长城，是每一位中华儿女人生中不断触摸的文化符号。书本里、银幕上、照片中，中国人的成长，总是伴随着对长城新认知的积累、新记忆的构建。
长城，还是中华文化对外输出的最前端。外国人最早学会的几句中国话里，大都会有这么一句：不到长城非好汉。
然而，长城对大众而言，是熟悉的，也是陌生的。我们生活中最常见的认知渠道，都存在着局限性。书本里的文字略显抽象，银幕上则有太多的虚构，照片往往又只能提供主观视角。
昨日在北京卫视、北京广播电视台新媒体矩阵平台全网开播的纪录片《长城长》，便有效地打开了格局，填充了空白，弥补了遗憾。
这部大型人文历史纪录片由国家文物局和北京市委宣传部指导，北京广播电视台、北京市文物局主办，北京广播电视台王淳华艺术工作室制作拍摄，共10集，展现了长城的如诗如画和文化秘要。
调动艺术积累，回答重大问题
设问，是中文一种常用的语法，通过自问自答的形式，以引导读者的注意和思考，加强作者想表达的思想。
一部优秀的纪录片，往往具备设问属性。创作者要敏锐地把握住观众最想知道、最需知道的问题，并将其简单明了地抛出来，然后引经据典也好、实地考察也好、遍访专家也好、剧情演绎也好，想尽办法给观众一个丰富的、详尽的、准确的、最新的答案。
作为享有“十佳电视艺术家”称号的《长城长》总导演，王淳华就非常善于在纪录片创作中以设问来切入，并用影像来作答。
王淳华早年间是电视剧导演，后来投身于大型电视节目和纪录片的创作。新世纪以来，她先是致力于文艺纪录片，代表作有《世纪影人》《岁月如歌》《百花》《人民的艺术》等，过去十年又致力于人文地理纪录片和人文历史纪录片，先后推出《大西山》《永定河》《长城长》三部力作。
《人民的艺术》《大西山》同样都是10集。每集只聚焦在一个点上，说全讲透，然后整合出一种多维度的全景式描绘，让难以触摸的历史和文化，在写意的风格里清晰可感。
新作《长城长》延续了她的创作理念，同时又在艺术表达和文化传播的样态上寻求了创新。整部纪录片，围绕着“什么是长城，我们为什么需要长城”为主问题进行自问自答。
每一集都聚焦于具体的问题，发散到不同的维度上。比如“长城如何实现军事功能？”“长城是如何修筑的？”等等。
王淳华之前参与过很多戏剧、电影、电视剧、大型文艺晚会的创作与制作，使用的影像技术和表现手法非常丰富。
片中可以看到全景式的空中航拍、跨越四季的延时摄影、大量4K高清拍摄、重现历史原貌的数字绘景、动情演绎的历史场面，达成了形式与内容的水乳交融。
为什么说长城属于空间，也属于时间？
《长城长》的第一集《长城·源》，开篇便提出了一个问题：“长城属于空间，也属于时间”。
针对长城的空间与时间属性，普通老百姓也可以给一个答案，毕竟人们都学习过“纵横四万里，跨越三千年”这样的知识点。然而，我们果真充分理解了长城在空间和时间上的意义吗？
空间上，我们都知道长城是中原人为抵御北方游牧民族入侵而建的，而本片在讲解长城的空间属性时，第一个指出的，是400毫米年等降水量线对气候区域的划分。半干旱气候和半湿润气候，才是南北空间碰撞的根源。
在具体的空间形态上，长城也远比我们认知中的“一条长龙”丰富得多。已知历史上最早的长城形态，是“春秋五霸”时代，楚国修建的“方城”。“依山而建”也并非长城的唯一选址理念，齐国以济水沿河修筑的齐长城，就大大拓展了人们的认知。
王淳华和导演组深知，何为历史上最早的长城，更是一个会随着考古新发现而不断变化的答案。片中先后引用了《汉书·地理志》、 “骉羌钟”铭文、“清华简”等古籍和文物资料，缜密地予以论证。
这体现出了本片的一种“新学术观”特征。通过采访中外知名学者、拍摄史料文物，本片广泛借鉴考古学、建筑学、地理学、历史学等多领域最新的学术成果，多学科、多角度地探寻长城的秘密，令观众获取海量新知。
虽然已成遗址的楚长城、齐长城在当今的镜头拍摄下，显得有些“断壁残垣”，但它们带给人的震撼，并不比我们第一次登上山海关拍照留念小。只有看到了这些经历千年风霜的石块，我们才能更深刻地体会到“纵横四万里，跨越三千年”的气魄所在。
为什么说认知长城，就是认知我们自己？
《长城长》不仅精细地捕捉长城的物质形态，还深入地挖掘了其精神形态。在探究长城源起的过程中，中华儿女都会生出一种感触：“认知长城，就是认知我们自己。”
长城的修建，证明了早在春秋战国时期，中华大地上便已经有了“领土国家”的概念。中华民族对领土和边界的重视，对领土内主权、人民、资源的保护意识，都是延续了近三千年的传承。
正如解说词中所讲：“砺石、黄土、方砖、白浆，一道道城墙、一座座堡寨。长城绵延横亘，与华夏文明携行与共，塑造彼此，也成为彼此。”
这又体现出《长城长》的另一特征——大历史观。
在“探寻”这个核心动作的推动下，长城在建筑意义上的长度与深度、内部与细部，在文化意义上的基因与精神、脉络与传承，都得到了深入的挖掘与细致的呈现。
王淳华重视解说词的提炼，要求富有历史感和抒情性；也重视视听语言的运用，每每不惜工本还原历史现场。
片中以真人演绎的方式，呈现了《左传》中的《召陵之盟》。与古装影视剧不同，这种演绎并没有加入任何戏剧化的元素，动作与台词也都保留了古人的风貌。适度的情景再现，配合深入浅出的讲解词，勾勒出的是穿越时代、连接古今的对话。
《长城长》以当下的语境，对长城历史进行最新的阐释与解读，对长城进行多维度的探秘，可谓从历史中汲取智慧，通过回望启迪未来。这种大历史观的站位，打开了观众的视野，民族自豪感和认同感油然而生。
《长城长》如何兼顾北京特色和国际视野？
中国人最熟知的长城段落位于北京，《长城长》也是由首都北京出品的纪录片，王淳华导演在创作中用足了北京元素，成片尽显北京特色。
首先，由于保持最为完整，修葺保护到位，北京段长城的实拍素材是数量最多、质量最好的。项目于2021年8月立项后，剧组对北京长城沿线六个区的所有长城遗址大小点位，都进行了实地采访，获取的全是一手素材。
其次，北京长城的研究成果较为丰富，研究技术也非常前沿。天津大学建筑学院的李哲教授20年间，利用小型航拍器、无人机、红外相机、激光雷达围绕长城拍摄了300万张照片，从宏观的尺度把握到微观的量化统计，建立了全国第一个长城全线实景三维数据库。
最后，《长城长》还挖掘了北京段长城的特色和故事，用当下与长城有关联的平凡人和平凡事，以小见大。一片看似不起眼的陶瓦，只因边缘独特的凹凸不平，就承载着解密悬疑的特质，锁定了长城在北京区域内诞生的具体时间。
北京特色之外，国际视野也是王淳华在片中着力呈现的。
谈到明长城，片中既肯定了它是“书写在华夏大地上的精彩乐章” ，同时也指出它“让大明停下了征伐的脚步，使得中国在世界近代史开始之初，即被其他文明逐渐赶超”。
展现长城的雄伟壮观和文化底蕴，必然有助于提升中国文化的国际影响力。而从中国之问、人民之问、时代之问，进阶到世界之问，坚持从新角度、新视野、新发现、新观点去解读长城，也就具备了更广阔的国际视野，能够进一步提升这份影响力。
结语
刚刚开播，《长城长》便将全景式、多手法、大历史观、新学术观等艺术特色和表达创新展现得淋漓尽致。
从后续片名《长城·烽》《长城·筑》《长城·融》《长城·卫》《长城·护》《长城· 乡》《长城·青》《长城·桥》《长城· 魂》可以看出，每一集都将开启一个新的维度，都会聚焦一个新的问题，并作出更为深入的解答。
边墙之守御、门户之开合、苍生之忧患、历史之续变，长城是中华文明连续性、创新性、统一性、包容性、和平性的历史坐标与形象写照。
作为2024年度北京重点文化项目，《长城长》来得太及时、太必要了。它的摄制与热播，书写了中华文化创造性转化、创新性发展的新篇章。
【文/满囤儿】
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