周光文，湖北省广水市人，现居辽宁省沈阳市。现为中国硬笔书法协会会员、湖北省随州市书法家协会会员、国家一级书法师、中国美术家协会会员、中国书画家协会会员、中国书法家协会会员。

周光文的书法之所以引起我的关注，是因为他的隶书创作独辟蹊径，他以新颖的创意构建了全新的艺术形式与语言范型，对人们的视觉产生电流般的强烈冲击。

“朴”和“率”，实际上是一对矛盾的对立体。"朴"是一种憨实、苍厚；“率”，是一种洒脱和奔放。周光文所追求的是"朴"与"率"之间，既相互融合，又相互限制，是对古人作品中的“朴”和“率”的艺术元素，进行自然的了无痕迹的架接和组合。它绝不是前人朴率元素的片面和局部，而是美感经验的全部和整体。

他的隶书不同于人们印象中那种乌黑光滑的单一模式；是因为其作品的形式表现、意象符号、笔墨运用、墨色特点、结字方式等，共同营造了一种对传统的记忆和对未来的想象，字里行间呈现出为心灵徜徉的广阔空间；还因为他的书法作品中呈现出一种浓郁的人文情怀，散发着强烈的时代意识与“精骛八极，心游万仞”、“思接千载，视通万里”的审美视野和追求。在他那苍厚、朴率、洒脱、奔放的作品中，我们不难看出，书家是带着他生命智慧和人文怀想，带着他的精神企盼和哲思情怀，标新立异地表达出他的睿智审美发现和不与人同的艺术创造。

事实上，书法到了一定程度，已不是技法问题，而是一种选择和尺度。

周光文的书法拙朴爽健，既想高古，又欲妍丽，沉实中又想闹腾出灵动的意思。他涉猎书体较多，有承传互补的思路。我以为，他的作品，趣味性是最动人的。这一点，他似乎对《好大王碑》一类情趣突出的碑刻有着深刻的理解，合理使用夸张，来诠释他对美的理解。既有线形上的对比，也有空间上的区别；古拙中不忘清丽，灵动中体现笔意；巧妙运用堆积与叠加法，把字的笔画和矛盾组合起来呈现。而中国文化的核心则是矛盾的表达，例如大小、黑白、疏密等，在第一种叠加与组合的同时，只要把第二种即矛盾关系运用进来，就会形成书法的艺术性。

其实，从书法原理上来说，不论哪一种书体，在创作中无非就是几种方法，尤其是对隶书来说并不复杂，然而，在看似简单地创作过程中，却要消耗人们多年的心血，但在书法的研究与创作过程中，同样要付出常人难以付出的精力才会形成自己的风格。

在自然发展的前提下，有意识地去构思、去设计契合自己审美的风格形式，就可以避免两个不利因素，一是纯粹自然发展的缓慢；二是急于求成的肤浅。显然，周光文的书法风格的形成，是自然的，自由的，也是依据精神追求和审美需要而延伸与扩张的。在看似自然与中和的结构中，连贯着时代律动和书家自己情感节奏，使作品显得大气磅礴、从容不迫、苍劲深远。

周光文的书法作品并非没有缺点。一是在章法上，字与字之间的关系不自然，缺少音乐的律动感；二是一味追求稚拙，失去了汉隶的天真烂漫自然之态。

总体看，周光文先生的书法作品明显受碑的影响较大。我们所谓的碑，并非狭义上的魏碑，它涵盖秦汉之后的所有碑刻。碑的风格也分秀逸与粗野，他的书法取法于质朴、粗重一路的汉碑，这也从根本上决定了他的书法审美是偏向大气厚重的。

我有这样一种感受：读周光文的作品，与其说被其奇绝的风格所打动，不如说为其深邃的哲理、处理矛盾的手法以及文化的诗意所吸引。前者让我们感受到的是激动和昂奋，而后者则打开了我们思考的大门。

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