我国谍战题材影视作品的兴起和谍战剧的发展过程|公安剧|实力派演员|影视剧|永不消逝的电波|电视剧|谍战剧

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文|御史流芳

编辑|御史流芳

<<——【·前言·】——>>

近年来，谍战题材影视剧在中国的影视艺术领域已经成为一条独特的风景线。从早期的作品发展演变成今天较为成熟的类型影视作品，它经历了几十载的光阴，有无数影视工作者风雨兼程的推动它的发展。

如今，很多作品的影响力已经远远超出了它本身的艺术价值，更多的带来的是社会范围内影响。

<<——【·谍战题材影视剧定义·】——>>

关于谍战题材影视剧的概念，怎样去界定它一直说法不一，很多学者也进行了许多讨论。我们熟知的公安片、反特片、谍战片是比较被认可的，他们共同的含有的元素就是间谍、特务、特情等。

维护社会治安秩序，依靠广大人民群众，与间谍特务进行英勇斗争的光荣业绩，具有鲜明正确的政治倾向，担负着宣传教育群众的职能，是观众在娱乐中提高警惕，受到教育的惊险样式类型电影。”

此处归纳的定义中把反特剧强烈的意识形态表达了出来，重点突出了我们与敌人特务之间的斗争。而后来有一些学者把中国大陆的谍战剧称之为特有的类型，认为它融入了多个类型片的特点如侦探片、惊悚片、主旋律题材等等。

在《中国类型电视剧研究》一书中这样定义谍战剧：“所谓谍战剧，指的是以特务或间谍活动为核心事件或主要情节，表现我党我军以及爱国群众为了建设和巩固国家政权，打击国内外敌对势力的破坏和颠覆活动，并以敌我双方的斗争为中心展开叙事的电视剧。”

在大量观看谍战剧后，很容易发现谍战剧与反特剧有着很明显的不同点，反特剧一般都是发生在建国初期，通常都是由我方侦查人员打击捉拿敌人留在我们中间的间谍人员。

但是谍战剧往往都是我方特工人员不畏艰险潜入敌人内部，接受着身体和心理上的种种压力，顽强不屈的完成看似更加严峻又几乎不可能完成的任务，从工作中获取大量的信息，最后帮助我党我军赢得最后的胜利。

综合上述观点笔者将谍战剧的定义归纳为：谍战剧是以敌明我暗为主要叙事结构，添加悬念、侦探、间谍等主要元素，描述我地下工作者如何与敌人斗智斗勇最终击毁敌人的战略活动，明确政治信仰，坚定不移的为保卫国家和人民利益作斗争的影视剧类型。

<<——【·谍战剧与相关类型作品的比较·】——>>

我国影视艺术发展已久，如今的电视剧无论从艺术角度还是商业角度都日渐成熟，流派居多，很多文献、书籍、报告等都归纳了其分类情况，许多学者把谍战题材影视剧作为军旅题材的一个分支来看，也有人认为它也是一种类型片。

无论怎样，都可以说明谍战题材影视作品与其他类型作品都有重叠之处，也很容易找出共通性。所以如果想要研究谍战题材作品就一定要拿它与相关的类型作品进行比较分析。

可以看出，并没有把谍战剧作为单独的题材，而是放在了军旅剧中，归纳在了革命题材归属范围内。谍战剧与革命题材剧的对比，“革命题材电视剧特指以中国革命史为表现对象的电视剧。凡在中国共产党建立和发展过程中多有的事件及在党的领导下所进行的为建立人民政权、保卫人民政权进行的艰苦抗争的内容都属于这一题材，由于其中涉及中国共产党的高级领导人，涉及到一些历史事件的评价，因此被界定为重大革命题材。”

这样看来谍战题材作品的主要内容都是描述历史事件或是战争场景，而谍战题材影视剧大多都是以上述内容为背景，真正呈现在观众眼前的是我方谍报人员潜伏在敌人内部，在没有硝烟的战场上与敌人作斗争。

后者更具神秘色彩，历史上流传下来的类似这样的英雄人物有很多，所以素材也比较丰富。在创作上笔者发现许多编剧根据历史的真相，加上对艺术的加工通常把许多原型，类似场景，或相像时间融合在一起，使得故事结构更加的丰盈和饱满。

谍战剧与公安题材剧的对比，公安剧的特点主要指描述犯罪分子与公安人员的冲突点，最后在干警的缜密刑侦方法下不法分子落入法网。这其中的人物角色及故事情节的设置与谍战剧有相同之处，但是最大的不同点，就是在其中一种谍战剧里我们打击的犯罪分子是敌人，我们的特工人员潜入敌后获取信息。

还有一种类型就是正面角色依旧是我们队伍的公安要员，所要打击的对象当然就是敌人安插的间谍特务，从根本上拔出毒瘤，不让敌人的阴谋诡计得逞。近几年也有几部现代谍战戏的出现，大多讲述的都是诸如我方安全员与境外间谍的较量。公安剧离现代社会稍微有些年代的差异，所以在节奏上，演员表演，服装道具等方面与现代社会拍摄手法有很大差距。

<<——【·谍战题材影视剧发展过程·】——>>

建国初期“反特剧”，1950年至1960年，当时的时代背景是抗美援朝时期。在那个年代观众熟知的“反特剧”非常盛行，追其原由就是，在整个社会大环境方向来看，当时的状态是新的国际形势。二战胜利后我们与资本主义国家相对立。

所以当时我们受到了以美国为首的敌视，再加上美国军事力量进入台湾，使得国民党有意反攻大陆。就是在此环境下出现了不少意识形态鲜明的作品，大致内容都以抗美援朝战争为背景。

描述美国军队前后打压，并且支持蒋介石重沓大陆等内容，我方侦查员不畏艰难一步步解决内忧外患的状态，为了巩固新生政权，铲除残留特务不给予敌人一丝一毫机会。

敌方怀疑我方侦察员身份，侦察员基本摸清敌方核心机密，我方全面出击，在指挥部门统一指挥下，战友及群众的配合下，里应外合全歼敌人；

侦察员恢复原有身份，受到赞扬。”中华人民共和国成立初期，符合上述故事发展方式的作品有：《铁道卫士》、《英雄虎胆》、《徐秋影案件》、《永不消逝的电波》、《草原上的人们》等，这些经典作品成为新时期谍战剧发展的良好基石。

<<——【·文革时期结束的“公安剧”·】——>>

1977年-1981年，在许多书籍不被允许出版的情况下出现了手抄本文学，尤其最为盛传的是：《余飞三下南京》、《雾都茫茫》、《一只绣花鞋》、《梅花党》等。

这一时期有很多公安剧作品也是根据手抄本为框架创作改编而成的，如《敌营十八年》、《蓝色档案》、《保密局的枪声》、《黑三角》等。经过十年的停滞期，反特片演变成为公安片，对过去程式化的表达也进行了一系列的改进。

这一阶段公安剧故事背景发生地大多在沿海城市，特别突出的特点是这类题材作品对音效的处理添加了过多的恐怖紧张的气氛来渲染、烘托凝重的气氛。人物设置中正面角色多是我方公安人员，在一系列排查过后终于捉拿隐藏在我们之中的特务。

在《黑三角》这一作品中，特务于黄氏乔装成一位看似普通的卖冰棍的妇女来掩盖她的代号为 “水鸭子”的真实身份。通常这一系列作品都是在剧情发展到高潮并即将结束时被我方公安人员识而破，最后揭露真实身份。

<<——【·新时期谍战剧的兴起·】——>>

自2002年起，谍战剧的热播一直红红火火，符合观众口味的作品层出不穷，如《潜伏》、《风声》、《旗袍》、《借枪》、《黎明前的暗战》等，对以往作品的翻拍也成了谍战题材市场火热的原因之一，如《敌营十八年》、《蓝色档案》等。

许多作品都得到了不少的荣誉，2011年陕西省委宣传部选送的电视剧《永不消逝的电波》获第十二届精神文明建设 “五个一工程”优秀电视剧奖、第28届飞天奖电视剧二等奖 2011年《黎明前的暗战》荣获第28届飞天奖电视剧三等奖 2011年由中纪委选送的影片《忠诚与背叛》获第十二届精神文明建设“五个一工程” 优秀电影奖 2011年《密战》获第28届飞天奖电视剧提名荣誉奖