上班途中，无线广播突然传来李克勤和周深同台合唱的《那片海》。
声音清凉动听，尤其是周深一开口，仿佛置身那片海，如梦初醒。
这二人同台合唱，简直就是神仙打架，听得我直呼过瘾！
说到同台竞技，现在确实常见得很，各种综艺节目、晚会都能看到各路明星大显身手。
不过，我脑洞大开，想象古人如李白、杜甫、王维他们如果同台竞技，那会是怎样一番景象？那一定震撼人心。
可惜，历史没有给他们这样的机会，但他们在不同时间，同一地点出现过。途经江汉，留下千古名篇。
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《渡荆门送别》
唐·李白
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
公元724年，李白23岁，热血青年一枚。他踏上出蜀的小船，开始远行。
那天傍晚时分，船过荆门，进入江汉平原，李白无比激动，眼前风景如画，他不禁将沿途风景写进这首诗。
顺着江水，穿越巴渝的秀美山水，闯过三峡的险峻天堑，直指荆门山外的广阔天地。
沿途风景目不暇接，李白那颗年轻的心跳动不已，兴致勃勃，目光所及皆是新奇。
巫峡两岸，峻岭气势磅礴、直插云霄；而船驶过荆门，已是一片广褒的平原，视野瞬间变得开阔无垠。
一个全新世界，美得令人心醉，李白陶醉其中。
然而，眼前美景勾起李白思乡的心，可他偏偏不说自己思念故乡，而说故乡水恋恋不舍，在为自己送别。
眼前的景有多美，故乡在李白心中就有多重。
与李白出蜀游历的自在逍遥不同，王维因公途经襄阳，眼前汉江浩渺烟波、莽莽楚风，风光绝美，他写下这宦游之作。
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《汉江临泛》
唐·王维
楚塞三湘接，荆门九派通。
江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。
襄阳好风日，留醉与山翁。
王维融画入诗，收漠漠平野于纸端，纳浩浩江流于画边。他笔墨淡雅，却远超浓墨重彩的油画，与色调浓丽的水彩。
画里，气韵生动，简直是一幅千年动图。
公元740年，王维因公前往广西桂林，途径襄阳时，泛舟江上，纵目远眺。
江水宽阔，一眼望不到头，跟从“三湘”水汇合在一起，九派支流汇成一片，浩浩荡荡，好像一直流到天地尽头。两岸青山若隐若现，迷蒙重重。
突然，风刮起来了，浪也涌起来了，小船开始颠簸，连远处的襄阳城郭也随波浮沉。
风势愈强，波涛愈汹涌，浪拍云天，感觉整个天空都在摇晃。
在风浪之前，江面平静如镜，城郭稳稳地立在岸边，天空也一动不动地悬在上面；可风浪骤至，万物皆动。
明明是小船在晃，王维却说城郭在浮动；明明是浪在拍天，他却说天空在摇。
动与静的错觉，是江汉磅礴水势。
李白豪放欣喜，王维对山水深深留恋，而杜甫的诗中更多的是一种孤独而深沉。
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《旅夜书怀》
唐·杜甫
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似？天地一沙鸥。
765年，是杜甫人生低谷时期。
这一年，他辞职返回成都草堂，同年友人严武去世，他被迫带着家人离蜀东下。
那时候，一家人挤在小船上，孤独地漂泊在江上。岸边，细小的野草随风摇曳；脚下，江水波光粼粼，轻轻荡漾；头顶，星河灿烂。
在这般雄浑的自然景色面前，人类显得如此微不足道。杜甫的心，也如同这漂泊的小船，无依无靠。
诗中“月涌大江流”，用字精准传神。“涌”字，仿佛让那动感的波光、星光与原野一下子“涌”进读者的心里。
杜甫的诗里，不仅有景，更有情。人到中年，他用诗告诉我们：生活虽苦，但心有所往。
“名岂文章著”，看似在否认自己的名声，其实是正话反说。杜甫明白：名声不过是过眼云烟，不值得过分看重。
“官应老病休”，表面上是把辞官当作理所应当的事，但实际上却透露出杜甫的无奈和辛酸。
反话正说，辞官，对于杜甫，或许是一种解脱，但更多，是对现实的妥协。
那么，杜甫究竟如何看待自己呢？
他用一句话给出了答案：“飘飘何所似，天地一沙鸥。”
在这广阔无垠的天地之间，他自喻为一只漂泊的沙鸥，孤独无依，找不到稳定的归宿。
这种语愈悲，气愈傲。常被后人引用！
杜甫的诗，是历经沧桑后的沉淀与厚重。永远在人们心中回响，成为灵魂的慰藉与指引。
李白飘逸如风，杜甫深沉似海，一动一静间，皆是深切感受。王维则如画，以独特视角抒发情感。
三位诗坛巨匠各领风骚，虽未曾同框，却各自在江汉留下千古名篇。是对人生、世界的思考，值得我们反复品读。
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