南朝的文学评论家钟嵘写了一部古代诗歌评论著作叫《诗品》，以时间为序，介绍从汉代到魏晋南北朝百余位诗人，提到南朝宋、齐两代在诗文上有成就的女性作者，便只有两位，一位是韩兰英，另一位是鲍照的妹妹鲍令晖。
关于鲍照和鲍令晖，《诗品》里还记载了一件事。某天，孝武帝与鲍照闲聊，孝武帝问：“鲍照，你和你妹妹相比，谁更有才华？”鲍照就说：“臣下的妹妹，才华不如左棻，臣下的才华，不如左思。”
左氏兄妹在当时已有相当的知名度，他们的才华为世所公认。鲍照的这个回答，看起来非常谦虚，实则是说，自己与妹妹的才华，能够与左氏兄妹不相上下。钟嵘在《诗品》里评价鲍令晖的诗作说：“令晖歌诗，往往断绝清巧，拟古尤胜。”
确实，鲍氏兄妹与左氏兄妹在很多方面都有着相似性：门第出身皆不高，但都非常有才学；兄妹两人相依为命，感情深厚；都留下了代表性诗文。
鲍照离家之后，与鲍令晖之间多有书信往来。他在《代东门行》里写道：
伤禽恶弦惊，倦客恶离声。离声断客情，宾御皆涕零。
涕零心断绝，将去复还诀。一息不相知，何况异乡别。
遥遥征驾远，杳杳白日晚。居人掩闺卧，行子夜中饭。
野风吹草木，行子心肠断。食梅常苦酸，衣葛常苦寒。
丝竹徒满座，忧人不解颜。长歌欲自慰，弥起长恨端。
离家时的感伤情绪渗透了字里行间。
鲍令晖见到这首诗后回赠了一首《题书后寄行人》。
［原文］
题书后寄行人
自君之出矣，临轩不解颜。砧杵夜不发，高门昼常关。
帐中流熠耀，庭前华紫兰。物枯识节异，鸿来知客寒。
游用暮冬尽，除春待君还。
［译文］
自从兄长你离开家之后，我坐在窗前，就再没有露出过笑脸。夜里，从来不捣衣，怕因此而勾起对兄长的思念；白天，家中的大门常要关闭，因为家中没有兄长，担心会有人上门欺负。帐子中，萤火的光闪动着、流溢着，庭院里的紫兰都开花了。花草等物凋枯之后，才知道时节变了；鸿雁飞来时，便想远方的你一定身处寒凉。只希望，这寒冬快快过去，然后兄长你就能随着春天一起归家了吧。
［赏析］
自从鲍照离家之后，鲍令晖的情绪也非常低落，她在诗中连写了几个生活中的场景，从抒发内心的苦闷和思亲情怀，笔力深婉而情感沉重，用词古朴而无藻饰。
后来，鲍令晖先于兄长鲍照去世。此事对鲍照打击极大，失去亲人的痛苦令他写下了《伤逝赋》，以发泄积蓄在心中的哀痛。鲍令晖的诗作流传下来的只有七首，其中的《拟青青河畔草》《客从远方来》《古意赠今人》等均为文学史上的名篇。
［原文］
拟青青河畔草
袅袅临窗竹，蔼蔼垂门桐。灼灼青轩女，泠泠高台中。
明志逸秋霜，玉颜艳春红。人生谁不别，恨君早从戎。
鸣弦惭夜月，绀黛羞春风。
［译文］
临近窗边的竹子，身影袅娜，大门边上的梧桐树，绿荫如盖。一位年华正好的少妇神情凄楚地坐在高台上，向着远方眺望。她有着秋霜一般高洁的情操，她的容颜比春日里的花朵还艳丽美好。人这一生中，怎么会没有别离呢？只恨夫君早早从军远戎，留下她一人虚度年华。弹奏琴弦，期盼着丈夫能早日归来，却惭愧面对皎洁的夜月；梳妆完毕，打扮得娇美无比，却羞于面对和煦的春风。
［赏析］
翠竹绿荫，美丽端庄的少妇，却不是因为踏春赏花才来到庭院，更不是为了散心看风景才登上高台。原来，这位心志高洁的妇人，她的丈夫戍守边关，已经去了好几年了。少妇是个知书达理的人，知道人总要面对别离的愁苦。但她心里真的很豁达吗？从诗中的“恨君早从戎”一句可知，少妇心里还是有怨恨的。丈夫早年戍边，留她一人在家，那大好的年华都浪费了。几年过去，也不见丈夫归来，以至于少妇都担心自己的容貌禁不起岁月的摧残。这种怨恨、担忧，谁能理解呢？
所以，她只能通过琴声倾诉内心的相思和焦灼。只是，看到月色皎皎，难免会因为形单影只觉得惭愧。这种感受，就像白天梳妆完毕后，羞愧面对春色一样。而这种不分白天黑夜的孤独焦虑，已经成为少妇的生活常态。
其实，少妇的心里虽然有怨恨和焦灼，但也怀着期盼。不然，她为何要打扮好之后，登上高台远望呢？无非就是希望能远远地望到归家的丈夫，等丈夫进家时看到自己娇美的容颜。小女子心思尽在诗里，可这些心思又是多么的感人至深！
鲍令晖所处的时代，战乱较多，不仅留待家中的妇人内心凄苦，就连出征的男子也频频流露出思亲的苦闷。
这首诗中的“思妇”，非常具有典型性。
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