曾几何时，春晚是过年的标配，春晚是一个时代的精神食粮，春晚还是一代人的时间空间定格器。
随着科技的进步，春晚越来越从曾经过年的大众情人，到现在年轻人吐槽远离的对象，是春晚自身的变化跟不上时代，还是时代变了，让春晚逐步走向落幕呢？
我们需要从春晚的前世今生开始说起。
春晚起源于1979年，正式开办是1983年，今年的春晚已经迎来45岁的生日，从这样的时间线来看，文化大革命刚刚结束没几年，改革开发正式开启，我们的经济文化在向国际逐步接轨。
改革开发，意味着新的经济业态，意味着新的机遇和新的气象，在文化大革命以后，国家和人民一穷二白，物资费匮乏，文娱产品更是凤毛麟角，在当时几家人有一台电视机，这台电视机都成为附近几家家庭的焦点，特别是春晚这样的文化娱乐节目，后来成为家家户户过除夕的标配。
从这45年来看，春晚历经了两代人的青春记忆，至少陪伴了两代人的青春和成长。
春晚的节目，并非随便编排的，都是有一定的意义和目的所在，或为了引领时尚和潮流，费翔当年在春晚演唱的《冬天里的一把火》，将这首歌的推广得家喻户晓；当年春晚喇叭裤的打扮，也掀起了一阵时尚的潮流和走向，将人们的审美和品位进行迁移和嫁接；赵本山、郭冬临的小品，更多的是反应社会现象，讽刺社会现象，让人感同身受，好不快乐。
在那个精神文化娱乐文化和传媒文化不发达的年代，春晚的诞生，犹如一阵春雷在神州大地打响，当然春晚火热的前提，还要感谢电视机的普及。
从黑白电视机到彩电的转换，春晚的色彩经济学带来了更加审美的感观享受。
春晚的本质是共识，大年三十晚上一起看春晚跨年，一个国家需要共识，一个民族更需要共识，春晚就是这样的共识。
过春节的共识是有钱没钱回家过年，一家人必定会在大年三十赶回来过年，曾经的春运大潮是过年的附带产物，春节并非只是为了一家人一起坐在一起吃饭，更多的是团圆，一边吃团圆饭，一边看春晚，便有这样的场景和画面诞生。
春晚这样有时代意义和历史意义，那么现在的年轻人为何不爱看春晚呢？
一方面，春晚在不断变化，春晚的变化与这个时代的变化是同步的，春晚逐步注重形式，而促使内容空洞化。
非常明显的是龙年的春晚AI技术的大量运用，让春晚的视觉效果尤为天人，再加上服装的雍容华贵化，视觉审美拉满，技术的特效拉满，让人有非常愉悦的感受。
但是，春晚的语言类节目，逐步脱离群众，从曾经的嘲讽时事，到现在的避开红线，不允许嘲讽，更多的是歌功颂德，教育观众，通过这些语言节目，达到寓教于乐的效果，但是这样被阉割过的话题，并引不起大众的共鸣，更没有人喜欢被说教，反而显得有些不伦不类，非常鸡肋。
也就是说，一场春晚看下来，几乎没有什么记忆点，春晚的形式和画面感非常有冲击力，但是春晚的内容大家都没有共鸣，都没有记忆点，都让大家觉得索然无味，久而久之，年轻人就都不爱看春晚了。
在科技化和物质化极其丰富的现在，年轻人不看春晚可以玩游戏，看电视剧，看电影，打麻将、打牌，约上三五友人喝酒，唱歌，出去吃烧烤，逛夜市等等，选择面更广，文化娱乐活动，以及人们可选择过春节的方式更加多元化。
也就是说，老年人爱看春晚更多的是仪式感和习惯所使然，年轻人不爱看春晚是春晚的吸引力和趣味性，远远达不到缓解压力和疲劳，没有愉悦的记忆点，而游戏、电视剧和电影的感受都比春晚强，于是春晚这样的社会性的符号，在年轻人这里没有全部传承，被一部分年轻人抛弃，这部分年轻人抛弃的并不是春晚，而是一种不能缓解当代压力和焦虑的娱乐节目，这样的娱乐节目寓教于乐的作用和目的，让年轻人不能感同身受，这是一种商业和文化的断层，这也是一种商业的落寞。
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