这场书法雅集，你得来|书法作品|书法雅集|何绍基|楷书|董其昌|行书|隶书

随着近些年收藏市场对古代书法艺术的关注度、认知度不断提高，不少名家翰墨纷纷浮出水面，蔚为大观。而通过收藏、品鉴这些笔精墨妙的作品，今人也有机会登临文化高峰，与古人隔空对话。

5月18日，中国嘉德2024年春拍第二阶段的中国书画板块将开启，此季特别推出的“经纶——清代书法的文韬武略”专场，将会是令藏家无比期待的一次“雅集”。据了解，该专场荟萃130余件书法作品，形制可谓一应俱全，中堂、楹联、条幅、四屏尤多，篆、隶、行、楷书体兼备。其中，多达20余件的四条屏更是难得地云集一堂，它们分别出自朱彝尊、王文治、翁方纲、何绍基、顾文彬、杨沂孙等名家之手，值得重点关注。此外，还汇集了康熙、乾隆、嘉庆、光绪等帝王宸翰，袁枚、袁桐、钱泳、杨中讷、张问陶、姚鼐、俞樾等文人学者书迹，以及董诰、王图炳、祁寯藻、张之洞、李鸿章、曾国藩、左宗棠、张謇等名臣之作。

文丨本刊记者陈曦

清何绍基隶书汉尚方镜铭四屏

立轴水墨纸本

136厘米×33.5厘米×4

清祁寯藻行书节录孙承泽书论

立轴水墨蜡笺

203厘米×48.5厘米×4

清代是中国书法史发展的重要转折时期，这一时期书坛渐成“帖学”和“碑学”分流的局面，前者书风流丽蕴藉，后者崇尚朴拙雄浑，二者此消彼长又相互融合，形成有清一代新的书法风尚。

以“经纶”为题的该专场聚焦于清代政坛、文坛一众精英治理国家的抱负与才能，这些墨宝展现了他们的满腹经纶和文韬武略，以及字里行间的雅兴与豪情。正如清代刘熙载在《书概》中所说：“贤哲之书温醇，骏雄之书沉毅，畸士之书利落，才子之书秀颖。”这些书作在用笔、结字、章法、气韵等细节中彰显了各家风采，更是殊为难得的收藏佳品，值得细细品赏。诸多名家的精品力作将绘就清代近300年书法艰难蜕变的发展史，让这段精彩的“碑帖之争”再现于世人眼前。

清王图炳行书十一言联

立轴水墨洒金笺

201厘米×30厘米×2

承继帖学雅规典范

从清初至康熙时期，书坛继承了晚明书法的大势。由于康熙帝推崇董其昌，清初不少书家转变为专以董书为典范；自乾隆帝推崇赵孟頫后，这一时期的帖派书家便多融合董、赵书风，同时上追唐宋时期的颜真卿、欧阳询、苏东坡等，但总体上仍是董其昌书风的延续。

在此次“经纶”专场中，不乏学习董、赵并向晋、唐、宋大师取法的帖学书家典范，例如张照、刘墉、梁同书、王文治、梁巘、翁方纲、成亲王永瑆等。帝王的喜好使得此时帖学书家渐有“宫廷化”的倾向，这类书家大多为朝廷官员，他们的楷书主要师法唐碑中的欧法和颜法，行书则各具风格。

“清四家”向来是市场宠儿，此番也无一缺席。如翁方纲的行书论书四屏、“淡墨探花”王文治行书七言诗四屏，“浓墨宰相”刘墉及梁同书也有多件行书精品。此次一件董诰作于77岁晚年的行书论画四屏尤为难得，为节录明代文学家、书画家李日华跋王绂山水长卷之论。董诰山水秉承其父董邦达家学，亦工古诗文词，书法宗“二王”、董其昌，雅秀绝尘，娟秀自然。值得一提的是，本四屏的用纸考究，为宫廷所用的描金花卉蜡笺，造价高昂。

清董诰行书论画四屏

立轴水墨蜡笺

90厘米×44厘米×4

御笔书法一向是市场上的热点，此专场将有康熙帝行书唐诗《梨花》、乾隆帝御笔行书七言诗《故井》、嘉庆帝楷书七言诗等亮相，可窥见清代帝王对前代名家书风的追摹和不同好尚。此外，工诗善书的文人士夫楹联也值得一看。如清代进士王图炳的行书十一言联、随园主人袁枚的行书七言联等。

清乾隆帝行书制七言诗《故井》

立轴水墨绢本 1756年作

89厘米×52厘米

清嘉庆帝楷书七言诗

横披水墨绢本

44.5厘米×115厘米

清梁诗正行书七言联

立轴水墨手绘云龙纹库绢

168.5厘米×35厘米×2

清袁枚行书七言联

立轴水墨洒金笺

126厘米×28厘米×2

碑派阵容强势集结

除了帖学名家续写明代一脉的典范，随着金石考据学、访碑的兴盛，清代书坛的主流也在乾嘉年间逐渐由“帖派”走向“碑派”，让沉寂数百年的篆隶书体再次复兴，成就中国书法史上创新突破的盛景。

承接清初“破帖派”余绪的书家大多仍扎根于帖学之中，又擅长于篆、隶，并具有糅合二者“破帖”的特征。而这一时期不少名家力作均在“经纶”专场中有所呈现，如“扬州八怪”中的书画家金农、黄慎，“西泠八家”中的篆刻家兼书家黄易、陈鸿寿，以及阮元、段玉裁、钱坫、许瀚、孙星衍等文字学家兼书家。

作为清代倡导碑学的领袖人物，阮元尤精篆隶，然而传世隶书作品并不多见，以对联居多，市场可谓一作难求。专场中隶书七言联“一代才人邀品藻，二分明月照题襟”，用笔遒劲圆润，厚重端庄又不失灵动。由此联上款可知是阮元书赠“清代骈文八大家之一”曾燠之作。

清阮元隶书七言联

镜心水墨花笺

125.5厘米×27.5厘米×2

从嘉庆后期至清末，碑派书家阵容日益强大，也是“经纶”专场的重要组成部分。一批集传统经学、金石、书画、辞章、考据、收藏研究于一身的学者型书法家力作不容错过，如张廷济、赵之琛、吴熙载、胡澍、赵之谦、杨岘、杨沂孙、吴大澂、张裕钊等，学秦汉北碑有所成，开清代篆隶之新风。此外，也不乏何绍基、康有为等兼擅数体的名家将碑帖之学进行融会贯通。高光拍品中包括一套何绍基的隶书汉尚方镜铭四屏，何氏书法以唐代颜真卿为根基，上溯周、秦、两汉古篆籀，下至六朝南北碑版，生动圆熟，意趣高古。晚年则篆、隶、真行融为一体。此四屏上有何绍基印及题识“右辟等字皆反写，理不可解古人好奇，品此”。

晚清仍有一批以帖学名世的书家，如同治、光绪两朝帝师翁同龢，专场中将有三件行书七言联、五言联及《临松雪帖四屏》。还有以碑派书风为主，同时十分重视帖学涵养的书法家，如曾熙、李瑞清等，他们此番也有力作呈现。

此外，“经纶——清代书法的文韬武略”专场还将呈现晚清“过云楼主”顾文彬行书《归去来兮辞》四屏。作为一代收藏大家，顾文彬一生搜集、鉴赏、研究并工于书画，其书风可溯源欧、褚。“状元实业家”张謇行书四屏，节临“法帖之祖”——《淳化阁帖》中王羲之《都下二帖》之一、《徂暑帖》《知念帖》，同样是这一时期的学帖佳作。