王家训写生，是对生活从外在的观察到内在的理解，在其中发现美、表现美、创造美，作品总是让人眼前一亮，感染力强，既有形象的具体性，又有笔墨的主动性，并没有因为写生而削弱了笔墨。

而是在写生中脱开了“写生状态”，强化了写意的趣味感受和视觉张力，那富有张力的笔墨和骨血丰满的人物形象给人们留下了深刻的印象。

他的写生不是画像，而是借所要表现人物的基本特征以中国画特有的笔墨形式表现人物。每一个人物的外部形象与内在气质是不同的，十分丰富且各具特点。

王家训在看似雷同却存在差异的形象中，找出了不同点，看到了个别性，在平淡中发现和挖掘出人物精神性的内容，强调对人物质朴美的表现。以平实、直白的语言实现人物描写的精深化。

他放笔直取，力求简洁生动。他的放笔直取不是描、不是画、不是造，而是写。这种写可以进入一个境界，有机的将笔法中的情、意、法、趣与对象形神特点融为一体；

这种写，笔墨丰富而毫无做作，既重视写形，更重视传神，有思想的深度和生活的深度，在表现生活中形成独特的艺术风格。

王家训全身心地与他的艺术对话，这是一种对艺术的重新把握，一种审美因素的唤醒，一种追求和把握生命无限感和永恒感的对象化表现。

表现出的是其丰富的思想感情和对人物内心世界的微妙关系的把握而体现出来的一种艺术整体思维，那是一种从观念到语言，从广大到精微，从章法到笔墨的转换与探索；

那是一种真实与永恒，同时又是一种灵感与智慧，物我互融。具有深厚的文化内涵和精神意识，隽永耐看，写出了自家风范。