由广州美术学院工艺美术学院主办，国际合作与交流处、教务处、实验教学中心共同协办，作为庆祝建校70周年系列学术活动，也是“国际漆艺联合工作坊”项目内容之一，日本东京艺术大学美术学部工艺科漆艺教授小椋范彦以“受日本出口漆器影响的漆器”为题的讲座，在广州美术学院大学城校区开讲。
讲座上，小椋范彦由考察欧洲各国博物馆、美术馆以及私人所藏的“南蛮漆器”展开，讲述了十六世纪下半叶，由于海外远洋贸易的兴盛，以日本为主要产地的外销漆器繁荣兴起并开始大量出口；螺钿镶嵌与莳绘工艺为代表的漆器成为风靡欧洲的新时尚，颇受欢迎，还一度成为身份地位的象征，代表了东方的奢华财富和异域的优雅品位。
在产品类型方面，与陶瓷、金工等外销艺术相比，外销漆器的类型较为丰富：从大型的屏风、桌椅、箱柜，到小型的茶叶盒、托盘、化妆盒、扇子等，几乎囊括了生活领域的各个方面，对欧洲的生活方式也产生了重要影响。如英国V&A博物馆所藏江户时期制作的漆箱，周身满绘山水庭院与人物故事场景，以起伏堆叠的高莳绘表现层次变化，以细腻精致的平莳绘表现植物、水纹等装饰纹样，局部还浮嵌金属铸造的花卉，箱内顶部饰以满金梨地及高莳绘风景。此类漆箱也出现在荷兰、德国、西班牙等国博物或被私人收藏。除最具代表性的莳绘技艺之外，也出现黑漆堆高、象牙地高莳绘、蛋壳涂高莳绘、瓷片浮嵌、瓷胎莳绘、和服织物裱褙、衬色鲍贝镶嵌等特色工艺。
莳绘及特色工艺
欧洲制作具有东方风格的漆艺
小椋范彦特别提到，17世纪至18世纪风靡欧洲的中国外销漆器中，最为引人注目的科罗曼德尔漆屏风即款彩漆屏风，运往欧洲后以一种全新的方式被使用，经拆解、裁切、镶嵌和重组，从完整的家具转换成欧洲宫殿和贵族宅邸中的室内装饰镶板，以至于扩展至整个欧洲的漆阁时尚。包括广州制作的外销漆器（木胎黑漆描金茶盒），符合西方社会热衷的“中国趣味”，又具岭南髹饰特色。其防水密封、重彩烁金、典雅华贵，将实用与审美价值高度统一。
18世纪中叶后，由于外销漆器的价格、艺术风格的转变、经济因素以及欧洲本土的漆器制作已成规模，出现了用欧洲漆大量仿造东方风格的漆器，由“漆器热”扩展至“仿漆器热”。意大利是最早将漆艺技法运用到家具中的欧洲国家，中日漆器备受英国贵族阶层的青睐，因此被英国工匠仿制，但漆树在欧洲不易成活，漆液在远洋运输过程中不易长久保存，因此英国用欧洲漆（虫胶清漆）调色粉代替大漆，出现了SPA彩绘工艺；优点为易干燥不致敏，缺点为不耐晒、漆层易龟裂剥落、忌高温、耐水性能差等。小椋范彦认为，用欧洲漆（虫胶清漆）制作的器物，严格说“不能算漆器”。他说，一些漆器只是风格上受日本的漆器影响。“裂纹比较明显的基本都是当时欧洲漆的典型特征，大漆基本不会有这么严重的开裂问题。”
中国外销漆器（款彩漆屏风、广作黑漆描金茶盒）
除木胎、锡胎、瓷胎外，还有papier mache混凝纸成型工艺（加进动物骨胶等经浆状处理的纸，用以制作器物胎体及家具造型），都促使了欧洲仿东方风格的漆艺制品的生产，应用领域逐步扩大（各式器具、钢琴、建筑壁饰等），漆器装饰图案也随着“仿漆器热”对西方的建筑、家具、绘画甚至消费模式与审美标准都产生了重大影响。自19世纪开始中日外销漆器已经逐渐地失去了欧洲市场。
综上，16至19世纪外销漆器的繁荣兴起，同时影响了亚洲和欧洲地区的漆器生产模式，在工艺特征和设计类型等方面都显示了不同以往的面貌，也可清晰地看到中日漆器对西方艺术、文化及相关学术研究的影响。
讲座现场，学生们与小椋范彦进行了充分的交流，在提到中国漆器与日本漆器的异同问题上，小椋范彦认为，中国漆器在情感表达因素融入方面较好，创作更自由。而日本漆器则更注重工艺，但有时候可能太重视工艺而束缚了表达的自由。
对此，广州美术学院工艺美术学院院长齐喆则补充表示，“东京艺大的漆艺毕业生作品，不仅有精湛的漆工艺，同样有对内心，对自我情感的深邃表达。”他认为，这些都是值得漆艺学生积极思考与学习的。
对于在场学生，漆艺就业问题也成为了焦点，小椋范彦介绍，在日本，漆艺专业的就业也并不多。大部分毕业生可能会到游戏或者设计公司，尤其是珠宝设计类居多。
据了解，本次讲座是小椋范彦在11月25日至12月3日在工艺美术学院漆艺实验室开展的“漆艺研出莳绘”教学工作坊中的活动之一，而上一次到访广州美院，已经是2019年的事。齐喆表示，“能用这么长时间全身心地投入到一个工作坊的教学工作的外国专家，极为少见，小椋范彦先生严谨而投入的工作态度让我们佩服。”
小椋范彦 割贝莳绘作品
齐喆认为，从小椋范彦分享的漆器，让大家看到在那个时期，东方艺术和生活方式如何深深地影响着发达的欧洲地区。通过细致研究发现，几乎在所有的欧洲贵族家族里，都少不了东方漆艺的身影，小到一把梳子、一把扇子，大到化妆箱、家具屏风。从小角度带出的东西方文化传播现象，尤其具有启发意义，“广州美术学院作为本硕博全学历的高校，我们的学生如何实现从实践型往研究型艺术家的转变，如何展开研究，怎样掌握第一手资料并以此为基础开始一个有深度的专业性研究，这是小椋范彦先生带来的一些启发和思考。”
工艺美术学院团队与小椋范彦教授合影
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