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连环画曾经是七、八十年代全民喜欢的纸质读物。而在连环画的庞大家族中,电影连环画又是其中的特别受到读者青睐的一个种类。
直到今天,电影连环画仍然没有销声匿迹。
比如,拍摄于1962年的电影《冰山上的来客》的连环画,至今还有新出的品种,亮相在已经相当寂寥的连环画界。
我们可以看到1964年的第一版《冰山上的来客》。
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1979年,《冰山上的来客》出版了第二版。
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2014年的由深圳音像公司出版的版本。
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2005年,中国电影出版社出版的收入《百年电影、百年收藏连环画系列》中的一版。
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2017年,由中国电影出版社出版的收入《中国红色电影连环画丛书》中的一版。
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2021年,由中国民主法制出版社出版的版本。
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这还不包括绘画版《冰山上的来客》连环画,充分说明,电影连环画仍然具有强劲的生命力。
为什么电影连环画拥有固定的读者群,即使在影像资源相当容易接触到的情况下,仍然拥有可观的市场?
这其中必定有一种怀旧情结在内。但当年电影连环画的流行,不排除还有如下的原因:
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一是重温电影。
现在看电影,很多观众还喜欢一刷二刷,试图通过重复观看,来更全面地掌握电影里显形的与隐形的资讯,获得一种看破“电影背后创作企图”的快感。
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电影连环画正具有这样的功能,它通过静止的画面,帮助读者回顾电影里一闪而过的画面,获得电影常伴身边的慰藉感受。
二是帮助理解电影。
电影毕竟是一种皮相的表层影像,内在的贯穿在画面与人物中的逻辑链条,必须依靠观众的解悟能力,予以破解,所以,一部电影看下来,很容易产生不可解处,这时电影连环画便可以帮助了解电影的内在的故事逻辑性,让读者兼观众更轻松地透彻感悟一部电影的内在旨要。
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中国电影出版社是当年出版电影连环画的主要出版社,今天看来,这些黑白画面的连环画,画面模糊,人物失真,大部分的文字图解也很粗疏马虎,但是,其中有一些连环画的文字,却相当具有功底,很有文采,对电影进行了绘声绘色的文字介绍,这些连环画传播了电影画面之外的更具有文学性的深层内涵,称得上是电影连环画中的精品,这类连环画确实帮助了读者更深刻而精到地理解电影。
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三是收藏性质。
毕竟早期的时候,电影碟片还没有诞生,一个爱好电影的观众,喜欢收藏电影,也只有通过连环画来姑且充数了。
这正是七八十年代连环画大行其道的原因。
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电影连环画顾名思义,它的画面应该来自于电影胶片,但是,意想不到的是,也有例外。
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上面两幅画面的拍摄角度显然不同
比如,1978年公映的电影《东港谍影》连环画的画面,与电影里的镜头几乎没有相同的,这不能不让人啧啧称奇。
《东港谍影》连环画的改编者正是电影的导演沈耀庭,因此,我们可以想象,这部连环画里的画幅,都是由导演提供的。
正是这个原因,导致了连环画的画面,不是由专业的连环画制作者从电影里拷贝下来,印成连环画的。
《东港谍影》连环画目前看到的是一版两印。第一次印刷时间是1979年6月,这一版印量45万册。
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第二次重印的时间,已经是1981年2月,这一版的印量是一个今天看来会目瞪口呆的数字:159万册,扣除掉第一册的印量,第二次印刷达到百万以上的印量。
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今天一本书能够达到一万册的印量,就已经相当的不错了。而在八十年代,一本连环画竟然能达到一百万册的印量,足可以看出,那个年代的连环画勃兴到难以想象的凶猛势头。
就是这本《东港谍影》连环画,我们会发现书中的画幅,与电影里的镜头并不同步,至少可以看出,连环画里的镜头角度,与电影里的镜头有所偏离,而有的画面,是在不同时期拍摄的。
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上面两个镜头的角度相同吗?
我们按照连环画与电影镜头的不同的性质略作罗列:
一是连环画画面与电影镜头的角度不同。
由达式常扮演的公安人员来到火车站追踪逃跑的特务,在连环画中,可以看到后边的醒目的“东港”的站标,但在电影镜头里,却看不到“东港”字样,显然,场面是一样的,但是拍摄的角度不同,导致画面的信息含量也有所差异。
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再看下面的一组镜头。由尤嘉扮演的公安便衣在火车上观察特务,连环画的画面与电影镜头拍摄角度不同,电影镜头的角度显然要比连环画里的画面高一点,另外注意一下,两个场景中,演员身后的背景布置也不同。电影镜头里可以看到演员身后挂着的白色的衣物的影像,而连环画里却没有。
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二是连环画画面与电影镜头的人物不同。
连环画里的特务抱着小女孩的场面,后面跟着的是一位妇女,而电影版里,后面跟着的却是一位男性老者。显然,连环画画面与电影里的画面不是同一时刻拍摄的。
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在外景戏中,背景上的群众场面,连环画与电影镜头完全不同。下面的一组镜头中,后边的群众队伍摆放的位置完全不同。
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三是连环画画面与电影镜头的场景不同。
不可思议的是,连环画里的画面与电影镜头里的同一场戏份中,人物所处的场景却不同。
下面是两个幕后特务头子会谈的场面,人物造型基本相同,但是人物所处的环境完成不同,看一看人物坐的沙发道具,沙发上的装饰布的形状完全不同,给人的感觉,是动用了两个沙发拍摄了这样的不同的镜头。背景墙的布景也不同。看样子这场戏至少拍了两个场景,才会导致连环画与电影的取景框内的画面内容不同。
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在火车上的逮捕特务的场景中,注意一下墙上的位置,连环画里,并没有出现挂着的标语,而在电影镜头里却多了一个标语。显然,电影镜头要比连环画的场景拍摄得更晚一点,连环画的画面拍摄的时间更早,拍成之后,觉得人物的后景有一点空旷,便挂上了一个标语,重新拍了一次,成了电影里的镜头。
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剧中人物在剧场前面的一段场景中,人物的动作是一样的,但是后面的背景却完全不同。这是由于镜头的角度不同,导致了背景呈现在画面里的影像不同。
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四是连环画里的镜头,并没有出现在电影里。
连环画里的一些镜头,并没有出现在电影里。
在连环画里,达式常扮演的公安人员,有用喇叭讲话的场面,但电影里并没有这个镜头。
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连环画里出现了造船厂开大会的全景,但电影里却没有这个场景。
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连环画里的特务上火车的时候,还回头朝后边看了一眼,但电影里并没有特务回眸一望的镜头。
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出现这样的情况,应该是连环画的画面,可能来自于拍摄电影现场的试排的镜头,从而导致了连环画画面与电影镜头之间几乎存在着微妙的差异。
如果不逐一对照,还发现不了连环画与电影之间的不同。
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比较一下,上面的镜头是不是同一角度拍摄的
由此我们看出的是一部电影拍摄的背后,投入了相当大的重复劳动, 一个最终镜头的定型,依靠的是大量的前期排练付出的劳动,从而导致了不同来源的电影画面,会出现画面上的差异。
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上面的镜头角度相同吗?
这样看来,《东港谍影》连环画也是一部少见的连环画画面与电影镜头不相吻合的特殊异类,似乎是平行空间里两个影象轨迹,它们之间相互补充,相互印证,确实是一个电影史上的奇观。
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