王惠玲的作品中典型的都市女性形象与出身和成长经历有直接关系|张爱玲|成长经历|王惠玲|王蕙玲|都市女性|饮食男女

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文|御史流芳

编辑|御史流芳

<<——【·前言·】——>>

在作品《饮食男女》中，王蕙玲同样赋予了朱家倩叛逆的形象，然而，家倩却与玉娇龙截然不同，玉娇龙的叛逆是彻底的，是无所畏惧、敢爱敢恨的体现。

而朱家倩则不同，因为父亲和家倩最像，所以父女之间经常水火不容，但家倩的叛逆却又包含着对父亲浓浓的爱，所以家倩这个人物是更复杂的。

家倩叛逆之外充满着对家人的宽容和隐忍，外表强硬的她实际上内心极其柔软，这集中体现在她与父亲的关系上，家珍一直口口声声说会照顾父亲，说最终留下来的会是她，可是到最后却是最不会留下来的家倩留了下来。

原本这个家中，家倩是最独立的一个女儿，她事业上成功，情感上独立，而家珍为情所困，家宁又年龄小不懂事，可是没过多久家珍和家宁都纷纷陷入了爱情的镟祸，一个大家庭就这样死分五裂。

最后一场家庭晚餐，家倩成为了主厨，她亲手为父亲做了这次饭，老朱在喝下汤之后激动地喊着“你的汤，你的汤，我能尝到味道了这是这部电影的画龙点睛之笔，家倩与父亲的感情也通过这碗汤连在了一起。

<<——【·现实独立的都市女性·】——>>

朱家倩这个人物有强硬独立的一面，也有温柔善良的一面，一个是显露在外表的，一个是藏于内心的，家倩和玉娇龙都有着鲜明的叛逆色彩，这种叛逆的色彩和她们女性身份结合在一起，使得她们都成为电影的核心，她们的行为促使着周围着人物和环境产生着改变，她们努力用自己的力量创造着属于自我的道路，这便是这两个女性形象最大的魅力所在。

王惠玲的作品中有很多典型的都市女性，这与她的出身和成长经历有直接关系，生活在中产阶级家庭的王蕙玲从小并没有经历太多的坎坷，所处的大环境也都是在都市当中。

王蕙玲本人也在针对《谢谢你曾经爱过我》这部电视剧的采访中讲到故事里面有自己的情感跟我自己的生命，和我现在生活的经历。

这大概是我的创作里面惟一一部跟自己的生活、经验表现、身边的朋友融合在一起的作品王蕙玲自然而然地将这些直接经验反映在了她的作品中，尤其是电视剧上。

纵观王蕙玲的创作，她喜欢将都市女性的风貌寄予家庭伦理剧之中，以现实主义的手法展现都市女性的生存状态。

王蕙玲笔下的现代都市女性是多姿多彩的，但整体上看基本所有的都市女性都是传统、温和、善良的，在王憲玲的作品中几乎不存在受到西方新潮文化严重影响的先锋女性，即便是处于青春时期的少女，在她的创作中也得到了传统色彩的浸染，呈现出的都是受到了良好教育的大家闺秀式的女性群体。

实际上，王惠玲作为一名女性编剧，她自身的创作就是都市女性文学的一条线索。

随着工业化社会的到来，女性逐渐摆脱了农业社会由于体力上的差异造成的男女性别上的不平等女性群体在都市可以像男性一样找到属于自己的职业和位置，同时也就摆脱了男性对于女性的控制，从而获得了自我的尊严。

在王惠玲的作品中，《饮食男女四千金追妻三人行女人三十》以及《谢谢你曾经爱过我》都刻画了各式各样的现代都市女性形象，还有王惠玲本人最崇拜以及出现在她作品中的张爱玲也是一个典型的旧上海繁华都市中的女性形象。当然，张爱玲是一个极其特殊、与众不同的都市女性，笔者在此处主要阐释的对象是一些生活在都市中的普通女性。

在王惠玲的作品中，主要有三类典型的都市女性，其一是工作事业突出的女强人，其二是温柔善良、善解人意的女性，第三类则是在爱情中丧失了自我的女性。

《饮食男女》中的家倩、《女人三十》中的管薇薇以及《谢谢你曾经爱过我》的谭雨薇都属于典型的事业型女性。由于都市生活给女性群体提供了展示自身才能的机会，职业女性很快便成为了都市的一道风景线，而且在不少行业女性的优势要大过男性。

《女人三十》里由江淑娜饰演的管薇薇大学毕业后就在一家名为“佳美”的广告公司工作，勤奋努力敬业的管薇激凭借自己的奋斗成为了公司的艺术总监，可年近三十岁的她却还没有结婚，大大例例的管蔽蔽似乎对此满不在乎。

《谢谢你曾经爱过我》中由赵薇饰演的谭雨薇与管薇蔽颇为相似，她们都是事业上出色而感情上空白的都市女性，除了这一点王惠玲还为这两位女性角色都安排了一个势力的母亲。

在家人、工作和爱人面前的困惑和难以抉择是王惹玲赋予都市女强人的精神特征不管是管薇蔽还是谭雨薇或是朱家倩她们都因为出色的工作而自强独立。

同时她们也都在爱情和亲情中有着女性最柔弱的一面，王惠玲笔下的都市女强人便是这样一群生存在都市中女性。

<<——【·王蕙玲的作品中不幸的女性·】——>>

温柔善良、善解人意的女性实际上是一种东方传统女性文化的延续，在古代社会中，男性肩负着养家糊口的重任，而女性则在家中相夫教子，男性对于女性的臆想和塑造在长期的演变过程中形成了一套对女性做出的规定，温柔、善良这些所谓的属于女性的美德便很大程度上源于男性的构建。

而王蕙玲作品中出现的这类女性，己然与传统封建社会中的女性有着根本区别，尽管贤良淑德、举止优雅，但这些女性都是生活在都市中的现代女性，她们与男性所形成的关系基本上是以男女平等为基础的。

《追妻三人行》中的于彩玲就是典型的这类女性，离婚的经历使她逐渐成长为一个温柔而成熟的女性，其实，于彩玲的温柔、善解人意体现的是都市女性独有的知性。

她们不再是唯丈夫是从，唯唯诺诺的小女子，而是一个对于自我和社会有足够认识和理解的女性，她们的善解人意源于女性独有的柔美，却又不丢失作为一个女性应有的姿态。

在王蕙玲的作品里，还有一类女性是不幸的，也是可悲的。

如《饮食男女》中的家珍，又如《谢谢你曾经爱过我》中的殷之涵与季敏，庆幸的是她们敢于追求自我的所爱，有时甚至是不顾一切、不择手段地去想办法将所爱占为己有，但她们的这种对爱情过于看重的态度和她们自私的占有欲最终都将她们一步步走向了一种可悲的境地。

王憲玲在创作《谢谢你曾经爱过我》时曾谈到她对女性的的认识，她认为，“女性生活的空间里，事业，情感，家庭，等等有着太多的说不尽道不明的困惑。女性的情质经常使得每一次的感情变故都要死去活来。

事业上强博的女性难免就会在感情上虚无。不过，我经常想，每个女性都可以扣心自问，身为女人自己到底是快乐或者不快乐，女性作为一种性别的意义，宄竟是哪一方面哪一个层面上的让你快乐，然后有针对性地去调整。

但千万不要把女性天性中的‘柔性’给去掉了。女性的柔美不是一种软弱，也不是一种手段，仿佛是自然界中一朵盛开的花。女性的柔和美都应该是发自内心的。这种内心的柔和美会是很有力量的一份天然资源。”

如果从王蕙玲的角度出发，殷之涵无疑是一个在爱情中丧失了自我而渐渐丢失了“柔性”的女性，由于过于在乎自己的丈夫霍然，她无法忍受霍然与谭雨薇之间产生的感情，在这一过程中她想尽一切办法去阻止霍然移情别恋，最终却发现自己对霍然的爱和行为早已变得畸形。

殷之涵是一个各方面都非常优秀和成功的女性，但正如王蕙玲本人所说的，女性必须去询问自己的内心，而不能将自我的意义寄托在男性或其他人身上。

<<——【·清雅脱俗的才女形象·】——>>

王惠玲曾不止一次地谈论到她对于张爱玲的喜爱和理解之深，在《她从海上来一一张爱玲传奇》的剧本创作之后，王蕙玲又与李安再次合作了《色戒》这部改编自张爱玲同名小说的电影这两次创作让本身就对张爱玲着迷的王蕙玲彻底地深入到了张爱玲的文学世界和精神内部，深刻而完整地通过一个女性的心灵去触摸了另外一位女性的灵魂。

张爱玲作为一个时代的印记在王蕙玲的创作中得到了完美地检释，可能正是因为自己身为作家和编剧，王蕙玲对于张爱玲这类才华横溢的女性文人有着独特的偏爱，在王蕙玲的《人间四月天》中，对林徽因尤其是陆小曼两个历史女性的塑造也证明了这一点，才女在王蕙玲的笔下也越发得透出了清雅脱俗的气质。

王憲玲在创作《她从海上来一一张爱玲传奇》时希望呈现给观众一个足够真实而且充满生命体验的张爱玲，她将故事的开始时间设置在了张爱玲的中年， 此时的张爱玲作为一个普通人生活在美国王憲玲希望可以以此打破一些观众对于张爱玲先入的印象，更好地对这位传奇的才女进行文学创作上的还原。

<<——【·结语·】——>>

王蕙玲的这部作品是一部传记，是她用尽心血为张爱玲所写的传记，在创作《她从海上来——张爱玲传奇》的日子中，王蕙玲不仅大量翻阅张爱玲的作品和相关资料，还亲身到美国张爱玲狭小的旧宅中去体会张爱玲当时的生活和创作环境。

对于张爱玲这样满腹诗书、才华横溢的传奇女子是非常难以把握的，这对于所有人包括王蕙玲来讲都是一个难题，试图站在个人的立场上去检释张爱玲这显然是幼稚和不可能的。王蕙玲深深地理解着张爱玲，所以她从未将张爱玲视为自己作品中的一个可以任由控制的角色，而是通过不断地了解和认识，尽量客观地把张爱玲的真实生活展现出来，让观众在作品中确立他们心目中的张爱玲。