「在文字中证道。——唐泪」
电影票房，向来牵动人心。
香港影坛昔年的双周一成，当下的五大巨头，内地影坛的吴京、沈腾、王宝强和黄渤，甚至是不知不觉中成长起来的董成鹏，他们的地位，皆以商业票房做底。
但与之同时，票房数据又非单一因素可决。
比如喜剧与动作、特效电影，就尤其容易拿到高票房，警匪及其余电影次之，小众、现实和文艺题材更次之。
又比如投资规模与宣发成本，决定电影的演员阵容、档期选择、排片率和宣传、票补力度。
甚至有时候，舆论倾向也可以影响一部电影的票房走势。
所以，遗珠难免。
十亿票房，或可称作商业电影票房的一个“门槛”。
因为以内地票房来讲，撇开《长津湖》、《哪吒之魔童降世》、《战狼2》和《美人鱼》、《流浪地球》、《我不是药神》等现象级作品，也不考虑喜剧题材优势或者是营销、话题类型电影，其余类型片，能破十亿票房，已经算是“大爆”。
在香港电影人的角度来说，迄今为止，总计有八部电影越过了这个“门槛”。
虽则口碑不一，但也能拿得出手。
而内地市场的“十亿”年代，始于2012年，以一部《人再囧途之泰囧》为标志，开始步步走高，故本文的回溯和探求，也将以此为基。
这一年，香港电影的“救市”之作，是《寒战》。
它撬动了港片“后黄金年代”的车轮。
票房这件事，向来颇为“奇诡”。
比如香港票房，从上世纪六十年代末冲破百万关口，经过数十年时间的发展，不断走高，期间有《师弟出马》、《最佳拍档》、《福星高照》、《赌圣》、《赌神2》、《少林足球》、《功夫》和《寒战2》，以及《明日战记》、《毒舌律师》等电影，陆续打破和创下票房纪录。
又比如内地票房。
强如《功夫》、《天下无贼》和《十面埋伏》、《英雄》等豪华大制作电影，也皆只在一亿和两亿层级徘徊。
而当《人再囧途之泰囧》冲破十亿票房之后，接连就见《西游·降魔篇》、《西游记之大闹天宫》和《心花怒放》步入“十亿俱乐部”，而后是《捉妖记》破二十亿、《美人鱼》破三十亿。
当时大家或都以为，三十亿票房这个数字或许已经是极限，不知何日才会告破。
但仅一年之隔，一部《战狼2，》就悍然冲破五十亿票房。
至此，数十亿级的票房，似乎就已经是内地电影市场上稀松平常之事。
其实上述票房跃进案例，也几乎并无什么事前的征兆。
香港电影，当然亦同期上行。
回到《寒战》。
除了夺得香港票房年冠、刷新港片在内地的票房纪录，以及横扫香港电影金像奖之外，还有一个颇为有趣的地方。
电影的投资其实并不大。
安乐电影本身在成本控制上很谨慎，加上是两位新导演的作品，而郭富城也与老板江志强相熟，一友情价出演，梁家辉的片酬也并不高，故这部《寒战》总投资仅2500万。
但投资回报非常高。
仅以香港和内地票房来看，二者相加就已经接近三亿票房。
一直以来都有的一种声音，也就是说，“撇开喜剧加成，《人再囧途之泰囧》能不能在电影品质上，与《寒战》一较高下？”
这很有意思。
个人来看。
虽则，正剧与谐剧不好比较。
但《人再囧途之泰囧》，更近“爆米花”影片的定位，它就是奔着让观众“取乐”去的，而《寒战》，纵然也有警匪题材的商业性，但很显然不止于此。
它是一部“野心”之作。
大略就体现在，编剧、叙事和悬疑的严密逻辑性，人物设定、角色演绎的层次感和艺术性，乃及警队职责、法治、精神等元素的植入。
所以若认为《寒战》品质高于《人再囧途之泰囧》，应该不会有什么问题。
回头看当年票房。
在2012年，《寒战》票房仅排在当年的第十七位，但若回退一年，可以跃进到第九位。
而《寒战》在品质的基础上，基于警匪、权斗和悬疑反转等要素，其娱乐指数也并不低，故而必然就有资格，被称作商业票房的“遗珠”。
当然，还可以加上《寒战2》。
余者何如？
其后港片，十亿之下，也陆续有《一代宗师》、《盲探》、《扫毒》、《风暴》、《澳门风云》、《窃听风云3》、《反贪风暴》、《澳门风云2》、《杀破狼2》、《使徒行者》、《追龙》和《拆弹专家》等等。
综合而论，似乎没有任何一部港式商业电影，可再被称作票房“遗珠”。
而反过来考虑，喧嚣过后，唯品质可以留存。
这或才是，“遗珠”一词的真谛。
故请重视作品。
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