讨好“阿财们”，通过出卖自己的身体，换取一丁点儿的自由。

这也很好地呼应了电影里的一个细节。

为什么梁安娜会跟潘生（张艺兴 饰）说“他们不管我的。”

为什么只有她可以搞特殊化？仅仅因为她长得好看吗？

不是，那是因为这是她用性换来的特权。

电影还有一处剧情，又暗示了梁安娜遭受了非人的对待。

她跳车后跑去报警，结果发现警察和诈骗工厂是一伙的。

两个警察抓住了她，另一个警察放下卷帘门，还把电视机的音量调大。结合后面走出警局的梁安娜衣衫不整的造型可以推测，她遭遇了和《满江红》里瑶琴一样的至暗时刻。

虽然没拍出来，但越想越头皮发麻。

相比之下，王宝强对于性暗示的处理，显得十分克制。

3

在《八角笼中》里，向腾辉（王宝强 饰）带着马虎和苏木回他们大山里的家要钱。

刚到家门口就看到一个男人从屋里抱着衣服出来。

苏木和马虎看着对方就要冲过去一顿打骂。

向腾辉在一脸懵的状态下走进了苏木的家。

虽然他自己也是农村出身，但苏木家的情况还是深深地震撼着他。

用“一贫如洗”来形容苏木家，再贴切不过。

苏木姐姐看见向腾辉，缓缓坐了起来。

特意解释了一下刚才那个男人是来送洋芋的。

如果男人是专门送洋芋的，那应该对苏木家而言是好人。那为什么苏木和马虎看见对方便是又骂又打？

结合苏木姐姐头上的汗，还有一直盖着双腿的被子。

向腾辉大概已经猜到刚才这里发生了什么。

让他惊讶的是苏木姐姐的冷静。她知道自己没钱赔向腾辉。

嘴上说着“想办法”，身体已经缓缓躺下。

注意看此时苏木姐姐的手，还是死死地拽住被子的一角。

这就是苏木姐姐所能想到的“办法”。

很明显，这不是她第一次这么做。

父母不在，弟弟和自己的孩子都要养。

双腿瘫痪的她，只有这么一个谋生的手段。

在贫穷面前，尊严什么的一文不值，为了活下去，都是可以抛弃的。

这一段剧情第一遍看我都没察觉哪不对劲。

二刷才明白了王宝强的用苦良心。

他本可以拍得更明显一点。

只要拍苏木姐姐掀开被子，相信会有更多人秒懂。

但王宝强没有选择这么做，这么做没什么不对，就是太残忍。

比起让观众直面穷人的悲惨，王宝强守住了底线，守住穷人的尊严。

4

《坚如磐石》遭删改的事情，已经不是什么秘密。

在之前的文章里我也说过，郑刚和杨晓薇的关系在原版里应该是情人，而不是现在的长辈和后辈的关系。

这就导致了杨晓薇和郑刚的对手戏几乎要全部重拍。

所以便有了那场公映版里非常突兀且哪哪都很违和的吃饭戏。

据看过原版的人透露：这场戏原本是发生在床上的。

二刷《坚如磐石》后，再看这场戏，瞬间觉得意味深长。

我终于明白了张艺谋为何宁可被骂，也要保留这场戏。

没有这层性暗示，郑刚这个角色就废了。

先看杨晓薇在这场戏的穿着。

里边穿了一件吊带低胸睡衣，外面套了一件薄外套。

但她没有把扣扣上，姣好的身材一览无余。

这绝对不应该是晚辈看见长辈上门后该有的打扮。

这更像是被某人金屋藏娇的那位娇。

再来就是杨晓薇看郑刚的眼神。

并没有晚辈看长辈的敬仰和尊重，反而是含情脉脉，一脸娇羞。

接下来的对话，气氛开始变得暧昧。

杨晓薇看着郑刚狼吞虎咽，问他“你在家没吃饭吗？”

郑刚回复“对付了一口。”

真的只是在讨论吃饭的问题？

如果联想到原版是在床上拍的。

更像是两人在做“赛后复盘”。

郑刚的“狼吞虎咽”可以理解为“欲求不满，想要更多”。

“对付一口”可以理解为他在家和何秀丽早已只有夫妻之名，没有夫妻之实。

郑刚要保存精力，用来满足杨晓薇。

接下来送手机壳那一段，性暗示的意味就更强烈了。

杨晓薇送郑刚一个手机套，说“这个手机套送你，透明的，又薄，又软，摸起来很舒服。”

作为女生，送个小礼物什么的很正常。

但送手机套还要强调“透明，很薄，很软”就显得很奇怪。

郑刚离开之后就把手机套给扔了。

第一次看的时候觉得这个细节是为了突出郑刚处处谨慎的性格。

但是结合原版两人是情人的关系，则又多了一层解读的空间。

杨晓薇送手机套，更像是递给郑刚一个又轻又薄的计生用品。

郑刚用完后就把它扔了，因为计生用品都是一次性的。

你品，你细品。

电影开场不久有一场戏，可以和这个细节呼应上。

黎志田拍了郑刚下属的小视频，打算威胁郑刚。

结果郑刚反手就让助理把下属举报了，然后对黎志田说“手里头肯定有拍我的视频吧。”

可以推断，视频的性质和下属的那一个是一样的。

再次佐证了郑刚和杨晓薇发生过肉体关系。

张艺谋为了迎合审查补拍了这段吃饭戏，但还要费尽心思想让观众明白两人的关系不一般。

因为这对郑刚的人物塑造极为重要。

5

除了榜单上的这四部，还有《莫斯科行动》同样因为性暗示，遭到争议。

电影里一共出现三名主要女性角色，遭遇是一个比一个惨。

第一名女性被强暴，第二名女性被割喉，第三名女性先被强暴后被割喉。

除了第一名女性的遭遇有真实事件作为基础外，另外两名角色做这样的处理，让邱礼涛被打上“厌女”的标签。

除了时代的局限性让他的性别观念比较陈旧外，更大的原因还是港片大环境所致。

女性角色在大部分商业港片里一直是工具人。强暴凌辱的戏码也一直是这类动作港片的标配。

当年看港片的时候可能觉得没什么，现在的话观感肯定是不舒服的。

只能跟那些迂腐的香港导演说一句：时代变了。

现在大多数导演对这类戏的处理方式，普遍喜欢拍女性受害的镜头。

用此来放大女性的无助。

其实，早在很多年前，国产剧《不要和陌生人说话》就给出了完美答案。

镜头只聚焦施暴者狰狞的面孔。

观感刺激比直面女性的伤痛要来得震撼。

就算导演不往下接着拍，我们也能知道发生了什么。

而且对恶，也看得更加清晰。