大家晚上好，我是十年。
继2019年那部反映英格兰历史上传奇“同性女王”安妮女王后宫“闺中密友”争宠的话题电影《宠儿》之后，因主演现象级歌舞片《爱乐之城》而获封奥斯卡影后的“石头姐”艾玛·斯通（Emma Stone），与希腊鬼才导演欧格斯·兰斯莫斯，二度合作的新作《可怜的东西》，再创辉煌，在去年的威尼斯国际电影节上，摘得了金狮大奖（最佳影片）
电影节官方奖状
导演捧得金狮
而基于与导演之间的创作互信，石头姐这部画风瑰丽诡异，故事奇情骇俗的新片中，贡献了个人从影以来，最大尺度的表演，直简的说，就是三点全露，多番床戏之间为艺术毫无保留——
不可否认，无论是演员的献身，还是故事本身，该片都堪称噱头之作，它设定讲述石头姐饰演的女主或者说女体，身为一名投河自尽的怀孕女子，在濒死之际，被一名科学狂魔，施以人体改造，即：
把她肚子的孩子，剖出，取脑，再植入她的头颅中（母亲溺水脑死亡，无力回天，腹中胎儿尚存）实现母婴限定自循环回魂，而婴孩的初始状态，配置以母亲的成年躯体，必然将从身心层面上演各种反差情节，近而挑战观众固有的生命和生活的经验乃至三观，
例如说，最富争议，也以此为表现重点的，当女主意外摩擦下体，发现性快感后，她开始奔着孩童式无邪的追乐本能，没有节制和廉耻概念的 ，肆意露阴、求欢，乃至卖身……
一些观众无法接受本片的披皮炼铜和性化女性，
而能够认同整部电影表达的观众，则从觉醒的角度，见证一个二次成长的女性，如何在混乱和囚困中，寻找到自我，通向权力和自由。
这部注定将引发两极评价的影片，不知看后你会如何站队——
《可怜的东西》
Poor Things
海报透露“孩脑母身”玄机
改造者的改造者也是被改造者——
老戏骨威廉·达福饰演的科学家，一出场就以缝合感十足的面部特征，自证了身世的异常，
他自幼被魔头父亲身体改造，毁容不说，还被阉割了男性器官，
正因而，用他自己的话说“ 他对女主的父爱超过性欲，女主的诞生则弥补了他的缺憾”
然而，随着女主茁壮的“内生长”（三岁小孩的胡闹劲儿+成年人身体的力度=绝对的灾难）和科学家本人身体的每况愈下，力不从心，经过认真考察的他，决定将女主的存在暴露给善良的医学生胡子哥，
像导师又像岳父的，让胡子哥担任自己的助手，传承衣钵，并也将女托付福许配给他。
女主对外面世界和情欲的渴望与自身内外不符的条件，构成戏剧上和角色间的矛盾——
科学家不惜通过迷药压制女主的反叛，胡子哥则回绝女主的肉欲，有耐心等她这个童养媳，内外兼修之日，
于是乎，漫威“绿巨人”马克·鲁弗洛饰演的浪荡叔，招摇登场，他以性和自由，勾走了女主，
而以婚约为阻拦的胡子哥，轻微的暴露他这位正人君子不自知的男本位思想，
但此时，科学家则是大彻大悟般，放走女主，因为他知道这么囚在温室里，只会徒增怨恨，被借尸还魂的她需要真正的脱胎换骨，哪怕遍体鳞伤……
就这样，把女主当做‘芭比’的浪荡叔带其开启了一段感官大开的旅行，他们品尝美食，赏景，纵欲，特别是最后一项，导演通过对性的展示，拆穿虚伪，粉碎俗成——
例如说，放荡叔仗着自己是女主的破处者和女主看起来低智的样子，吹嘘自己在这方面有多厉害，结果内在本质孩子孩子的女主，因为没有社会中对女性羞辱为主的性教育性约束的背景，完全没有矜持和忠贞的概念，“要完还要，不给我，我去找别人要”，俨然一副小孩不给糖，谁有糖就跟谁走，妥妥的乱拳打死老师傅，让色胚下流和放荡叔都吃不消……
女上位，显现女主的主动性，主导性
而放荡叔对于“无知”女主从洋洋自得到如临大敌，充分道破了男性的处女情结的本质，即，怕比较，怕女性有性阅历，把自己同其他男人比较，甚至“女子无才便是德”就是让女性“头发长见识短”好掌控，
因此，当女主这样一个外大内小，无知无畏的女性，站在男权社会的对立面时，他们自然感到如临大敌。
不允许女主看小说，不仅害怕被现实中的男人比下去，也担忧小说中的男人更英雄浪漫
想当然，女主和放荡叔之间不可避免上演一段控制与反叛的拉扯，甚至是字面意义的——
作为一部怪诞喜剧，由马克叔饰演的放荡叔，承担了主要笑点，导演通过他与女主在舞会上的滑稽共舞，尽显“气鼓鼓”的他试图束缚住不断挣脱的女主的力不从心。
片中不时有猫眼视角，增加童趣和窥视感
甚至，面对女主我行我素的忤逆，无能狂怒的放荡叔，施展暴力管教时，女主也毫不犹豫的予以还击……而风流成性，拐走又抛弃过不少俏妇和姑娘的他，这一次算栽在势均力敌“有毒有蛊”的女主手里， 死乞白赖的留在女主身边受虐。
马克叔瞟了一眼镜头，镜头在场感视角，制造戏剧间离效果，马克叔喜剧天赋拉满
正如先有鸡先有蛋的争论，哲学界，也一直存在人之初性本善还是性本恶的思辨，而导演显然是赞同后者——
当初，胡子哥带女主去郊游时，手里捧着一只小青蛙给女主看，结果惨遭女主合掌拍死，
但逐渐成长经历的她，在荡叔乘船私奔时，她对被船员杀死的海鸥，心生恻隐，并因一路上享受了很多美食、美景之后，见到贫民窟里的饿殍，悲恸不已，因为人生顺畅的人，是越活着，越体验，越感受，越比较，才愈发善良才明白生命的美好和可贵。
这也使得“知道钱有用，但不知没钱意味什么”的女主拿走放荡叔所有的钱去赈灾，结果害的两人流落街头，
同理，“知道性能给身体带来愉悦，但不知性在社会中对于女性有双标”的女主，自此开启了有乐享有钱赚的卖身生涯（男人会羡慕男优，女人会唾弃同性）
不得不说，这个阶段的剧情对于女主的饰演者石头姐的牺牲，相当的大，她与多位身形丑陋的龙套演员，上演各式，毫无美感的性交，
而正如开篇所述的两极争议，有观众认为这是对女性赤裸裸的践踏，认同的观众则觉得不美化处理才是驱魅。
总之，卖身生涯可谓是浇灭了女主对性的热情，或者说认清男人在这项行为中的只顾自己的传统——
在保守观念中，甚至女性群体自身也认为，性，是便宜了男人，女人总是吃亏的一方，但本片想要证明的正是，女性警惕和排斥的应该是不好的性，而不是性本身，乃至一谈到性，就想到被剥削，
因为，就像没有经过性羞辱式贞洁观，婚姻观漫长洗礼的女主，不会为了胡子哥的婚约守身，也不会为了放荡叔的威逼禁欲，她以孩子般“合就玩，不合就不玩”的玩耍原则，解构两性的平等关系，
这个瓢虫最搞笑，带着两个孩子，接受性教育
同理，没有性条框的女主也在青楼中和一位同事，发展一段互动愉快的肉体关系，继而也从对方口中，知道自己经历过剖腹产手术，开始触及自己的母亲身份。
值得一提的，女主在片中习惯以“贝拉”这个科学家赋予她的名字自居，也就是以第三人称称呼自己（例如：把自己饿了，说成贝拉要吃饭）而这可以算得上是她在无意识下，辨别出自己是“母身本我脑”的融合体。
而最终，不被泛滥的同理心蒙蔽，形成真正的大慈悲，是女主走向成熟乃至仁者的标志——
一直以来，青楼的老鸨欺骗她，抽成嫖资，是给孩子治病，甚至还是对她施以虚假母爱，全方位拿捏既是孩子也是母亲的女主，她需要一个动力头也不回的离开，而科学家递来的“死柬”便是这个动力。
她获悉了自己的身世真相，并宽恕了濒死的科学家，在没有授权下，对自己和母亲的采取的实验，及相当长一段时间的囚养。
而最能升华主题，也体现这部黑暗童话童话性的情节莫过于，感觉自己好像懂了什么事爱情 女主询问与之有婚约的胡子哥是否尚存对自己的好感，并介怀自己在外的放浪经历，同样，成长的胡子哥，则表示我只嫉妒那些男人曾与你为伴，我对你没有道德评判，接受你就是接受你的全部，但你的身体你做主。
不过，就在科学家的见证两人的成婚的典礼上，爱而不得只好使坏的放荡叔，找到女主的原配丈夫，前来认领阻挠，
又被横刀夺爱的胡子哥让女主自己抉择，再度证明了他对女主的完全尊重，而顺从的跟原配丈夫回家的女主，实则酝酿了一场复仇，
毕竟，他是逼自己和母亲自尽轻生的魔头，而拥有嵌合身份的她，则某种程度上替所有“未出嫁从父，出嫁从夫”的被男权主导一生的受剥削女性，完成了一场弑夫和弑父——当然，她选择比肉身死亡还具惩罚力的，用一只羊的大脑置换掉恶男本身充满各种歹毒想法的大脑。
而至于《可怜的东西》片名，也有了完整的诠释，它也表面看似是指代初始状态下“孩脑成身”丑态百出的女主，但整部戏下来，他所隐喻讽刺的是那些自大、卑劣、残忍的男人。
最后值得提及的是，本片导演欧格斯·兰斯莫斯，于2009年问世的成名作《狗牙》讲述同样是关于身体囚困和思想改造的实验性故事，
成本极低成本的该片，通过设定讲述一对父母将三名孩子自幼起圈养至成年的故事，隐喻了一个极权集体的恐怖和荒诞，片中，被洗脑教育下的兄妹三人的认知低下，乃至不伦，大姐毫无个人意志，二弟有意识主动迎合拥护父母的建制，只有渴望自由的小女儿，最终不惜敲掉自己的“狗牙”完成出逃——父母欺骗他们尖牙脱落之日，才是他们拥抱墙外世界之时。
而在2023年的《可怜的东西》中，导演通过画风绮丽、概念人设、脑洞尺度的故事，再度重申了同一个信念——你可以成为你想要的自己，而不是被教导成某种样子。
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