良友里曾居住过一位“江南高士”|书法作品|南京|张大千|徐悲鸿|江南高士|沈尹默|篆刻|良友|金陵

高月秋（1900—1977），名明，字月秋，以字行，是近现代著名摄影家、篆刻家。

△高月秋先生像

高家祖籍辽宁，清末定居于南京浦镇南门。高月秋兄弟共四人，长兄在浦镇继承家业，高月秋行二，称“高二先生”，与三弟高华、四弟高岭梅在南京城内以照相为业。二十世纪二十至三十年代，高氏兄弟在夫子庙贡院街经营明华、美伦照相馆，名声卓著，为金陵照相行业之楚翘。1929年南京举行孙中山奉安大典，美伦照相馆在现场一路跟拍，记录了许多珍贵的历史瞬间。

△《总理奉安》新闻组图（南京美伦照相馆摄）

高氏三兄弟除摄影外，亦擅丹青，在艺坛均有建树，且各擅胜场。三弟高华（1907-1986），字实秋，自幼酷爱京剧，工青衣，15岁即在南京青年会登台演出。尤痴迷程派艺术，长期研摩，几能乱真，与程砚秋交情甚厚。程砚秋来宁演出，常至美伦照相馆照相，有时即下榻在店中客房，与高华切磋技艺。1935年后，高华放弃照相事业，北上学艺，拜王瑶卿为师。他囿于祖训，毕生未能下海，但造诣精湛，曾与梅兰芳同台献艺，被尊为“程派第一名票”。

△高华饰演貂蝉剧照

四弟高岭梅（1913-1993）专攻摄影，青年时期就崭露头角，常在《良友》《柯达杂志》等知名杂志刊登摄影作品。尤擅人像摄影，被评价为我国摄影师中率先摆脱匠气、将人像摄影提高到美学角度表现的第一人。

△高岭梅摄影《火油灯一盏》获《柯达杂志》1937年2月份月赛甲组一等奖

高氏兄弟与张大千为好友。高岭梅为张大千拍摄肖像、制作画集，深得张大千信赖，二人长期密切合作，达半个多世纪。高岭梅也是张大千作品的重要收藏者。

△高岭梅拍摄的张大千作品

△高岭梅（左）与张大千在南京栖霞山

高月秋毕业上海美专，受过系统的美术训练，能将传统的中国绘画理念和西洋摄影艺术结合，风格在业界独树一帜。高月秋与高岭梅齐名，尤以照片着色技术绝冠金陵。1936年，兄弟二人联名在南京中华路青年会举办黄山风光摄影作品展，高月秋用传统中国画的设色技法为风景照片着色，令观者如临其境，“一时艺人画士，为之敛手”。高月秋亦擅人像摄影，柳亚子曾作诗赠高月秋，赞曰：“写真妙手拟天生，博带峨冠几现形。何似山川灵秀气，风鬓雾鬓貌娉婷。”

△高月秋摄影作品《黄山之秋》

高月秋自幼聪慧，青年时得吴大澂《周秦两汉名人印考》，专事临仿，能得其神，在二十世纪二十年代即有艺名，自号延鸿馆主。他曾与好友谢梅奴在共同组建“白雪书画社”，请丁二仲、张二澍等名家开书法、国画、篆刻讲座。1935年，乔大壮应徐悲鸿之请，来南京中央大学教育学院艺术专修科教授篆刻课程。经友人推荐，高月秋拜乔大壮为师，技艺日益精进。高月秋还擅制印泥，其研制的“月秋印泥”，品质上乘，色泽鲜艳，享誉一时。好友徐悲鸿评价：“高月秋先生以名印人而精制印泥，所制殆为今日中国之冠。”

△高月秋（摄于重庆）

1937年抗日战争全面爆发后，南京沦陷。高月秋携家西迁，辗转入川，在重庆中正路173号开设“美伦照相馆”，兼做其他生意。在此期间，高月秋留下许多精韵隽永的摄影佳作，并于1946年初举办重庆风光摄影作品展。徐悲鸿为摄影展撰写前言道：“（高月秋）以其艺术修养甚深，故于摄影之学能有独到。十余年前，先生所设之南京美伦照相馆成绩几为全国之冠。抗战后，转来重庆，虽艰苦弥甚，仍能保持纪录……重庆市容独特，江山雄壮，即以艺术眼光观之，亦美丽足资纪念。故集其先后所摄机关、街市、郊区、名胜，或有历史价值，或为游览登临之处，或为民众竞涉之渡，或系烟云缥缈之山，皆赖其卓越之观点，疾徐之手法，摄入影头，成美妙无伦之画面。久居重庆者，将诧其习见之姿；而未临陪都者，亦审其未见之美。是乃胜利声光，不止为新年点缀也。”

△高月秋摄影集《重庆大观》之《海棠秋雨》

战时重庆，文人荟萃，来自全国各地的印人常相聚会饮，交流心得。1939年元旦，高月秋与好友谢梅奴进行篆刻义卖，支持抗战。同年，高、谢二人发起创建印学社团，并依老师乔大壮之建议，以所在地巴将军墓（人称巴山）命名为“巴社”。巴社正式社员共八人：吴县朱景源、临海徐文镜、武昌陈敬先、渝州黄笑芸、江浦高月秋、湘乡曾绍杰、武进蒋维崧、长沙谢梅奴。因乔大壮已有重名，且年长，故未邀请入社，但他与巴社关系密切，社中骨干高月秋、谢梅奴、曾绍杰、蒋维崧等均为其弟子。除乔大壮外，章士钊、唐醉石、易均室、沈尹默、沙孟海、潘伯鹰等也是社友，经常参与活动。大家相聚一堂，切磋技艺，“各出作品或所得文物互谈看法，尽欢而散”。高月秋的美伦照相馆则是巴社主要活动场所之一。

△巴社成员合影，前排左一为高月秋（1940年摄于重庆）

1943年春，高月秋收集整理巴社成员篆刻作品，结集出版《巴社印选》。《巴社印选》为石印原拓线装本，社内成员以姓氏笔画为序，每人精选十印，一页一印，内页书口上端署社员“某某某篆刻”，下端署“江浦延鸿馆辑”，乔大壮为之作序，共拓一百部。

△《巴社印选》版权页信息

1945年抗战胜利后，社员星散四方，巴社遂告解散。

巴社虽然只存在了五、六年时间，却在四川乃至西南地区艺术界产生很大影响，被视为继西泠印社之后极具水准的印学沙龙。作为中国近现代篆刻史上一个独特的个案，巴社不仅承接了前辈衣钵，又创作出带有自身特点的篆刻作品，对篆刻艺术的传承发展有着重大的意义。

抗战胜利后，高月秋一家返回南京。高月秋因与时为中南银行经理的汤执中是好友，一度借住于梅园新村附近的中南里（中南银行宿舍，今名钟岚里），后迁租良友里4号。

△1940年代，高月秋（左三）、汤执中（左五）与卢冀野（右三）、杨仲子（右四）、胡小石（右五）、伍仲文（左七）等合影

良友里是四条巷附近的一个大院子，始建于二十世纪三十年代，有两幢联建的住宅。高月秋居住的4号是其中的一个单元，共两层，楼下前面是客厅，后面是厨房，楼上是卧室，楼顶有个大平台作为晒台。此住宅与高二适、张正吟等居住的六合里为近邻，距高月秋的好友、教育家沙仰三居住的小杨村也不远。

高月秋回南京后仍以照相为业，在太平路（今太平南路）166号开设高士照相馆（“江南高士”是高月秋的一个别号）。高士照相馆相片袋上印有高月秋头像侧面剪影图案，为其好友、美术大师万籁鸣制作。高月秋的照片着色技术在南京首屈一指，很多照相馆都派员工到高士照相馆向高月秋学手艺。

△“高士照相”相片袋

△万籁鸣制作的高月秋剪影

1949年南京解放前夕，高华、高岭梅分别去了台湾和香港，高月秋则留在南京，三兄弟从此天各一方，再也没能相聚。