01窥见观众的在场性
几场扑朔迷离的局，拨开迷雾的果敢，与寄生迷雾的阴冷，交叉且撕扯着。
于警察和罪犯两个大相径庭的职业角色之间反复游走，于各自象征正义和邪恶的两个繁复人格当中自然切换，不甘于拘谨单一表演框架的演员宁理，也不曾迷失
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坚定当下目标的清晰，追求平等的表演方式，始终是宁理赋予演员的个人愿景，“编剧老师花费心血，帮你创造出一个假定的世界，和一个假定的人物，作为演员，需要在这个基础上考虑让观众更愿意接受的一种表演方式。”
挑本子，宁理要找“最吸引自己的地方”;分析角色动机，要思考“因果是否合理，观众能否认可”;成为这个角色，要把“演员受到的这种感动、激励和吸引，准确传递给观众”;都是稿子，相比念一遍，宁理还是更崇尚说出来的表达方式。
戏比天大，观众比戏大，认可观众的存在，宁理的表演视角之下，观众从未缺席。
02刻画反派的现实性
有观众，有剧本，有创作的表演环境，但总感觉离塑造经典的角色还差点什么。
曾出道即巅峰，出国归来沉寂10年，经历了无数次否定、迷茫、情绪失控的困顿期，凭着《无证之罪》《隐秘的角落》《沉默的真相》再度翻红的他，给了观众一个“你可以永远相信宁理”“宁理还是宁理”的笃定但不唯一的答案。
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“第一狠人”李丰田登场，平添一个《无证之罪》被观众熟知的高光时刻:抽掉过滤嘴棉芯，点燃象征死亡的火焰，反着抽烟，与被践踏的、阴冷的心灵相呼应。
细腻着演，敞开了演，酣畅淋漓的演，诠释人性的扭曲、拧巴和癫狂，一个区别于职业杀手的底层人物被宁理刻画得入木三分。“用杀手形容李丰田不太贴切，事实上他存在某种社交障碍，导致他想通过更直观、更简单的方式去解决问题。”
这部戏，让宁理真正意义上跃入大众视野，被大家关注、被记住、被殷殷期待。
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相较于低层次的伤害，高智商的犯罪更需要宁理筛选些许隐忍、缜密的表演方式，递进式还原《沉默的真相》张超为人善良、重拾真相的人物属性。“这两个反派在性格上有很大的区别，教育背景，社会阶层，和处理问题的方式都不一样。”
戏里献祭正义，他轻松拿捏人物的反差，戏外献祭忠诚，他真挚表达现实的鲜活。
03接纳英雄的残缺性
“可能大家对于我的认知，很多都是反派和反社会角色，但其实警察的几种警种我基本上都演过。”与人性博弈的宁理，迎着曙光，悄悄驱散如迷雾一般的黑暗。
刚刚收官的古代悬疑剧《繁城之下》，宁理饰演吴门第一才子、江南蠹县宋典史，为苦苦报冤的人讨公道，为被粉饰的过往讨真相。他倾注自己郁郁不得志的悲欢，执着看到世间的冤情皆水落石出，一腔热血，却从不以英雄自诩。
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人物从青年时期被迫落下的手疾和腿疾，需要宁理真正适应这种行走方式，减轻模仿的痕迹，呈现其曾经遭受的不公平待遇，一身正义，融入支离破碎的傲骨。
“宋典史有一条腿是残疾的，不能健全人一样踩着凳子上去，我就设计了一场戏，设计了一个骑驴侧骑的动作，想从残缺的身体姿态和一些生活细节提醒观众，他所曾经历的一些是不够的，这个时候我设计的出发点，和人物的残疾有关系。”
迟来的公道，是宋典史断指掐灭的烛光，但观照宁理内在的真理不曾消弭;演技的支撑，让小人物的鲜活不再被时间埋没，与角色共生，真切感知生命力的碰撞。
艺小乐：如果没进娱乐圈，最想干的事情是什么？
宁理：我也想过以前也有人问过，小时候喜欢去看电影，喜欢去看一些舞台剧，其实我在演艺生涯中间尝试过其他的工作，但最终我发现我仍然热爱演绎工作，娱乐业有很多，我更喜欢的还是从事演艺事业。
艺小乐：还有没有一直想尝试但是没有尝试的角色类型？
宁理：其实每个角色都是全新的，其实不同的职业只是外在，哪怕只是同样的律师，但也有不同的性格，他的家庭背景、成长环境不同这个角色也是完全不一样的，对于我来说吸引我的背景吸引我的角色设定，这个是我追求的。
艺小乐：《繁城之下》中的宋辰曾经受过牢内刑罚，落下了残疾，跛行、残疾的手拄拐杖的这些动作其实正常人不易模仿，怎么样使自己去适应这种行走方式的，是有花功夫私下去练习吗？
宁理：有一些练习，这个走路的方式对我来说确实是有一些挑战，因为毕竟不是身体本身的缺陷，有时候演戏时会突然忘记是哪条腿受伤。其实我还有设计一场戏，骑驴的那场戏里，我跟导演商量，作为健全的人是踩着鞍跨上去，宋辰是有残疾的，他没办法像正常人一样上驴，所以我设计了一个侧骑，我觉得正骑还是显得他比较威武不符合这个角色的外观感受，我塑造这个角色想从身体的姿态、生活的细节，不断提醒观众他之前所经历的不公。
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