台剧又出爆款了。
《不够善良的我们》作为今年首部高口碑华语剧，在微博、小红书、抖音等平台的话题热度居高不下，豆瓣评分更是一路暴涨至9.0分。
这部中年剧有什么特殊之处？为何让观众欲罢不能？
中年剧成为全网最爱？
最近最热的剧，莫过于《不够善良的我们》。
自豆瓣开分以来，它的评分一路从8.5涨到9.0，热度也是水涨船高。
很多观众给出高评价：“台剧已经next level了。”
其实，如果仅看简介，一定会觉得这只是一个俗套、狗血的故事。
同月同日出生的两个女人，爱上了同一个男人。
简庆芬（林依晨饰）“知三当三”，抢了Rebecca（许玮甯饰）的男朋友何瑞之（贺军翔饰）。
但故事的重点不是两个女人“雌竞”的过程，而是把时间线放在了10年之后，两人都到了40岁。
一个嫁为人妇，过着柴米油盐酱醋茶的日子，每天要应对各种鸡毛蒜皮的烦心事。
一个还在职场打拼，为业务、房租、攒养老钱过得头破血流，偶尔也因单身而感到孤独。
对自身生活感到厌倦的两个人，不断通过窥探对方社交媒体上的动态，想象对方的生活，觉得自己没有选择的那种人生，应该更加美好自在。
虽然设定略显狗血，但《不够善良的我们》实际想呈现的是中年女性、甚至是整个中年群体的生活状态。
它展现了现代都市女性在爱情、家庭及自我价值追求中的挣扎与成长，揭示了人到中年的各种现实问题和内心矛盾。
有网友调侃：“这部剧简直是钻进中年人的床底下拍出来的，道尽了中年人的心酸、无奈、不甘和无能为力。”
不知道大家有没有发现，最近影视剧风向转变，很多大火的剧都不再是青年甜宠，而是聚焦于中年生活，展现其心理状态。
都市情感剧中，聚焦于婚姻困境的《好久没做》曾一度刷屏，《如果奔跑是我的人生》《小日子》《无所畏惧》屡屡登上热搜。
从去年年初开始，中年偶像剧也扎堆出现。
两位主演加起来年纪接近90岁的《闪耀的她》，刘涛、秦海璐俩老闺蜜合作的《做自己的光》，高伟光、张雨绮的《繁华似锦》，刘涛、林峯的《星辰大海》，蒋雯丽、明道的《转角之恋》……虽然评分普遍不高，但热度却是实打实的火爆。
行业剧里，中年人也成了主角和剧集出彩的关键。
《新闻女王》里，佘诗曼扮演的man姐清醒且果断，把野心写在脸上的许诗晴也戳中了观众的爽点。
《好事成双》融入职场性骚扰、丧偶式育儿、PUA等社会现象，刺痛观众，在剧情设置上，黄晓明饰演的顾许成为当代中年女性的理想好男人。
为什么展现中年人生活的剧越来越多，且屡出爆款？
为何中年剧越来越受欢迎？
中年剧越来越多，主要是因为人口年龄结构变化，导致电视剧服务的受众转变。
影视剧的制作成本通常可以达到数千万乃至上亿元，这些资金主要来自于广告商、赞助商或者资方，最终都要变现在观众的注意力上。
但随着人口结构的变化，80后甚至90后都在逐渐步入中年，青年人口比重减少，电视剧的受众基础也在发生变化。
制作方自然要越来越多的迎合中年群体的兴趣，谋求更多的收益。
比起青年，中年生活往往更一团乱麻，事业爱情两难全，中年人的心理状态也更复杂，如果能把这些细节拍明白，剧集就很容易出彩。
职业发展的压力和家庭及个人关系的变动等因素相互作用，构成了中年人特有的生活乱局。这种复杂性大大增加了剧情的张力、提高了精彩程度。
《不够善良的我们》的成功就在于，它把中年人的微妙的心理状态和情感体验展现得恰到好处，刚好挠到观众的痒痒上，提供了情绪价值。
从受众角度看，中年观众能对剧集内容共情，青年观众也会产生观影兴趣。
获得广泛欢迎的中年剧，往往都是成功捕捉到了人们在各个年龄段都普遍关心的话题，如家庭、爱情、友情、职业发展等。
这些话题在不同年龄段都有其独特的表现形式和挑战，因此能够引起不同年龄层次观众的共鸣。
中年剧里都是人间真实，也使其获得了更加广泛的受众。
上下班，过生活，五斗米，理想乡，方寸都市，凡人自扰，凡人觅渡……中年剧里的很多人间真实的内容，都为观众提供了对现代人生活理念与价值观深入反思的机会。
在看剧时，各年龄段的观众都能在其中找到触动自己内心的部分。
甜宠剧会不会越来越少？
如今，“披着XX皮的”恋爱剧，尤其是甜宠剧，似乎正在逐渐淡出我们的视野。
有统计数据表明：2022年上新剧中，言情甜宠所属的爱情剧类型占40%左右，而在2023年H1的上新剧中这一数量已经下降到25%左右。
2024年Q1剧集类型题材中，与2023年Q1相比，甜宠、古装言情剧数量大幅下降。
翻开豆瓣年度高分剧集榜单，就能发现，绝大部分剧集都是感情线很弱的，破圈层的大众化作品有《三体》《漫长的季节》《狂飙》等。
受众主要为年轻观众的《莲花楼》《不良执念清除师》等，也是主打剧情，感情线绝不会喧宾夺主。
为何会出现这样的情况？
随着年轻人口比重的下降，甜宠剧的受众基础逐渐削弱，简单的“撒糖”情节也难以满足观众口味，这都导致其市场份额下降。
甜宠剧自身也存在缺陷，拼不过微短剧，又突破不了长剧情。
微短剧更短、更快、更甜、更爽，比甜宠剧更容易吸引观众。
长剧情则需要更丰富的故事线、更深刻的人物塑造、更紧凑的情节安排。可甜宠剧往往过于注重“甜”的元素，而忽视了剧情的深度和广度，导致作品单调乏味，难以吸引观众的持续关注。
在这种情况下，甜宠剧数量越来越少似乎已经成了必然的趋势。
与之相反的是，以中老年为主角的剧集增多，口碑也越来越好。
年轻观众是当下最具消费力的群体，中老年人也正在成为电视剧领域更具价值的收视群体，他们的观剧需求被看到和挖掘，影视剧的题材也变得更细致、更极致。
观众的审美在不断变化，但有一点可以肯定：电视剧要想获得高口碑，就要更关注观众的多样性和需求。要么有意义，要么有意思。
作者：来士普
责编：律也人
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