昔黃賓虹先生，國畫宗師也，常謂：中國繪畫，其精要處在乎積點成線、積點成面。此語道破丹青翰墨之中堅實基礎與深厚內涵。所謂“積點”，非徒輕描淡寫，乃寓勁力於微末，聚沙成塔，每一筆一劃皆有來歷，含蓄無盡之力。而“成線”、“成面”者，猶如江河匯流，山石累積，由點之疏密、深淺、枯潤，營造出萬物形態之變幻，體現畫家對自然造化之深刻洞察。

“錐畫沙”、“屋漏痕”二喻，則揭示了用筆之妙理。錐畫沙，取其緩進堅韌，雖入而難出，見筆勢沉著而不滑；屋漏痕，狀似雨滲牆壁，隨自然之勢流淌，呈現筆跡渾然天成，不事雕琢。二者均強調筆墨之澀勁與力度，彰顯書畫同源之精神。

追溯歷史，點皴之法自宋人始創，濕點為典型表現手法，通過豐富層次及渲染效果，達至氣韻生动。後世元四家、明四家、乃至清之四王、四僧等大家，無不深受此法熏陶，各展所長，將點皴演繹得淋漓盡致，形成各自獨特風格，蔚為畫壇盛觀。

黃賓虹先生於此基礎上更進一步，他不僅繼承前賢遺風，且融會貫通，創新發展。其筆下山水，點皴繁密而富於變化，以千百重點構建萬千世界，既保留古樸厚重的傳統韻味，又富含現代審美之意趣。是以，“積點成線、積點成面”在黃賓虹筆下得到了前所未有的昇華，成為其藝術成就中不可或缺的一環，並對後世產生深遠影響。

材質：70年代紅星棉夾+70年代上墨大好山水

尺寸：49*76公分

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