在阅读此文之前，麻烦您点击一下“关注”，既方便您进行讨论和分享，又能给您带来不一样的参与感，感谢您的支持。

文|御史流芳

编辑|御史流芳

<<——【·前言·】——>>

歌剧版《拉贝日记》讲述的是在第二次世界大战期间，日本军队侵略中国占领当时的中国首都南京后。

在南京大肆屠杀、奸淫、烧杀、抢掠时，由德国人拉贝带领一群国外企业家成立了“安全区”保护成千上万中国难民生命的故事。

歌剧版《拉贝日记》首次演出时间为第一个国家公祭日，歌剧电影录制时间为第二个国家公祭日。

歌剧电影版首映式时间为第三个国家公祭日，这也正是这部作品展演时间敲定的意义。

就像片尾字幕中出现的那句“南京永远不会忘记你们，南京感谢你们!希望谨以此片对在抗战时期帮助过中国人的所有国外友人致以敬意与感谢。

江苏大剧院歌剧厅由舞台、乐池、观众席三部分组成。最多容纳80人双管编制乐队观众席3层，观众数量为2000座。歌剧厅声场设计自然和谐，音质良好，混响时间适中。

为了追求精益求精的舞台呈现效果，歌剧电影《拉贝日记》于2019年3月进行高清环绕声版试录时.

先后对灯光、舞美、服装、道具、拍摄机位、拾音位置等环节进行了多次调整2019年12月9日进行系统搭建，10日试录;11日第一次素材录制，13日进行4K电影版本正式录制;

14日及15日为素材补录时间。这次拍摄由于视频音频都采用现场同期拍摄，4K超高清录制车专为视频素材综合记录使用。

场内视频为多机位记录，现场在大厅搭建了5.0音频工作间，从监听调音台送出一对立体声信号给到4K超高清录制车作为音视频同步信号，方便后期剪辑，现场音频路由较多，工作难度较大。

在五天的拍摄中，共进行了两次空场全素材专录、一次实况全剧带观众专录、一次音频补录、一次视频补录。

电影录制以13日演出实况录制为主，其他时间均为素材补录两次为音视频同期，一次为合唱音频专录，一次为合唱视频补录。

因为在13日的实况录制中主要角色和群众演员均有较严重的演唱和舞台调度失误都需要新的素材改正。

如合唱有几段在上场门内的唱段实况录制时与画面不同步且现场杂声较大，14日专门将合唱调至舞台进行补录。

部分角色在13日的演出中也有较多的唱词错误，错误片段选用11日录制素材进行替换，无法替换部分在14日重新进行音视频同期补录。

由此可见，在这次整体录制中主要使用现场同期录制技术，少部分段落使用了分期多轨录制技术。

拍摄工作于2019年12月15日完成，音频部分共收录500余G素材。

截至2020年11月17日，歌剧电影音频部分后期混音已于北京电影学院电影混录棚正式完成。

经过导演侯克明老师、作曲唐建平老师对声音部分的屡次指导，做了大量修改后，最终大家都对本次电影的声音制作给予充分肯定。

<<——【·录制场地及系统设备·】——>>

《《拉贝日记》电影版在2020年12月13日于荔枝广场幸福蓝海影城举办了首映仪式。

目前，电影已正式发行上映本文将对音乐录音及音频后期制作部分做重点介绍。

此次用到的拾音器有:SHUREAD1; SCHOEPS MK4; SCHOEPS MK2， SCHOEPS ORTF; SCHOEPS Double MS， DPA 2011;DPA4006;NeumannKM184等。

拾音器皆为国际专业知名品牌为保证现场无线信号的稳定，无线拾音器接收机使用舒尔AD系列并用WWB软件进行频率规划和监控，在录制之前和调音台端一一确认拾音器信号状态。

调音台选用DiGiCoSD5，作为标准调音台它可以运行多达448个通道的输出和输入。

内置以太网网络接口带宽高达2Gbps的光纤网络，采样率可达96kHz由于音视频制作格式使用环绕声所以选用高版本 ProToos HD版本专业数字音频工作站。

相较于普通版本，HD版本支持更多的输入输出和轨道，而且可以在一个工程中导入视频以及基于DSP处理器的音频插件进行信号处理。

这为歌剧电影的后期混音提供了更多的操作空间。备份宿主软件为Reaper。Reaper具有视频编辑顺畅、操作简便、界面简洁兼容性强等优点。

现场录音系统以DiGiCoSD5调音台为核心两台接口箱采用Optocore光缆连接。

调音台配合MADIIO接口所有调音台输入通道增益后不经过任何效果处直接被Pro ToolsHD和REAPER两台音频工作站同时记录视频录制使用4K超高清录制车进行录制。

其中主音频工作站为Pro Tools HD，备份音频工作站为REAPER，主音频工作站也做排练和素材筛选时还音使用。

DiGiCoSD5调音台为每个MADI输出做了a和b两个接口，其关系为瓦为备份，即MADI1A上的信号和MADI1B上的信号是完全一致的，这也给主备系统的搭建提供了方便。

现场监听我们使用5只真力8030音箱组成5.0系统OB间(Outside Broadcasting)使用吸声幕尽量减少声反射。

音箱摆位确定后即进行5.0环绕电平标准校准以保证监听的准确性调音台本地接口输出5路模拟信号进行监听，并通过矩阵输出两路模拟信号供4K超高清录制车视频同步信号使用。

最后一天补拍还音音频处理采用了分期多轨录制技术。将经过作曲和指挥确认的音乐素材剪辑成补拍样片。

用Pro Tools HD音频工作站和音频接口经功放进行现场还音。视频和音频信号剪辑方法是将参考声伴随现场全景机位视频和指挥视频一同剪辑完成。

补拍现场使用大屏进行播放，演员配合补拍视频对应段落，跟随指挥图示再次演唱以达到音视频同步效果。

<<——【·现场拾音方案·】——>>

歌剧电影环绕声现场拾音由舞台、乐池和观众席三部分组成为了能够获得最佳的歌剧“自然”、“融合”、“真实”音响效果。

此次环绕声现场录制共使用60支拾音器所有同品牌、同型号拾音器均做信噪比、电平、频率响应等匹配处理拾音器根据“主”、“辅”、“点”原则进行细致划分:

为达到真实记录、总体融合的歌剧声音记录原则，主拾音器为声音全景记录;辅拾音器区域性补助;点拾音器单点声源拾取。

每部分拾音区域均使用同品牌拾音器，并构成主辅点拾音原则。其中舞台部分包括ORTF辅助拾音器、5支地面PZM界面拾音器、上场门侧幕内3支合唱辅助拾音器及24支供舞台主要角色、合唱领唱、小提琴领奏使用的无线点拾音器;

乐池部分由主拾音器、侧展拾音器及为管弦乐队架设的12支辅助拾音器组成。

观众席由1套Double MS辅助拾音器2对PZM界面环境辅助拾音器组成。

这样的拾音安排，除基本保证所有声源位置正确外也能基本无死角收录到所有声音信息。

歌剧电影还音场地为电影院。电影院对环绕声具有良好声场还原能力，具有扬声器单元较多，声场较宽等特点，前期拾音需大量分层次辅助补点才能满足后期制作的要求舞台上安排的辅助拾音器为ORTP制式。

该拾音器处于舞台台唇灯槽箱内中心线上,距地面5cm，主要辅助主拾音器拾取舞台上所有方位声音信息。

是舞台声音位置的重要参考素材。区域性辅助使用了五支SCHOEPSMK4拾音器做PZM界面处理，所有舞台拾音器在台唇均做隐蔽处理。

从最终呈现的声音质量来看，RTF及五支补点拾音器声音干净自然、声像定位清晰;

上场门侧幕内的三支NEUMANNKM184拾音器拾取的声音素材品质不够理想，信噪比较差，同期录制时台侧的其他噪声较大，信号不够干净，无法作为有效素材使用，所以在现场审听后对合唱部分进行了补录。

上场门侧合合唱多为幕间配乐无需画面配合，便将合唱队从侧台调至台上进行补录。

舞台点拾音器由24套SHUREAD1无线拾音器组成，有效的增强了主要角色、合唱领唱、小提琴领奏清晰度及定位。

无线拾音器的佩戴技术尤为重要，剧中角色表演幅度不司，佩戴方式也要有所区别。

本次无线拾音器佩戴大约有以下三种方式:

  1. 发隐藏式，此方法多用于女演员，如剧中角色魏特琳等，如图33-1.二)帽隐藏式，此方法多用于军人及护士角色。
  2. 领夹式;此方法多用于演唱分量较多演员，如拉贝玛古等，如图33-2及33-3.由于拍摄需要，所有拾音器均做隐蔽处理，并确保拾音轴心处于最佳位置

舞台上24套无线拾音器补点除了补充清晰度外还要配合画面进行声像及电平调整保证声画一致角色特写镜头和远景镜头都可以用补点拾音器进行补偿。

舞台区域性辅助拾音器补充区城清晰度，但在混音时五支拾音器不能同时使用，否则会形成声干涉。

<<——【·结语·】——>>

歌剧演出时乐队处于乐池演奏、由于交响乐队是歌剧电影声音呈现的重要组成部分，所以乐池拾音在歌剧电影拾音中尤为关键。

本次乐池主拾音器由AB制式加中置组成，拾音器为全指向型SCHOEPSMK2;两支侧展拾音器型号为DPA4006，全指向型。

主拾音器及侧展拾音器分别固定在指挥后乐池内壁上方，形成五个半球，主要拾取乐池兼顾舞台观众席所有声音信息。

此次拍摄与导演沟通后，我们加了乐池12支辅助拾音器。分别辅助拾取弦乐高、中低声部及木管声部、圆号声部、打击乐器声部。

低音单簧管和竖琴分别使用了两支补点拾音器。所有辅助及补点拾音器均使用DPA 2011心型指向拾音器。

整体拾音效果弦乐组群感好，音质细腻，铜管木管组体积明确，独奏单元清晰，打击乐器组颗粒清晰，动态节围大，圆号补点拾音器位置较不理想。

原因是与其他拾音器轴向拾音角度重叠导致圆号组拾音器信号出现声像干扰。

但由于圆号乐器响度较大，在主拾音器中的声音表现已足够充分，没有影响最终的乐队效果呈现。

此外，乐池辅助拾音器可以有效的补充到电影院还音时正面扬声器多单元中，以弥补立体声单元宽度空缺。

环境拾音器由观众席二楼剧场轴心位置SCHOEPS Double MS、二楼观众席栏杆下SCHOEPSBLM03、一楼左右侧墙DPA2011三组辅助拾音器组成。环境辅助拾音器拾取声场自然、频响均衡、融合度较好。

<<——【·参考文献·】——>>

[1] 郝建.影视类型学[M].北京大学出版社,2002.

[2]韩帅.“新感觉电影”:娄烨电影的美学风格与形式特征[M.江苏凤凰教育出版社，2020.1

[3]电影理论与批评/戴锦华著[M].一北京大学出版社，2007.8