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文|御史流芳
编辑|御史流芳
<<——【·前言·】——>>
在我国影视作品之中，旗袍展示的美有多种多样的，如章子怡的泼辣美、董洁的温润美、张曼玉的古典美、梅艳芳的颓废美等，通过不同款式的旗袍能够展现出截然不同的感觉。
但是在国外影视作品之中，运用旗袍元素主要展现出更多的是人物的身体曲线和古典美感，同时这种美感表现极少用在负面 人物身上，对美的表现更加纯粹。
<<——【· 旗袍展示的美感更加纯粹 ·】——>>
《one day》中，安妮海瑟薇饰演的女一号与少女时代就爱慕的对象一起过了美好的一天，在这一天中，她别出心裁地穿了一身靛蓝色短袖旗 袍，将身材和古典内敛的美感充分展现出来，让男主角在看到她这身打扮时露出了意外的惊艳神情，充分表现出“女为悦己者容”的女孩心态。
而导演别具用心的服饰选择也体现了高超的影视作品表现手法，若女主角身上穿 的是一件性感高贵的晚礼服，则难以表现人物相对含蓄的性格，同时晚礼服并不 太适合出行活动。而旗袍既能够起到吸引眼球的视觉效果，同时表现出人物穿衣 风格内敛不张扬、爱美不浮夸，具有极大的古典美。
电影《蜘蛛侠1》中，Kirsten Dunst饰演 的蜘蛛侠女朋友的一幅骑马的剧照。在该片段之中，Kirsten Dunst身穿一件红色碎花、高开叉的中国旗袍，在马背上笑 容明媚，比传统影视作品中的骑马洋服更加具有古典美， 这也与人物相对乖巧安静的性格相符合，成为了吸引蜘蛛 侠的主要原因。
而妮可基德曼主演的影片 《澳大利亚》中，更是将中国旗袍的古典 美发挥到了极致。妮可基德曼饰演的是一位在战乱年间坚持爱情 的女性形象，人物性格坚忍含蓄。
在剧中，妮可基德曼在几个场景之中都身穿旗袍，其中与战火中归来的恋人拥吻时的一身大红旗袍更是经典造 型。大红色及膝旗袍表现出的是人物的古典美感以及含蓄内心中对爱情的渴望。 该剧中的造型也获得了奥斯卡最佳服饰奖提名，旗袍的美感塑造功不可没。
由以上内容可见，在外国影视作品之中，旗袍服饰元素的运用主要是为了体 现人物的古典美。在角色选择上，极少有太过性感、泼辣的人物身穿旗袍，而主 要是乖巧、文静、内敛的女性角色才会配以旗袍服饰。
同时，在作品之中通过旗 袍服饰展现出来的主要是正面的、积极向上的古典美感，极少表现人物颓废、放浪、泼辣等负面情绪，同时在负面角色的形象塑造之中基本不用旗袍元素。这和 我国影视作品之中的旗袍服饰元素应用也有着一定的区别，相比之下，外国影视 作品之中对旗袍的应用更加正面和纯粹。
旗袍作为一种特殊的服饰符号，在影视剧中起到了多方面、多 层次的作用，更成功在影视作品中塑造出了一个个让人过目不忘的角色。但是旗 袍也仅仅是影视中文化符号应用的一种手段，存在应用得当与否的差异，本章主 要对其中的成功作品和失败作品进行盘点和介绍。
<<——【·旗袍元素提升影视作品的表现力·】——>>
说起应用旗袍元素的影视剧，《花样年华》是一部不得不说的作品。《花样年 华》开创了一个旗袍影视的时代，张曼玉在王家卫镜头中的每一幕表演都让她的 26套旗袍没有白费。
在幽暗的灯光和孤僻的场景环境下，张曼玉不断更换着旗 袍的颜色和款式，用一身又一身的旗袍塑造出一个东方美人的古典气质。她的旗 袍仿佛具有了生命和语言，大红、碧绿、湛蓝、玫瑰、墨荷、藤萝，图案与颜色 都大胆而艳丽，在充分刺激观众眼球的同时也展示出女人对火热爱情的向往。
在 激情退却后，深蓝色的旗袍投射出的是女人内心的忧郁，土黄色的旗袍折射出的 是她内心的空虚与寂寞1 3。一件件的旗袍更换也表现着女人或热情、或冷静、或 寂寞的内心世界。
然而能换掉的是衣服，换不掉的是激情退却后更加深刻的孤独 与失落，在最终的画面，张曼玉将身体包裹在花团锦簇的艳丽旗袍中，用深沉、 绝望又带着一点自嘲的眼神看着天空，让全剧气氛达到高潮，生动的刻画出一个 带有悲剧和寂寞色彩古典美人形象。
美艳性感的《色戒》，《色戒》是一部争议较大的作品，但是无论人们对整个电影的口碑如何，对 剧中王佳芝扮演者汤唯的旗袍造型都是赞不绝口。汤唯的27套旗袍充分展现出 女性身着旗袍的风韵美，而这种美也正是推动剧情发展的，对易先生的极大诱惑 力。
这部戏的旗袍造型是整部戏的极大亮点，也正因如此，有人将《色戒》评价 为“王佳芝一个人的独舞”。
在《色戒》之中，主人公王佳芝为了完成任务 而色诱易先生，为了衬托了人物身怀秘密的心情， 《色戒》中人物旗袍的颜色选择多为冷色、暗色， 深绿、靛蓝、黑色、藏青，加上极为贴身的剪裁， 将汤唯的整个身体包裹在其中，勾勒出一个心事重 重的诱人女性形象。剧中有几个情节，旗袍起了明显的推波助澜作用。
第一个是 王佳芝在旗袍店试旗袍，一件剪裁地有些紧的旗袍将她勒地有些透不过气，而微 微透明的材料完全展示出了王佳芝的好身材，同时加上她由于喘不上气带来的微微紧张感，在易先生眼里却有了无限的诱惑力，因此剧中话不多的他发出了命令 “穿着”。
简洁地通过人物造型和极少的台词，就推动了故事的主线——让王佳 芝诱惑易先生的目标更近了一步。第二个情节，王佳芝梳着高耸的盘发、画着浓 妆、身着一身深绿色、开衩至臀的谨慎旗袍半倚在凳子上，故意抬起而露出的修 长腿形，对易先生而言更具有致命的诱惑力。
剧中的三场床戏前均对王佳芝的旗 袍着装进行了长时间、多角度的特写，充分表现出旗袍作为服饰元素之美。在张 爱玲的原著小说之中，旗袍在《色戒》之中就具有重要的剧情作用，小说中这样 的句子“身着旗袍的她在他眼中仿佛一朵娇艳欲滴的玫瑰，等着采摘”。
而在电影的拍摄之中，也将旗袍对人物性格塑造和剧情推动的作用原汁原味地展现了出 来，是一个将服饰符号成功运用的成功作品。
<<——【·沉默盛放的《一个陌生女人的来信》·】——>>
《一个陌生女人的来信》是一部改编自国外小说 的作品，而原文中对服饰的描写也是基于作者所在国 家的服饰习惯。但是导演徐静蕾在将其引入中国的时 候，在剧本进行改编的同时，也做了服饰上的大胆创 新，几乎是自行选择并创造了全文的服饰，成功地展 现出了我国的旗袍文化。
剧中人物的人生分为三个阶段——少女时代、学 生时代和成为交际花的三个不同时代，而旗袍着装的 选择也恰到好处地分为了这三个时期。
在主人公的少女时期，是20世纪的30年代，这是一个社会变革的时期，这一时期的旗袍也在从旧式转变为新式，主人公亮相所 穿的旗袍是刚经过改良后的新式旗袍，衣长、袖长缩短，图案也具有了创新，黑 白格子相间，这是受到西方服装设计的影响。
虽然这一阶段的旗袍已经有了改良， 但是款式仍然属于筒形，过于直板，不突显女性身材。同时，旗袍面料选择差异 很大，主人公所穿的显然是价格相对低廉的棉质地材料，不具有光泽，这与主人 公家庭条件相对贫寒的人物背景相吻合。
而同期，剧中其他年长一些的人物，如 来提亲的媒婆，所穿的仍然是清朝遗留的旧式旗袍，光面布料、高立领、衣袖长 度及手、衣长至脚面、突出的盘扣，与主人公所穿的新式旗袍形成鲜明对比，这 也代表着主人公新思想的萌发，与媒婆的旧思想存在本质的区别。
主人公的第二阶段是学生阶段，当她以学生的身份返回北京时，穿着的是进 一步改良的格子旗袍，虽然衣长和袖长仍然较长较长（衣长及手、袖长过小腿）， 但是旗袍设计已经具有了明显的腰部和臀部曲线，隐隐地展示出主人公发育起来 的身材曲线，也展示出主人公在厚厚旗袍包裹之下，一颗躁动的心。
而此时，主 人公的母亲仍然穿着旧式的旗袍，从旗袍款式上就直接展现出了两代人的思想差 异。
第三时期是主人公以交际花的身份出 场，这一时期主人公的身份、地位、经济能 力都发生了极大的变化，身着的旗袍款式也 有了很大的转变。
这一时期主人公穿的旗袍 颜色和图案多样、做工精美、款式大胆，有露肩、露背、高开叉的相对暴露的款式，并 明显吸收了外来文化的影响，有毛领、珠片 等的装饰。同时旗袍的开衩极高，充分展现 出女主角成熟的身体曲线和解放了的思想。
同时，旗袍绚烂的颜色和女主角少女 时期淳朴的旗袍颜色形成了鲜明对比，同时也表现出主人公虽然花枝招展地作家 聊天，却心怀秘密和忧愁，再也无法像少女时一般单纯了。
<<——【·结语·】——>>
这部作品之中，旗袍的风格演变成为人物人生阶段的明显分界线，同时旗袍 颜色、款式的选择也极好地贴合了人物的心情，体现了服饰的符号功能，是一部 对旗袍应用成功的作品。
<<——【·参考文献·】——>>
- 陈卓，论中国人的旗袍情节[N]。时尚前沿，2009-5-11.
- 赵文海，新时代的影视旗袍语言[J]。大众电影，2009（4）。
- 李海涛，论影视作品意象的表现手法[D]。山东大学，2007.
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