崔振宽丨我看徐华的中国画|中国画|山水画|崔振宽|徐华|画家|绘画|花鸟画|范宽

徐华，中国美术家协会会员、西安美术学院博士、陕西国画院青年画院副院长、华山画院副院长、教育部专家库成员、延安大学鲁迅艺术学院特聘教授、延安文化艺术中心特聘教授，陕西美术博物馆第三届理论委员会委员，“长安画社”成员。

长期从事中国山水画教学和创作。1998年至今发表绘画作品两百余幅，论文四十余篇。著作5部。作品曾多次入选省部级展览，并有论文及作品发表于《美术》《文艺评论》《今日中国论坛》《书与画》《艺术生活》《艺术教育》《西北美术》《美术界》《读者欣赏》《佛学文摘》《收藏》《水墨缘》《书画世界》《中国艺术》等刊物。

2019年出版《当代中国画库•花鸟•徐华》；2016年专著《中国当代书画名家：徐华•华山图册》；2015年出版《山水画技法品析》；2014年出版专著《大道当风：石鲁绘画研究》获省高等学校科学研究成果三等奖。2006出版专著《水墨面对面》获省高等学校社科成果三等奖。策划并主持了“灵山雅集•首届全国佛教艺术作品邀请展”“印象碑林•中国画27人提名展”“丝路•高峰：首届华山杯国际绘画书法大展”“长安风格之范宽故里考察”“长安风格之钢川考察”“从长安到洛阳：荆浩、郭熙故里考察”。

清风之上

46cm×70cm

纸本设色

2023年

我看徐华的中国画

◎崔振宽

徐华是一位很年轻的画家，从小生活在宝鸡，受周文化发祥地的影响，打下了比较深厚的传统文化功底。在西安美院求学的大学时代，深受“长安画派”艺术精神的浸润，确立了基本的艺术追求。之后，徐华又负笈中国美院深造，得江南温润画风洗涤，画风又有新的面貌。经过几年的沉淀之后，他又重新考回母校西安美院读博士，从学术上又有新的突破。因此，徐华现在的绘画格调兼顾了北派和南派的艺术特征。当我们品读他的山水作品时，会感受到有北方绘画的苍茫之境的同时，又有南方绘画讲求笔墨温润艺术品质。我认为，这对“长安画派”和北方画家来说是很好的补充。

徐华在艺术方面有两个重要特征：一是坚定从事中国画的创作与实践。他对艺术很执着，三十多年来一直坚持中国画的创作从未间断。在高校任教中，中国画研习与创作既是教学工作，也是自己的艺术追求。二是坚持自己的喜爱不改变。自己的爱好能成为自己的职业是很幸运的。不管外界有什么样的诱惑，他依然能坚持自己的艺术道路。从南下中国美术学院求学到就读西安美术学院博士，从讲师到教授，从专著《水墨面对面》《石鲁大写意绘画研究》到华山研究，他在艺术的道路上从未停息，而且他的艺术道路走的是一条大道，这对于年轻艺术家来说很重要。他的这种执着精神值得赞许。

早年的学院派传统锤炼了他的笔墨，尤其是在十多年前就选择华山为自己山水画的突破口。徐华在研究了前人表现华山的作品特点之际，结合自身的审美和发现，使得笔下的华山水墨淋漓，大气俊秀，这和他对华山喜爱有直接的关系。

华山秋色

46cm×35cm

纸本设色

2023年

2018年，我和徐华在华山南峰、东峰写生，看得出他对华山的熟悉。

我们沿炼丹炉一路南上途经落雁峰直达金天宫，他带我们来到了寺院后的一片茂林下，他拿小棍在没过膝盖的草丛中拨出一条小径，穿过密林,来到乔松巨桧参天蔽日的“松桧峰”。眼前豁然开朗，这里可以南望三公山、三凤山，西望孝子峰，东看下棋亭。此峰由一块巨石构成,北高东低，呈阶梯状。脚下摩崖石刻琳琅满目,俯拾皆是。天下第一险道长空栈道就位于南侧山腰处。东面是高耸入云的古木，下方的草丛中、石缝间生长各类中草药。当年王履华山采药，也应到过此处。这里由于地势险要，少有认知，因此便成为华山秘境宝地。这里我在年轻时也来过，这次到来感觉又不一样了，无限风光在险峰。

一个星期的华山写生，徐华一直在我身旁边，并不时的向我请教。他画画很快，有一套表现华山的语言方法，或浓破淡，或淡破浓，或干笔皴擦，充分发挥了中国画中笔墨与纸的特性。他喜画下棋亭，坐在一处可以画出不同的意境来。写生中他还向我谈及了他多年在华山写生的看法。他说华山横空出世，势拔云霄的英姿，有种正大气象，又有生生不息的写意精神。徐华非常喜欢华山，认为是中国山水画的活化石，山水画中的皴法都可以在这里找到，同时他在创作中总结了诸如“绸带皴”“石瀑皴”等新的皴法，丰富了中国山水画的技法。大概是因为审美的原因，所以他笔下华山气象正大，挺拔独秀。

高山仰止

138cm×68cm

纸本设色

2024年

徐华从西安美院毕业后在高校任教，一直潜心钻研绘画与艺术理论。他的第一部理论研究成果花了六年时间完成，访谈了二十多位全国有影响力的艺术家。在今天看来，这部著作也是有思想有见地的。后来他在先后撰写《石鲁研究》《山水画技法品析》《王维研究》等著作的同时，又对范宽、齐白石等人做了专题研究，这些研究同时也促进了其绘画创作，这也使得他的绘画带有学者型的特点。

此外，近年除了创作山水之外，徐华也画了大量的花鸟画，与他绘画的总体风格面貌是一致的。他画的折枝花鸟画，与恽南田的没骨花鸟在精神与图式上有某种内在的传承关系，但在色彩方面他又有很现代的追求，色彩艳而能雅，华而不俗。这一点来说，我觉得是很不容易的。

作为一个年轻画家，作为一个学者型的画家，徐华的绘画道路走的很正。我认为他的绘画在今后的发展是有很广阔的前景，看到他现在的成绩，我为他感到高兴。