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文|御史流芳
编辑|御史流芳
<<——【·前言·】——>>
旗袍作为服饰符号，自身就具有引发观众视觉联想力的功能，旗袍的颜色、 款式都易引起观众的联想。而在影视作品之中，许多也成功地运用这一点，通过 服饰符号和灯光结合的方式，将场景气氛有效地烘托出来。
电影《风声》作为一 部悬疑谍战片，全剧的气氛紧张凝重，而剧中的两位女主角的旗袍和人物美感也 极好地对气氛进行了烘托。李冰冰和周迅所穿的旗袍都是为墨绿为主色调，高领、 短袖、碎花的相近款式。较暗的颜色与剧中以黑、绿、灰为主色调的场景相映， 更容易让人产生气氛深沉凝重的视觉效果。
而暗色的旗袍下的美丽女人，将要面 对未知的严刑逼供，更易让人不禁联想，进一步产生惋惜、紧张感受，而这种气 氛和观影心情也贯穿整部作品，是一个旗袍烘托剧情气氛的典型例子。
<<——【·推动故事情节·】——>>
好的影视作品给人留下印象的不光是一个个回味无穷的角色，还有生动曲折 的故事情节。而旗袍作为服饰的一种，却超越了道具的功能，在许多影片中，对 故事情节的推动也起到了重要的作用。在电影《花样年华》之中，故事的情节并不复杂，而王家卫却别出心裁，没有更换过多的故事场景。
在电影之中，张曼玉微微 摆动腰身，甩着拎包，走同一条小巷的场景反复出现，但是人物所穿的旗袍却没 有一次重复，或长或短、或浓或淡、而人物的心情和故事情节也随着这一身身更换的旗袍而一幕幕变化。
旗袍类似的功能在电影《烟雨红颜》里也出现过。在剧 中，周迅饰演的赵宁静从少女时期就身穿旗袍坐在同一个茶楼里听戏，一听就是 十几年。
在这个同样的场景之中，周迅换了一身一身的旗袍，少女时期的旗袍肥 厚臃肿，袖长及手、衣长及足，以纯色棉质为特点，颜色暗沉，显示出主人公的家庭贫寒，但是少女脸上的表情却是兴奋与高兴。
随着时间流逝，少女成人后嫁 入有钱人家，更换了一身身不重复的华美旗袍，旗袍的设计具有了明显的腰线、开衩，面料以丝绸印染为主，并伴有刺绣、滚边、盘扣和串珠，严丝合缝的剪裁 充分包裹出了主人公的身材曲线，但是也严严实实地包裹住了她的心。
婚后的生 活单调乏味、人与人之间的感情淡漠让周迅心一步步沉下去，与一身身越来越华 美的旗袍相对的，却是主人公越来越忧郁、冷酷、绝望的眼神，与少女时代形成 鲜明的对比和反衬。在这部作品中，人物心情和故事情节随着这一身身更换的旗 袍不断发展着，也是旗袍推动故事情节的良好应用作品之一。
雪姨身穿一身开衩至大腿的丝绸旗袍，衣襟以枚红色线条滚边，衣 领的盘扣是精美的菊花形，主料上的图案是象征富贵吉祥的大朵牡丹。而作为老 爷正牌夫人的陆依萍母亲，身穿一身黑底白点的旧式旗袍，长度过膝，开衩较低，款式上也不像雪姨的旗袍一样具有腰线、臀线，而是传统的直筒式，布料颜色暗沉，配合贫寒的家庭场景，与雪姨的雍容华贵形成鲜明的对比。
旗袍的差异更加衬托出了主人公身份、地位、 气场的反差，进一步造成观众对陆依萍家庭的同情、怜悯感情和对雪姨的反感。
在有关三四十年代上海的主题之中，许多的影视作品也给观众烙下了一个对 大上海的固有印象模子，就是大上海歌舞厅中云集的旗袍美女形象。
在明亮的灯光下，台下坐满绅士名媛，多名女子身穿不同款式、不同设计的旗袍，梳着不一 的盘发，画着精致的妆容，旗袍颜色大多绚丽斑斓、富有光泽，顿时营造出了一 种灯红酒绿、纸醉金迷的奢靡气氛。这种旗袍对营造影视剧气氛的功能在《大上 海》《上海滩》《新上海滩》《半生缘》《倾城之恋》等剧作之中都有表现。
而电影《风声》之中的情节设置，旗袍更是成为了起到关键的推动故事情节 的道具。在剧中，周迅饰演的地下工作者表面简单活泼，实则内心坚强、隐忍， 在做好牺牲的心理准备后，悄悄地将内心无法诉说的痛苦与惋惜一针一线地缝到了李宁宇（李冰冰饰演）的旗袍之上，字字句句地表达着对李宁玉的真情。
当故 事最后，李宁玉知道了真相后，手握故人留下的旗袍密码，默默流下了后知后觉 的眼泪。而将故事原委告知她的吴志国（张涵予）在离开后的车上，也不动声色 地流下了泪水。
剧中通过这一件死物道具旗袍，却将多名人物平静的内心下汹涌 的情感盘活，让其呈现在观众眼前，将复杂交织着的民族情、姐妹情、信仰与妥 协、恩仇与无奈都展现地淋漓尽致，发人深思。
<<——【·美感烘托·】——>>
在影视作品之中，由于人性对美的本能追求，往往都选择相貌较好的人物饰 演正面角色，这也是影视作品之中多俊男美女的原因。而旗袍在人物造型方面，由于能够充分展示出女性身体的曲线美，同时具有千年流传下来的文化底蕴，能够更加有效地塑造出服饰美感。
另一方面，由于人们对情报的固有印象和许多观 众的“旗袍情结”，女性角色身穿旗袍往往能带给观众具有更加神秘、富有魅力 的审美感受，因此旗袍在影视作品中作为服饰符号的传递的，还能够起到美感烘 托的作用。
而不同款式和风格旗袍也具有不同的美感烘托效果，如开衩较高、曲 线明显的旗袍能够烘托出女性的性感美，而朴素、淡雅的旗袍能够烘托出女性的 淳朴美，这在影视作品中也有着不同的应用。
电影《天堂口》之中，舒淇饰演的舞女，是该歌舞厅的台柱，也是吸引众多 顾客前来的原因，而舒淇的9套在交际场合出现的旗袍装，以金色、大红为主， 款式相对暴露，开衩至臀，衣服主料配以大面积的亮片、钉珠，配以华贵的首饰、 精致的盘发和红唇浓妆，充分角色烘托出在灯下熠熠生辉的性感美。
在电视剧《像雾像雨又像风》之中，李小冉饰演的是一个深深爱慕着他人， 却不得不屈服于命运的悲剧角色。在剧中，李小冉旗袍大多颜色素雅，以黑、白、 淡绿、浅黄、淡蓝为主，其中白色旗袍就占了近一半的造型。
而旗袍的款式也相 对保守，高领、长度过膝，布面的花纹简单干净，以纯色或小碎花点缀为主，几 乎没有大面积的的图案。旗袍的开衩也恰到好处，充分显示出角色相对保守的性 格。
同时剧中反复出现的黑白色旗袍，颜色庄重，紧紧包裹住人物的身体与心灵， 与主人公内心挣扎、压抑、无奈与忧郁符合，加上演员反复出现的低眉、垂目、 目光伤感的表演，充分烘托出具有忧郁气质的悲剧美感。
在电视剧《京华烟云》之中，赵雅芝饰演的姚木兰是一个多才多艺的女子， 懂得甲骨文、会唱戏、知书达礼，虽然错过了最爱的人，但是下嫁给曾平亚之后 就收起对孔立夫的爱意，一门心思打理曾家的家业。而该剧人物形象也明显分为 两个部分。
在木兰婚前，也是旗袍改良前，人物所传的旗袍还以晚清遗留的旗袍 风格，宽大、平直、高领、宽袖口、长度及手足，但是衣服的颜色却相对活泼，以红色、绿色的印染大片图案为主，颜色活泼绚丽，塑烘托出人物的灵动美。
而姚木兰婚后，所经历的时期正是旗袍改良的时期，衣长、 袖长缩短，出现腰线和开衩设计，剪裁也贴合身材。但人物的际遇有所改变，已经不是当年的纯真少女，而是 富家的夫人，因此剧中人物的旗袍颜色大多肃静，以淡 黄、淡绿、浅粉、白色为主，没有泼墨重彩的大红大黄。
同时，款式设计也在顺应潮流的基础上，适度保留了保 守风格，高领、中袖，虽然有明显腰线和开衩，但是开 衩大多不及大腿，不过多的暴露腿和胳膊。同时，结合 人物日渐成熟的心和举手投足之间的高贵气质，有力地烘托出了人物的知性美。
《花样年华》中人们对张曼玉的评价一般只有一个“美”字，而这种美与剧 中的26身旗袍密不可分。旗袍中女人神秘、凄凉的美感也是这部电影留给观众最多的印象，更引发了一股时尚潮流之中的旗袍风。
在电影之中，人们在意的不 是张曼玉不再年轻的脸孔，而是在一身一身旗袍包裹之下成熟的美感。高领、圆 襟、高开衩的旗袍上几乎都绘有大面积的花团图案，将这个女人簇拥在花朵之中，但是在曼妙动人、华贵唯美的旗袍下，隐藏的却是浮华褪尽的衰败内心。
在剧中， 张曼玉的心境日渐苍凉，却始终不放弃对美的追求与展现，用一身又一身华丽的 旗袍塑造出了一种独特的凄凉美感。
而在电影《2046》中，旗袍高贵典雅的美感被章子怡彻底颠覆。在《2046》 之中，章子怡的旗袍剪裁极为紧身，将人物凹凸有致的身材显露无疑。而章子怡 也将旗袍带来的神秘和诱惑力发挥到了极致，举手投足之间处处风情流露，更不 惜将好身材充分表露。
在剧中，章子怡的旗袍基本都是无袖设计，而下摆的开衩 更深及臀部，完全展示出玉臂和长腿，同时结合人物的主动大胆的语言行动，刻 画出了一种与众不同的泼辣美。
<<——【·结语·】——>>
由以上可见，旗袍的美感并不固定，而是能够通过不同的款式设计和人物造 型，在影视作品中成功塑造出了不同的美感。
在影视作品之中，由于人性对美的本能追求，往往都选择相貌较好的人物饰 演正面角色，这也是影视作品之中多俊男美女的原因。
<<——【·参考文献·】——>>
- 陈卓，论中国人的旗袍情节[N]。时尚前沿，2009-5-11.
- 赵文海，新时代的影视旗袍语言[J]。大众电影，2009（4）。
- 李海涛，论影视作品意象的表现手法[D]。山东大学，2007.
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