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有诗云：才子佳人，同赴高唐。金童玉女意投机，才子佳人世罕稀。
又有诗云：恨自古、才子佳人，此景此情多感。吴王故苑。别来良朋鸦集，空叹蓬转。
自古以来，“才子挥毫赋新词，佳人抚琴声声慢，情深意浓，不言中”，这是情窦初开、红袖添香夜读书的美好境界。
而前不久，国内著名书画大师迎娶了比自己小足足50岁的徐萌而引起了社会的热议。实话实说，无论他迎娶谁，年龄相差多大，只要不违反法律或者伤害他人，虽不合常理但也无可厚非。众人无非也就是感叹一下，或者骂他几句，说他乱了纲常罢了。
但这位大师偏不识趣，不但在微博上发了婚讯，更是手写婚书表达了自己内心的狂喜之情。
他在婚书中不仅把自己生病称为”艺术生涯举步维艰“，更称自己成婚是”为中国优秀文化传统更做贡献“。最让人大跌眼镜的是，他在婚书中毫不谦虚地称自己和徐萌的结合是“艺林佳话”。
好家伙！这一下子像捅了马蜂窝，评论区讥讽不断。连知名媒体人盛大林都看不上去了，称他错别字连篇，对其结个婚都自诩为“艺林佳话”的行为颇为鄙视！
说起“艺林佳话”，其实范大师与第一任妻子林岫的婚姻还真的能称得上是“艺林佳话”。
林岫，范曾的第一任妻子，才情出众，生于1945年，浙江绍兴人，拥有深厚的文学与艺术造诣。她1967年毕业于南开大学中文系，不仅是一位著名的诗人，同时也是杰出的书法家。
林岫曾任教于中国新闻学院，担任古典文学教授，并在中国书法家协会中担任副主席等重要职位。她的作品涵盖了诗词创作、书法理论及教学，包括《古文体知识及诗词创作》、《文学概论与艺术概说》（合作）、《古文写作》、《诗文散论》等，对中国传统文化的传承与发展做出了贡献。据说，她的书法水平是专业水准，远超范曾。
林岫以“紫竹斋”作为她的书斋名，并以“紫竹居士”自居。她的文学作品，都是以“紫竹”命名，比如代表作品《紫竹斋诗词》、《紫竹斋诗话》、《紫竹斋艺话》、《紫竹斋书画题咏》等。
林岫与范曾的婚姻虽然没能走到最后，但两人在青年时期因共同的兴趣和才华而结合，一度曾经被视为才子佳人的典范。
奇怪的是，范增对这段婚姻似乎并不太满意甚至描绘为“痛苦”，范曾自己曾经回忆说：
“在23岁之前，我不曾和任何一位女性幽会，遇到第一个对象，绝对会爱得死去活来，因为这种情态包含了虚幻的理想、夸张的热情和第一次试用爱情老调的新鲜感。
我为第一次爱情耗时五年之久，一无所获，最可贵的燃料烧尽之后，剩下了痛苦的灰烬。”
由此看来，范大师对第一段婚姻实在是有点勉强，甚至有点看不上。
1961年，范曾与林岫的恋情开始萌芽，此时的范曾已是中央美术学院中国画系的毕业生。经黄永玉介绍，沈从文先生帮助他分配到了中国历史博物馆工作，参与沈从文指导的中国历代服饰资料编绘工作，其艺术才华在书画界初露锋芒。
而林岫，一位年轻且富有才情的女性，随后于1962年进入南开大学深造，两人因艺术结缘，共绘了一段令人瞩目的情感历程。
在大学期间，范曾的画作就得到了当时文化界的泰斗郭沫若的赞誉并给予了题字，同时又师从沈从文这样的名人，范曾的前途可谓是一片光明。林岫比他小七岁，按范曾所述，当时她还只有16岁，只是一位高三的学生，第二年才考上了南开大学。
1963年初，二人成婚，这是他们艺术与情感交汇的起点。以世俗的眼光来看，范曾与林岫的结合无疑是天作之合。两位艺术界的年轻翘楚，假使能够携手至今，必将成为艺坛流传的一段佳话，金玉良缘，羡煞旁人。那也真的称得上是“艺林佳话”了！
林岫不仅才情洋溢，堪与范曾比肩，更在书法领域享有盛誉。虽然她作风低调，但其中国书法家协会副主席、北京市文联原副主席的显赫地位与学者、评论家的多重身份也是让范曾压力颇大。
至于范曾自述中提及的这段感情给他留下的痛苦记忆，或许是掺杂了个人情感的主观放大，多少有点小家子气了。
毕竟，初恋往往伴随着纯真与美好，尤其是与林岫这样内外兼修的佳人共度的青春年华，理应铭记许多甜蜜瞬间。
相比之下，林岫则显得更加豁达，尽管她对范曾的书法持有不同的评价，却不曾公开表达任何不满或怨怼，展现了她超凡的气度与格局。
五年，是他们爱情的全盛期，也是终结篇。初恋的美好，在日复一日的生活琐碎中逐渐消磨，艺术的火花也难以持续照亮彼此的世界。
最终，情感的冲突如同家常便饭，消耗殆尽了往昔的热情，只留下一地鸡毛。
恰似许多初恋故事一样，这对同样满怀激情的艺术家，在爱情的激流中迅速靠近，却又在现实的岸滩上快速分离。
假如范曾能与林岫相扶相持走到现在，也许他的名声也不至于如此不堪。但爱情毕竟是爱情，是不能强求的，各有各的归宿。
范曾与林岫之间那段秘而不宣的婚姻，仿佛一段未完的旋律，双方在这个问题上均极为低调，也比较默契，因此外界对详情也知之甚少。
至于范曾自己说他和徐萌的婚姻是“艺林佳话”，外界只会当作笑谈。用这句词作为结尾吧：
忽为君子小人，忽为才子佳人，当场便见；有时欢天喜地，转瞬又愁眉泪眼。世态炎凉，人情冷暖，皆在戏中展现。——清·廖厚初
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