全国首演丨张洁敏X焦元溥X王耀庆因交响乐剧“罗朱”再续前缘|交响乐剧|张洁敏|歌剧|焦元溥|王耀庆|罗朱|莎士比亚

ROMEO & JULIET

6月15日将在广州大剧院上演的交响乐剧《罗密欧与朱丽叶》，这也是指挥张洁敏、乐评人焦元溥、演员王耀庆继交响乐剧《培尔·金特》之后再度携手，共同演绎莎翁的经典爱情传奇。作为巡演的首站，“头啖汤”已给广州的观众安排上！

焦元溥/张洁敏/王耀庆创排中摄影：温璐

“罗朱”目前正在创排中，剧院君连线到了焦元溥老师，聊一聊交响乐剧《罗密欧与朱丽叶》的那些创作趣事。

剧本改编

焦元溥

1978年生于台北。台湾大学政治学系国际关系学士、美国佛莱契尔学院法律与外交硕士、伦敦国王学院音乐学博士，大英图书馆爱迪生研究员。十五岁起于杂志报章发表文字作品，涵盖乐曲研究、诠释讨论、音乐家访问、国际大赛报导、文学创作、翻译与剧本改编，著有《听见肖邦》、《游艺黑白-世界钢琴家访问录》等专书十余种。也担任肖邦（2010）、德布西（2012）钢琴音乐节艺术总监与台湾爱乐「焦点讲座」策划，广播电台节目主持人。

这一切是怎么开始的？

最早我先为张艾嘉改了莎士比亚的《仲夏夜之梦》，搭配门德尔松的完整戏剧配乐。这个作品很成功，去年还在上海与香港演出。后来我为王耀庆改了易卜生的《培尔･金特》，搭配格里格的完整戏剧配乐。这个作品也很成功，成功到今年六月即将迎来第10场演出，接下来还会再演。也因为《培尔･金特》，耀庆认识了上海交响乐团驻团指挥张洁敏老师，合作非常愉快，在他们二位的邀请之下，才有了《罗密欧与朱丽叶》交响乐剧这个改编。

王耀庆演绎《培尔·金特》

《罗密欧与朱丽叶》交响乐剧和你之前两个作品，最大的不同在于？

之前两个作品，作曲家写的是戏剧配乐，因此我做的主要是浓缩剧情，配乐也几乎都按原本戏剧设定的地方出现。但这次改编，音乐用的是普罗科菲耶夫的芭蕾舞剧。舞剧的戏剧铺排和莎士比亚原作不同，音乐表现能力很强，几乎是「没有歌词的歌剧」。几经思考后，我决定还是回到莎士比亚原著的叙事线，重新调整并剪裁舞剧音乐，成为大家即将看到的版本。

此外，之前的改编主要着眼于演员，但这次改编，我着眼的是「演员与指挥」，是为王耀庆与张洁敏量身订做。怎么说呢？前两个作品虽然演员的份量都很繁重，要有各种声音表情变化，但和乐团没有非常紧密的连结，多数是各司其职。但这版《罗密欧与朱丽叶》，演员许多台词是镶嵌在管弦乐里，好像是我把这部「没有歌词的歌剧」的歌词给填回去了，配合难度因此陡然上升。敢这样改，完全因为张洁敏是经验丰富、技巧卓越的歌剧指挥，王耀庆也是乐感超群、极其优秀的演员，不然我可不敢写这么困难、自找麻烦的改编。

摄影：温璐

你怎么看《罗密欧与朱丽叶》这部戏剧作品？

《罗密欧与朱丽叶》在莎士比亚之前，已是流传久远的维洛纳故事，也有不少戏剧版本。莎士比亚从之前剧本中获得灵感，在此基础上进行改写，给了这个故事全新的生命。他完全知道这个故事的关键，在于青春和时间。说白了，整个故事其实是一群青少年的械斗与恋爱，剧本里的茱丽叶甚至还不到十四岁。(我的版本把她提高两岁，比较「合法」。)因为是青少年，所以血气方刚，没道理地打打杀杀，活得象是没有明天。也因为是不知世事的青春，所以时间很关键。太阳与月亮，舞会和药水，全剧满是莎士比亚对时间的比喻。莎翁太清楚这个故事若要成立，就在于时间，不只爱情要在电光石火间绽放，更要把剎那变成永恒。罗密欧与茱丽叶如果结婚超过两个月，大概也就成为怨偶了。

摄影：温璐

在戏剧表现上，你的改编想法是什么？

现在大家想到《罗密欧与朱丽叶》，大概直接想到爱情与悲剧。没错，这是爱情故事，也的确悲剧收场，过程中还死了好多人。但如果我们看莎士比亚原作，就会发现他高明地让戏剧在悲喜之间来回并且加强配角分量，我的改编也遵照这位伟大剧作家的指引，以莞尔为严肃调味。纵使场面惊心动魄，角色在生死威胁下仍能以机智谐趣对谈，并且牢记这是青少年的爱情，浪漫不忘纯情。我希望能感动观众，但也同样在意大家能不能笑得开心。大家就等着看王耀庆如何在演罗密欧的同时，也要扮演小混混，演茱丽叶，同时也要演茱丽叶的奶妈吧。

摄影：温璐

在音乐选择上，你的想法又是什么呢？

虽然是芭蕾舞，普罗科菲耶夫可是完全放手去写，乐团编制极大，还要有钢琴与萨克斯管，成果就是声响浓郁灿烂，也要求很高的演奏技术。既然如此，我选择舞剧里所有的著名段落与炫技段落，让大家听得过瘾。这些段落里也包含改编版本中所有角色的主题，顾及音乐与戏剧的合理性。《罗密欧与朱丽叶》交响乐剧好像是一人演员的说话歌剧，演员和乐团两者都很重要，希望成果能满足大家的期待。