“道不远人，人无外物，用心知物，理物知生。”一首古典诗词，它们可能并不直白，但却充满了深刻的意蕴。一幅水墨画，它可能并不展示所有的色彩和细节，但却通过极简的线条和色彩，传达出内心的情感和精神世界。东方美学强调"内敛"，这是一种微妙的内化，在内化中沉淀。

所以作为圈内“极简风”的代表，谈及“极简”与“东方”的精神内核如何相通，方磊说道，设计师更多是站在对于空间手法呈现出来的一种状态，站在观者的感受。当把东方意境放到整个空间，它所呈现出来的状态，也是含蓄内敛的，无论是以现代的方式，或是极简的方式。

在方磊的作品里，可以感受到他擅长提取颇具东方意象的物质形态，并以此开启空间布局。内敛规整的低调秩序亦进一步描摹空间气韵，在深浅对比、错落有致中，强化外观于物、内感于心的主观体验，颇是内在平衡、自然流畅、情感内省的东方智慧。

做设计讲究形、色、质，方磊还特别加了一个：韵。不管是国际的手法，还是东方的手法，哪怕是极简的空间，哪怕是四面白墙，都可以在空间中感受到这个空间气场的韵。

在东方的古典文学中，无韵无神，无感无魂，"韵"是一种不可言喻的精神气质，它不在于炫目的表面，而在于情感的内涵和文化的延续。东方美学的精神内核正是要讲究这一神韵，通过它去发掘、传承、并赋予现代空间设计新的意义。

如同"红颜弃轻装，不顾金戈铁马"，东方美学强调在繁华与简约之间寻求平衡，在简洁中蕴含深远的文化内涵，以内化文化为基础，以外合世界为手段，打造出富有"神韵"的空间。不管是套景还是借景，都是以引导性空间语言令交流渗透发生，追求开放性与流动性，展现更加立体又多维美学韵味。中国典型的一个设计手法是中轴对称，就是应用了引导的设计思维，利用古典式的引导手法，古典式的动线手法。

很有意思的是，方磊早已将这种融意归简、以韵入境的东方美学智慧应用体现在了自己的公司。接待前厅宛如枢纽一般，不同的功能分区围绕其向两边蔓延。基于原始建筑的大片窗体，塑造出重复式、阵列式的套口秩序。多处挑空让光线得以平稳保证，也为两层之间注入了互动。

源于对融意归简的东方美学思维的透彻理解，方磊也越来越展现出宽松有度、随性真实的松弛感，自然平衡感性与理性的思维模式，相信或多或少影响了这种别具现代型格的简意东方风格吧。

东方的东方

在进击的全球化浪潮里，具有思辨性、主体性的东方智慧逐渐向世界展现锋芒。信步闲庭，能见风骨，民族古老文明的精神性与向外探索的现代东方美学实现了绵延紧密的交融。东方美学正以更多维的回溯、深剖、探索、重创催生出更多的实践和创作。文脉同国脉相连，经历了发言权流变的历史后，文化力量开始从另一个方向-从东方-流回东方。

新的东方创作语境下，当流变的现代与科技生活奔涌来时，我们能做的是重新构建设计与艺术的生命能量场。在此背景下，广州设计周发起“东方的东方”-东方设计美学记录活动，将视野聚焦于发现东方、探索东方、感受东方、呈现东方四大板块，基于继承当代东方生活方式，海纳东方美学设计这一底层逻辑，以主题访谈、设计竞赛、设计策展、会议论坛、主题研学、书刊出版等不同形式的内容版块构建年度运营体系。集结与歌颂东方美学杰出创作，去生发内容、记录范式！