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戈宝栋戏曲文集

王如昆编

从钢琴伴奏《红灯记》说起

如果说江青在文革期间的样板戏还取得一些成绩的话，那么，她的钢琴伴唱和芭蕾舞应该属于她的败笔。因为样板戏还有不少人在传唱，说明有不少人还承认，而钢琴伴唱几乎已经是绝唱了。

我并不否定钢琴的艺术价值，也不否定钢琴伴唱的艺术价值，但是为什么偏偏把钢琴拿来伴京剧？有此必要吗？西方用钢琴伴唱的音乐家，女的穿晚礼服，男人穿燕尾服，用花腔美声风格来唱非常协调，为什么要让“红灯记”中的三代人，穿上带有补钉的服装，用中国的民族发声方法去凑钢琴呢？种种不协调是很明显的。我承认殷承宗有高超的演奏技巧，却千方百计地用在这方面的“突破”？他能同江青取得一致，完全是在当时的“政治标准第一”的原则上。那时的政治标准是什么内容，我就不必明说了。至于艺术标准呢？那是处于第二。第三标准是什么？没有人提起。谁也不知道是什么。那么艺术标准就是最低标准了，也就不去提了，问题就出在这第二标准上。还有芭蕾舞“白毛女”，喜儿是穿的破衣烂衫，好在她的白色长发，还具有一些浪漫气息。跳起芭蕾舞，还有可看之点，但是如王大婶等贫下中农跳起芭蕾舞，那种感觉恐怕再具有贫下中农的阶级感情也体会不出其中的美感来。

用芭蕾舞的形式来表现“天鹅湖”、“吉赛尔”不是很好吗？为什么一定要用它来表现白毛女呢！

有些作者的意图可能是能将这两种不相干的艺术手法凑合起来，就是一种创新，而且还要普及！我的天！对于京剧这种国粹的弘扬与普及，有许多人都还不赞成（很可能还包括主张洋为中用的人)，倒想拿钢琴伴唱来普及！连殷承宗这种一等的钢琴家表演的钢琴伴唱都继承不下来，别说不如他的人了！这种钢琴伴唱如果拿到国外去让人家评评分，恐怕连及格的分数线都达不到。