吴梦窗的苏州游幕生涯|吴文英|吴梦窗|周邦彦|杜甫|游幕生涯|花庵词选|花间派词人|苏州|苏轼|范仲淹|陆游

原作者：范北羽

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吴文英，字君特，号梦窗，浙江宁波人，南宋词人，著有《梦窗词》，被人誉为“词中李商隐”。他是幕僚入仕的典型代表，在苏州做幕僚多年，作词九十八首，达到其一生创作的巅峰。这些词作反映了他游幕生涯的真实面貌，是宋代中下层文人的仕业画卷。

《梦窗词集》图源网络

情定苏州：十年江湖游（1220—1230年）

历史评价吴梦窗常常用到“才秀人微”这个词。因为他的作品高妙绝伦，可以代表当时最高的水准，可惜仕途不顺，在以王侯将相故事为主导的传统史学叙述中，得到的笔墨太少，其生平记载稀疏，以致于其人物经历多有含糊不清的地方。同时代的黄昇曾经在《花庵词选》简述其人生：

吴君特，名文英，自号梦窗，四明人……山阴尹焕叙其词曰：“求词于吾宋者，前有清真，后有梦窗，此非焕之言，四海之公言也。”

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尹焕是宋代进士，与吴梦窗有诗歌唱和。“清真”是指周邦彦，他自号清真居士，是北宋著名词人。从尹焕的话中可知，当时文人公认周邦彦与吴梦窗是宋代词人的巅峰。吴梦窗晚年结交的好友周密在《浩然斋词话》记载其身世：

翁元龙，字时可，号处静。与吴君特为亲伯仲。

“亲伯仲”是指亲兄弟，因而翁元龙是吴文英的兄长。传说吴梦窗应该本姓翁，过继给吴氏为子嗣。周密与黄昇记载的内容太过稀少，后世学者从吴文英的《梦窗词》中，解读出其游幕经历。吴文英最初的幕主是袁韶。嘉定十三年（1220年）至绍定三年（1230年），袁韶担任临安府尹，相当于杭州市长。袁韶与吴梦窗是同乡，借助地缘关系，吴梦窗成为袁的幕僚，开启十年客杭游幕经历。此时吴梦窗大约十八、九岁，在古代还是个未成年人。如此早出来做事，可能与家庭因素有关，他是吴家嗣子，非亲生，寄人篱下的生活不好过，宁愿跳出来，被社会历练，也不想回去受人白眼。也可能吴家没落，缺少生活经费，吴梦窗被迫出来做事，减轻家中经济负担。

吴梦窗像图源网络

在这十年中，吴梦窗曾多次游览过苏州风景。比如嘉定十六年（1223年），吴梦窗初游苏州。恰逢齐云楼撤新落成，平江知府沈皞邀请吴梦窗参加庆典。吴梦窗在酒席间作《齐天乐•齐云楼》：

凌朝一片阳台影，飞来太空不去。栋与参横，帘钩斗曲，西北城高几许。天声似语。便阊阖轻排，虹河平溯。问几阴晴，霸吴平地漫今古。

西山横黛瞰碧，眼明应不到，烟际沉鹭。卧笛长吟，层霾乍裂，寒月溟濛千里。凭虚醉舞。梦凝白阑干，化为飞雾。净洗青红，骤飞沧海雨。

《界画楼阁之一》（局部）佚名南宋台北故宫博物院藏

古代亭台楼阁建成后，主人会举办酒宴，常邀请文人才子诗歌唱和纪念建筑的落成。三国曹孟德建成铜雀台后，宴饮宾朋，曹植在席间作《登台赋》，夸耀曹操的功绩；唐初南昌滕王阁重修后，恰逢王勃路过，在酒酣耳热之际，挥笔写就千古名篇《滕王阁序》；姑苏台修缮后，李白登高远望，吟诵《苏台览古》，感慨苏州的变化。

这股风气到宋代越加浓烈。北宋初年，苏舜卿在苏州作《沧浪亭记》，一时洛阳纸贵，天下传唱。此举似乎也激发了同时代的才子们，其后不久，苏舜钦的好友欧阳修在安徽滁州作《醉翁亭记》，立意高古，风头无二。苏州大才子范仲淹应好友滕子京邀请，仅凭一幅洞庭湖的画卷作《岳阳楼记》，“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”震动天下，掀起文人庆贺新建筑落成的风潮。

《岳阳楼图》郭忠恕北宋台北故宫博物院藏

嘉定十六年（1223年），平江知府沈皞将齐云楼翻新，邀请文人写作留念。这种用文章诗词，博取声名，展现才华，增添宴席氛围的举动，是当时中下层文人游幕生活的常态。此时吴梦窗还没有功名，而且日常在杭州办公，为何如此巧合，齐云楼落成之日，他正好在苏州？况且一个苏州知府，一个游幕文人，级别相差极大，到底是沈氏高义，仰慕才子，或者借助吴文英讨好临安城内的袁韶？亦或是吴文英也想学习当年范仲淹等前辈的壮举，早知此楼要落成，特意来此恭候？今日已经难以考证，恐怕是郎情妾意，双向奔赴。

古代亭台楼阁等大型建筑的落成较为难得，幕僚较多在风景观光时，创作作品，互相较劲，比赛文采。在出席过齐云楼翻新典礼后，吴梦窗还游览过苏州澱山湖的风景，作《满江红•澱山湖》：

云气楼台，分一派、沧浪翠蓬。开小景、玉盆寒浸，巧石盘松。风送流花时过岸，浪摇晴练欲飞空。算鲛宫、祇隔一红尘，无路通。

神女驾，凌晓风。明月佩，响丁东。对两蛾犹锁，怨绿烟中。秋色未教飞尽雁，夕阳长是坠疏钟。又一声、欸乃过前岩，移钓篷。

“云气楼台”很明显是指齐云楼，表明《齐天乐•齐云楼》在前，《满江红•澱山湖》在后。“澱山湖”，现名“淀山湖”，在昆山县以南，青浦县以西，吴江县以东，因湖中有“澱山”，故名“澱山湖”。这次澱山湖之行，给予吴梦窗深刻的印象，让他有“算鲛宫、祇隔一红尘”的感慨，恍如身在仙境一般。

《澱山送别图》李升元上海博物馆藏

这两趟旅程，让吴梦窗对苏州充满好感。次年，吴梦窗受邀，到与苏州一湖之隔的湖州德清游览，作《贺新郎•为德清赵令君赋小垂虹》，回忆往昔：

浪影龟纹皱。蘸平烟、青红半湿，枕溪窗牖。千尺晴霞慵卧水，万叠罗屏拥绣。漫几度、吴船回首。归雁五湖应不到，问苍茫、钓雪人知否。樵唱杳，度深秀。

重来趁得花时候。记留连、空山夜雨，短亭春酒。桃李新栽成蹊处，尽是行人去后。但东阁、官梅清瘦。欸乃一声山水绿，燕无言、风定垂帘昼。寒正悄，亸吟袖。

“垂虹”指垂虹桥，始建于北宋，是苏州著名的风景名胜。吴梦窗用“小垂虹”称呼德清的桥梁，表明他对苏州的怀念之情。“漫几度、吴船回首”更是直白地描绘出，他对苏州深厚的感情。

《千里江山图》（局部）此桥原型为垂虹桥王希孟北宋故宫博物院藏

嘉定十三年（1220年）至绍定三年（1230年），吴梦窗本人在临安知府袁韶麾下当幕僚，于杭州待了十年。但在有限的出差行程中，他对苏州产生了美好的交集，也为其之后的十四年游幕苏州埋下伏笔。

小筑吴宫闲地：（1231—1244年）

绍定四年（1231年）至淳祐四年（1244年）的十四年间，吴梦窗在苏州仓台担任幕僚。仓台，是宋代管理粮食的机构，全称为“提举常平广惠仓兼管勾农田水利差役事”。

《观梅图》佚名宋台北故宫博物院藏

吴梦窗来苏的缘由错综复杂，很可能与吴潜有关。两人不仅同姓，且吴梦窗兄长翁逢龙与吴潜是同科进士。古代同科进士互称“年兄”，类似兄弟，因这层关系，吴潜对吴梦窗颇为关照，而吴梦窗也将吴潜当成兄长，倍感亲切。嘉熙三年（1238）正月，梦窗陪同吴潜，在沧浪亭看梅，作《金缕歌•陪履斋先生沧浪看梅》：

乔木生云气。访中兴、英雄陈迹，暗追前事。战舰东风悭借便，梦断神州故里。旋小筑、吴宫闲地。华表月明归夜鹤，叹当时、花竹今如此。枝上露，溅清泪。

遨头小簇行春队。步苍苔、寻幽别坞，看梅开未。重唱梅边新度曲，催发寒梢冻蕊。此心与、东君同意。后不如今今非昔，两无言、相对沧浪水。怀此恨，寄残醉。

“沧浪”是苏州名园沧浪亭。正月梅花盛开，吴梦窗陪吴潜在园中观赏。宋代以前，文人并不重视梅花。宋代，梅花成为重要的文化意象。林逋以梅妻鹤子自居，有“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的诗句，描绘梅花的高洁。陆游一生痴迷梅花，号称“一树梅花一放翁”，以梅花的迎风独立，彰显自身品质。姜白石更是连作《暗香》《疏影》两词，写尽梅花神清骨秀、幽香娴静的品格。吴梦窗与吴潜赏梅的举动，既是亲近的表现，也是当时的风气。

《历朝画幅集册暗香疏影》马麟南宋台北故宫博物院藏

仓台是朝廷的一个部门机构，机构领导数年间就会变动。吴梦窗游苏期间上司较多，与吴梦窗关系较亲密、影响较深远的是魏峻。魏峻与吴梦窗是同乡，家世显赫，《癸辛杂识后集》载：“魏峻字叔高，号方泉，娶赵氏，乃穆陵亲姊四郡主也。”穆陵是指宋理宗赵昀，他葬于永穆陵，宋代文人习惯用皇帝陵墓指代帝王。魏峻是理宗的亲姐夫，属于皇亲国戚，地位尊崇。吴梦窗先是在其幕下为僚属，又在其府内作门客，关系由公而私，被引为心腹。在魏峻来苏任职时，幕府众人设宴迎接。席间，吴梦窗作《声声慢•饯魏绣使泊吴江，为友人赋》：

旋移轻鹢，浅傍垂虹，还因送客迟留。泪雨横波，遥山眉上新愁。行人倚阑心事，问谁知、只有沙鸥。念聚散，几枫丹霜渚，莼绿春洲。

渐近香菰炊黍，想红丝织字，未远青楼。寂寞渔乡，争如连醉温柔。西窗夜深剪烛，梦频生、不放云收。共怅望，认孤烟、起处是州。

“魏绣使”指魏峻，“吴江”表明地点，“为友人赋”表明该词是吴梦窗帮别人写的应酬之作，从标题可推测，词写于吴梦窗与魏峻初次见面之时。“香菰”指粽子，迎接时间应该在端午前后。吴梦窗以“泪雨横波”，表达幕府众人对魏峻的深情厚意。“共怅望，认孤烟、起处是州”，则表明吴梦窗长期在苏州工作，对它产生感情。在这种氛围下，魏峻对吴梦窗有一个良好的初次印象。

《枫落吴江图》倪瓒元台北故宫博物院藏

迎来送往不是常态，幕府工作的大头还是琐碎的文书。因而吴梦窗游幕仓台时，也和同僚打成一片，关系亲密。吴梦窗的同僚众多，闲暇之余漫游苏州景色。在一次虎丘宴饮时，吴梦窗作《木兰花慢•虎丘陪仓幕游》：

紫骝嘶冻草，晓云锁、岫眉颦。正蕙雪初消，松腰玉瘦，憔悴真真。轻藜渐穿险磴，步荒苔、犹认瘗花痕。千古兴亡旧恨，半丘残日孤云。

开尊。重吊吴魂。岚翠冷、洗微醺。问几曾夜宿，月明起看，剑水星纹。登临总成去客，更软红、先有探芳人。回首沧波故苑，落梅烟雨黄昏。

此时幕主魏峻即将高升，同僚陈芬窟、李方庵也任期已满，另有重用，吴梦窗即将与三人分别。因而词中充满感伤，有惜别之意。“正蕙雪初消”点名时间为早晨，在太阳照耀下，冰雪开始消融。“月明起看”则表明时间已到黄昏，日落月升。此次虎丘之行，从早到晚，幕府众人兴致高昂，感觉不到疲劳，颇有几分人逢喜事精神爽的味道。吴梦窗既为上司同僚的升迁而高兴，又为自己寄寓苏州的现实而伤感。在既喜既忧间，吴梦窗化复杂思绪为文章。

《虎丘图》仇英明台北故宫博物院藏

吴梦窗与李方庵不仅是同僚，更是至交好友。吴梦窗为李方庵写过四首词，甚至两人携手由苏入杭，结束了游幕苏州的生涯。途中，吴梦窗作《探芳信•与李方庵联舟入杭》：

夜寒重。见羽葆将迎，飞琼入梦。整素妆归处，中宵按瑶凤。舞春歌夜棠梨岸，月冷和云冻。画船中、太白仙人，锦袍初拥。

应过青溪否，试笑挹中郎，还叩清弄。粉黛湖山，欠携酒、共飞鞚。洗杯时换铜觚水，待作梅花供。问何时、带雨锄烟自种。

两人在画船上，诗酒唱和，潇洒豪迈，学习诗仙李太白的不慕名利、任性江湖。舟过青溪时，两人笑看山水，用“粉黛湖山”当下酒菜，推杯换盏间，眺望两岸迎风独立的梅花，升起归隐田园的心思。吴梦窗在苏十四年，游走在达官显贵与案牍公文之间，一朝离去，顿觉神清气爽，产生“锄烟自种”，过自给自足的田园生活。

《浔阳送别图》（局部）仇英明纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆藏

在仕业的公务与应酬之外，吴梦窗也找到了自己的衣钵传人沈义甫。淳祐三年（1243年），吴梦窗与沈义甫初次相见，大有相逢恨晚之感。沈义甫虽有才情，一心向文，可惜修养欠佳，未到火候，吴梦窗将自身写词手法倾囊相授，令沈氏文学水平飞速提高。在重阳节前，两人登高揽胜，饱览姑苏风光，吴梦窗乘兴作《声声慢•和沈时斋八日登高韵》：

凭高入梦，摇落关情，寒香吹尽空岩。坠叶消红，欲题秋讯难缄。重阳正隔残照，趁西风、不响云尖。乘半暝、看残山濯翠，剩水开奁。

暗省长安年少，几传杯吊甫，把菊招潜。身老江湖，心随飞雁天南。乌纱倩谁重整，映风林、钩玉纤纤。漏声起，乱星河、入影画檐。

沈义甫，字伯时，号时斋，因而标题称之为沈时斋。吴梦窗将沈义甫当成晚辈弟子，不仅传授自身词学，更是吐露心声，诉说忧愁。“吊甫”是凭吊杜甫，吴梦窗是在劝沈义甫，要有建功立业之心，仿效杜甫的百折不挠，致君尧舜的理想。“把菊招潜，身老江湖”表露了吴梦窗有效仿陶渊明，思归隐居的想法。词作契合重阳佳节，奠定哀伤的感情基调。此时北方蒙古帝国崛起，朝廷上下感到巨大的压力，“乘半暝、看残山濯翠，剩水开奁”一句，将个人忧愁上升到忧国，隐含着亡国之危。这首词写景写情，由家到国，吴梦窗将满腹心酸诉与沈时斋听。

《月令图》登高（局部）吴彬明台北故宫博物院藏

宋代文人在感情上颇为自恋。比如晏几道在酒席间，遇上歌姬献酒时，用“记得小苹初见,两重心字罗衣,琵琶弦上说相思”，来诉说歌姬对自己的倾慕。实际上古代歌姬地位低下，宴席间轻歌软语，唯恐怠慢贵客，遭主家惩罚。这份谨慎，令客人错以为爱情，常常闹出许多才子自作多情的笑话。在南宋词坛独树一帜的吴梦窗，也不能免俗。他在居苏期间，与一位歌姬产生感情，可惜受身份所限，最终分离。两人谈情说爱时，吴梦窗作《思佳客•癸卯除夜》：

自唱新词送岁华。鬓丝添得老生涯。十年旧梦无寻处，几度新春不在家。

衣懒换，酒难赊。可怜此夕看梅花。隔年昨夜青灯在，无限妆楼尽醉哗。

“癸卯”是淳祐三年（1243年），此时吴梦窗在苏州居住已经有十三年了。在除夕夜，词人苦笑着通过写词，来辞旧迎新。年过四十的吴梦窗，摸着两鬓的白发，感叹着岁月的无情。苏轼在三十八岁时，就自称老夫。四十多岁的吴梦窗更是发出了“十年旧梦无寻处”的惆怅，恐惧自己功业未建，事业未成。幸好身边有佳人相伴，在感情上有所收获。才子佳人相约在除夕黄昏之际，赏梅观灯，共度良宵。

《万柳堂图》（局部）赵孟頫元台北故宫博物院藏

在苏州游幕的十四年间，吴梦窗得到了高官的欣赏、上司的肯定，也收获了同僚的好感、朋友的真情，更是寻得了后辈的追随、佳人的倾慕。可惜幕僚的生涯是漂泊，苏州只是其人生的一个中转站，为了仕业，吴梦窗还要在江湖上游荡。

情如之何，暮途为客：（1244—1265年）

从淳祐四年（1244年）冬至，吴梦窗自苏入越，到咸淳元年（1265年），共计二十一年。此段为吴梦窗人生的第三阶段，是其中晚年生涯经历。在此期间，吴梦窗仕业在绍兴与杭州，家眷在苏州，因而频繁在三地之间奔波。

苏州仓台幕僚的历练，让吴梦窗词学水平达到巅峰。他通过十四年的游幕生活，不断淬炼自身才华，在词坛取得巨大地位。淳祐六年（1246年）至淳祐十年（1250年），吴梦窗在客居杭州，与尹焕以词相交。淳祐十年（1250年），尹焕被外放江西时，吴梦窗为其饯别送行，席间作《瑞龙吟•送梅津》：

黯分袖。肠断去水流萍，住船系柳。吴宫娇月娆花，醉题恨倚，蛮江豆蔻。吐春绣。笔底丽情多少，眼波眉岫。新园锁却愁阴，露黄迷漫，寒香半亩。

还背垂虹秋去，四桥烟雨，一宵歌酒。犹忆翠微携壶，乌帽风骤。西湖到日，重见梅钿皱。谁家听、琵琶未了，朝骢嘶漏。印剖黄金籀。待来共凭，齐云话旧。莫唱朱樱口。生怕遣、楼前行云知后。唳鸿怨角，空教人瘦。

词的上阙描绘了宴席的繁盛与离别的不舍，“吴宫娇月娆花”“眼波眉岫”等语句，展现歌姬舞女的娇媚，“住船系柳”“笔底丽情”等语句，满含着不舍。“还背垂虹秋去，四桥烟雨”点明宴席的地点与时间，“垂虹”“四桥”是苏州地名，“秋去”则显露分别在秋天，是离别的高发季。这种离别也是吴梦窗游幕生涯的常态，是他仕业的一幕小小场景。

《韩熙载夜宴图》（局部）顾闳中五代十国故宫博物院藏

吴梦窗是一个非常多情，且易伤感的人。他既重视友情，也重视爱情。梦窗晚年，在送别友人黄澹翁时，由友人想到苏州的爱人，便于席间作《忆旧游•别黄澹翁》：

送人犹未苦，苦送春、随人去天涯。片红都飞尽，正阴阴润绿，暗里啼鸦。赋情顿雪双鬓，飞梦逐尘沙。叹病渴凄凉，分香瘦减，两地看花。

西湖断桥路，想系马垂杨，依旧攲斜。葵麦迷烟处，问离巢孤燕，飞过谁家。故人为写深怨，空壁扫秋蛇。但醉上吴台，残阳草色归思赊。

“苦送春、随人去天涯”，奠定了伤感的基调，让人感同身受。片红尽、雪双鬓、分香瘦减，将思念的感情层层推近，从花朵凋零，到头生白发，最后身材消瘦，由远至近，由上到下，立体呈现出思念之情。西湖、吴台，是吴梦窗过往游幕的场所，显露出词人追忆旧日时光，想念亲朋好人。“赊”有长与远的意思，因而末句将思念推向高潮，表达了强烈的情绪。

《落花图并诗》（局部）沈周明台北故宫博物院藏

吴梦窗交际广阔，这份人脉也让后世人对他产生一些误解。比如，开庆元年（1259年）夏，吴梦窗在吴中，作《沁园春•送翁宾旸游鄂渚》：

情如之何，暮途为客，忍堪送君。便江湖天远，中宵同舟，关河秋近，何日清尘。玉麈生风，貂裘明雪，幕府英雄今几人。行清早，料刚肠肯殢，泪眼难颦。

平生秀句清尊。到帐动风开自有神。听夜鸣黄鹤，楼高百尺，朝驰白马，笔扫千军。贾傅才高，岳家军壮，好勒燕然石上文。到今日，念故人老矣，甘卧闲云。

《黄鹤楼图》佚名宋台北故宫博物院藏

翁宾旸是吴梦窗的好友，鄂渚就是现在的湖北武昌。这首词言简意赅，祝福翁宾旸能在幕府中展现才艺，为国守边。然而因词中“贾傅才高”的语句，令后人对吴梦窗产生恶感。“贾傅”是指贾似道，南宋权臣，被后人视为误国奸臣。吴梦窗在词中颇为推崇贾似道，后人因而质疑其趋炎附势，品行不端。实际上吴梦窗结交在于贾似道未发迹时，双方的交往只是寻常应酬，是幕僚仕业的普通景象。贾似道权倾朝野时，吴梦窗归客苏州，隐居不仕，结束游幕生活，最终在困顿中去世，没有占贾似道一丝一毫的便宜。

淳祐四年（1244年）至咸淳元年（1265年），吴梦窗在杭、越、苏之间徘徊，从高官显宦的府邸，到江湖之间的蜗居，不断漂泊流浪，寻找灵魂的归处。在人生的暮年，吴梦窗将苏州当作归宿，当成家园。苏州包容了他破碎的身心，给予他一块安宁祥和的土地，供其隐居。

结语

有的人生前高官得做，骏马得骑，一举一动都会影响当时，可身后就被雨打风吹去，只在史书上留一个角落。有的人生前地位低微，寄人篱下，只能靠才艺在小圈子立足，可千百年后，其名不断被人提及，成为那个时代的标志，最闪亮的“崽”。吴梦窗显然是后者。他生前才秀人微，是不起眼的小角色，在底层困顿，游幕数十年。然而其文才过硬，大浪淘沙后，成为南宋词坛的高峰，将袁韶、吴潜、魏峻等高官显宦、皇亲国戚，抛在后面。只要肯下功夫，在某方面深耕，小人物也会有春天，像吴梦窗一样被后人铭记。

参考文献：

1.【宋】吴文英撰，陈邦炎点校：《梦窗词》，上海古籍出版社，1985年版。

2.杨雪：《吴梦窗苏州词考论——以交游为中心》，江南大学2013届硕士论文。

3.【宋】周密：《浩然斋词话》，中华书局，1986年版。

4.【宋】黄昇：《花庵词选》，上海古籍出版社，2007年版。

5.【宋】周密：《癸辛杂识后集》，中华书局，1988年版。

6.刘毓盘：《词史》，上海书店，1985年版。

7.夏承焘：《唐宋词人年谱•吴梦窗系年》，古典文学出版社，1955年版。

8.常言：《吴文英苏州仓台幕僚考》，《西北师大学报(社会科学版)》，2003年第2期。

9.王婷：《吴梦窗交游及时地考论》，江南大学2009届硕士论文。

10.王维：《吴文英词研究》，南京大学2012届硕士论文。

11.陈邦炎：《吴梦窗生卒年管见》，《文学遗产》，1983年第1期。