这两天电影圈最热的,当属戛纳电影节了。
去年戛纳,是内娱明星时隔三年重回红毯。
加上范冰冰「冰妃回宫」,尚有一些吐槽笑话星光可看。
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但今年戛纳一开场,就给鱼叔看愣了。
星光黯淡,只剩笑话。
最先出圈的,竟然是「玉皇大帝王母娘娘」穿着人字拖红毯遛弯。
紧接着「妖魔鬼怪」齐上阵,刘老根大舞台的风终于吹到了法国。
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这波冲击还没消化完,下一波又来了。
红毯上除了冲击,还有「诈骗」。
网红们用精修弘扬「华流」,网友们看生图打出问号。
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也有内娱明星的身影,但话题度乏善可陈。
反倒是网红拿下红毯特写镜头,「为国争光」。
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怪不得路人纷纷感慨:
除了「丢人」,就是「红毯降级」。
于是又有人呼唤范冰冰回归,拯救观众的眼睛。
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但鱼叔发现,这些笑话里还真有些可聊的。
既然要看,咱们索性看个全乎——
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鱼叔搜了搜,发现戛纳的「红毯笑话」不是什么新鲜事。
早期各种相关报道里,就不乏「妖魔鬼怪」专栏。
最会嘲的港媒,也一度火力全开。
辣评造型,也挖红毯背后的商业链条。
走金属风的赐名「金甲哨牙战士」。
身着桃色大裙摆的送号「乡镇桃花大仙」。
一个名额十万元,还不包红毯拍照费用。
损出风采,损出笑点。
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戛纳红毯报价表在网上流传。
精细到流程和价格表,让大众对国际电影节狠狠祛了魅。
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但之所以当时的阵仗没今年这么离谱。
一方面是社交媒体尚待更迭。
另一方面也因为这些乱七八糟的东西之外,还尚有其他更有话题度的。
比如女明星的红毯 造型。
还有各种抓马事件。
什么「张雨绮走红毯飞吻八次」「马苏红毯上被驱赶」「王丽坤红毯走了九分钟」……
更有甚者直播自己礼服被偷,突然住院等疯狂剧情,博足眼球。
一度催生出「嘲毯星」这样的全民娱乐项目。
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像去年,单一个「红毯资格」话题就吵翻天。
有这些笑话在前,网友们对网红、素人走红毯只有打眼一看的时间,热度自然不高。
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但今年,内娱明星们的造型毫无水花。
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反倒是各路网红出尽了风头。
像是「玉帝王母」。
按照他们自己的说法,这身造型是「中国汉代服饰」。
然而,肉眼可见的低劣质感,仿佛误入横店影视城游客换装体验区。
脚上那双人字拖,彰显着广东省鞋冲向国际舞台的野心。
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如此「致敬」,确实不是谁都能接受得了。
网友们急忙代为澄清:肯定不是中国人,是日本人、韩国人吧?
鱼叔该死的好奇心又被勾起来了。
不搜不知道,一搜才发现 这位「王母」确实是中国人。
自称「汉代刘王室第73代后裔」。
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还曾在内娱作为制片人参与过几部大烂片。
比如豆瓣3.8分。以谢娜和四个帅哥为主角的爱情喜剧片《我的男男男男朋友》。
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而这一次,她 真是带着作品来戛纳走秀的。
手里拿着的海报,就是他们将在戛纳放映的新电影《花开姐妹》。
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这部讲述美籍华人故事的电影,在IMDB竟然有高达9.4的评分。
不进主竞赛,是因为不想吗?
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然而点开预告片,鱼叔眼前一黑。
情节、表演,粗糙得甚至不如学生作品。
剪辑也充满着急于展现剪映软件学习成果的朴实炫技感。
而试图在戛纳红毯宣扬中华文化的不止这两位。
还有穿着东北大花的网红。
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以及弘扬马面裙的内地演员。
定睛一看,这位演员参演过「开年第一烂」影版《花千骨》。
鱼叔看了电影,可能因为当时工伤太重没有注意到这位演员。
这次是注意到了,但看完这些个笑话,又再次有了工伤的感觉。
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看完「群魔乱舞」,咱们还是聊回电影吧。
想在国际电影节上实现文化输出,终归还是得拿作品说话。
事实上,今年戛纳电影节称得上华语电影回归之年。
贾樟柯作品《风流一代》入选主竞赛单元,有角逐金棕榈的资格。
华语剧情片上次入选此单元,已是五年前 (刁亦男《南方车站的聚会》) 。
对于贾樟柯本人来说,也亦阔别六年之久 (上一部入选主竞赛作品:《江湖儿女》) 。
片子目前媒体评分领跑,似乎有不小的获奖潜质。
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《风流一代》故事时间跨度21年。
讲述一位中国女性 (赵涛 饰) 如何「沉默着经历了喧嚣的生活」。
导演自述片名含义:「一群弄潮的人,也是一群跌倒在浪里的人」。
言下之意,也是以个人生活反映群体状态与时代更迭。
目前释出的片段,大家感受一下。
还有,管虎导演的作品《狗阵》入选「一种关注」单元。
讲述出狱的主人公二郎(彭于晏 饰) 难融故土,迫于生计加入了打狗队。
过程中意外救下一只被通缉的「狂犬病」流浪黑狗。
人与狗的名字与命运暗藏深意。
他们互相取暖,竟生出在生活中继续前行的勇气。
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郑保瑞作品《九龙城寨之围城》,已经在映,入选午夜展映单元。
似乎在一拳一脚之间,作品让人看到了旧时港片动作戏的余晖。
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陈可辛备受瞩目的《酱园弄》,也在非竞赛展映单元。
原故事与早期改编电影,鱼叔已经写过。
此前亮出的剧照,也颇具氛围感。
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还有一部比较特殊,没法展开细聊。
但作品的出现和第六代导演的碰面,让不少人感慨中国「地下电影」的回归。
除此之外,还有多部华语作品入选其他单元。
整体看下来,也算可观。
可一与开头的红毯笑话对比,讨论度到底差出一大截。
至于原因,一方面确实是有些作品无缘内地大银幕,讨论度自然受影响。
另一方面,也是作品整体品质下滑。
今年的戛纳主竞赛作品,评价都平平。
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再加上如今的戛纳电影节,似乎光环早已消散。
各式各样的红毯笑话,让大众看到其商业化的一面。
以前花钱去,还能算「镀金」。
现在再去,大概充其量是网红打卡。
昔日光辉,如今疲软。
高大上的艺术符号消散,戛纳电影节也被彻底拉下神坛。
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其实去年戛纳,鱼叔也写过一篇文章, 聊的是「毯星洗白」。
明明以前人人嘲「毯星」,没作品还爱蹭。
但近些年, 反倒涌现出不少 维护的声音。
还开始比拼起红毯待遇规格,上演内娱式的饭圈拉踩。
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另一边真正有作品的演员被奚落。
连巩俐都被质疑「没作品」。
弄得鱼叔连忙回顾了,由巩俐串联起的华语电影的戛纳高光时刻。
尤其是1993年的《霸王别姬》剧组走红毯。
那是华语电影迄今唯一一次捧得金棕榈奖杯,是真正的星光无限。
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那时的红毯还不是滑稽舞台,戛纳仍是众多电影人向往的艺术殿堂。
如今一并都变了味,只好让人经不住再次忆往昔。
在电影最好的时代,戛纳电影节是什么样的?
众所周知,30年前的1994年是电影史上神作迸发的一年。
那一年的戛纳电影节,同样份量不轻。
金棕榈奖杯,落在昆汀《低俗小说》手中。
鱼叔过两天会跟大家再聊聊这部电影。
毕竟节点特殊,它的非线性叙事也切实震撼并影响了一代中国电影人。
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与此同时,华语电影在当年也收获颇丰。
杨德昌的《独立时代》入选主竞赛单元。
张艺谋的《活着》斩获评审团大奖。
葛优凭此片摘得了戛纳影帝奖杯,可谓风光无限。
那时的巩俐搭乘作品,一次次来到戛纳,大秀真正的「华流」。
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演员、作品、电影节,互相成就添彩。
不必博出位,也无群魔乱舞。
灯光暗下,电影开始造梦,梦里星光点点。
谁知如今三十年过去,一切倒真得远到有如一场梦了。
似乎只有在记忆里,才有凉爽的夏夜晚风吹过。
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全文完。
助理编辑:白素
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