筆墨之道，非僅形貌山川草木、水流雲行，而在於呈現自然之幽深與宏遠，達致一種超脫塵囂、洗盡鉛華之境地。所謂「無煙火氣」，即喻此畫面之中，不見人間煩囂喧囂，無炊煙縈繞、燈火輝煌之景，唯獨剩山巒疊嶂、溪水潺潺、林木蔥蘢，乃至天地間之浩渺與靜謐。

畫家運墨揮毫，寓情於景，以淡泊寧靜之心態，勾勒出那種空靈而遼闊的無人之境。每一筆一劃，皆蘊含著對大自然深沉敬畏之情，以及對於世事滄桑、人生哲理之深深思索。此種境界，雖無人跡可尋，卻充滿了生命之力，猶如萬物生機勃發，和諧共生於宇宙之間，令人觀之悠然神往，心曠神怡。

故曰：中國傳統山水畫之「無人之境」，實為追求「無煙火氣」之筆墨極致，寄託了畫家對於理想世界、精神歸宿之熱切向往，展現出人與自然和諧相處，以及藝術與道統合而為一之崇高境界。

當作者心融於道，神遊於物外，縱然筆下山川草木皆有其靈性，亦可謂「無我之境」，即藝術家個體意識消隱，讓自然之美、宇宙之道自在流露。此乃中國傳統山水畫追求的最高境界——「以形寫神，得意忘象」，即在表現形式上淡化人的痕跡，而在精神層面上達到人與自然的高度契合，呈現出一種無人之境，实則是無我之境也。

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