<<——【·前言·】——>>
此处讨论的叙事理论就是狭义所指的叙事学，研究叙事文本内在的结构，以及各个 成份之间的联系，来得到叙事文本与其他类型作品的区别。此外，它也研究叙事因素， 扩大自己的范围，叠加上除语言以外其它媒介所架构的叙事文本。
对文本的关注在20 世纪成为了一个较为引人注目的现象。从上个世纪20年代俄国R.Jakobson 提出了文学 作品的基本要素，即“文学性”被讨论以来，再到英美新批评，最后是法国的结构主义 论。这些都将重点放置于文本批评。
<<——【·叙事学的理论渊源·】——>>
叙事学的理论在逐渐形成的发展过程中受到过很多相关理论的影响。例如，普罗普 对民间故事结构的研究，索绪尔对语言的研究，什洛克夫斯基对叙事作品诗学的研究， 及英美新批评对文本的细致研究。
叙事学受到了这其中很多相关概念的影响，语言语言 语、表层结构与深层结构，故事与话语及肌理与肌质等。
罗兰·巴特，克洛德·布雷蒙，托多罗夫等对叙事理论的区分很大一部分来自索绪尔 对语言与言语的区分。在索绪尔的分析中，语言和言语是不能统一而论的。
语言是约定 成俗的有自己的规律和约束，是一种表现观念的系统符号。言语是个人个体的叙述活动， 是个人的意志行为。这种区分用在叙事学上就是两个不同的层面，一个是一种系统来自 叙事作品又牵制着所有叙事作品，另一个是单独作品中叙事结构的单独体现。
深层结构、表层结构的概念主要来自乔姆斯基的“转换生成语法概念”。一个人对 另一个使用同一种语言的人讲述一段之前从未说过的话，但是他们彼此都明白其中的意 思。专家认为这种现象就说明听话者与说话者都掌握了一套深层的体系结构规则，再将 其转变到表层上来，形成无限自由组合的句子。
<<——【·叙事学阐述·】——>>
在《叙事学词典》中有这样两段概括叙事学，其一，叙事学是指由结构主义引出的 关于叙事作品的理论。叙事学考虑其本身的形式，功能和性质。不研究它表现出的媒介， 并归纳出特征。特别是研究叙事作品之间共有的特征，及区别最后试图解释叙事作品具 有的能力。
其二，叙事学是指对它的作品在时间上组合起来的事件与状态形成的表现样式的研 究。叙事学不考虑层次本身，只关注故事与叙事文本、过程之间的联系，例如，语式、 声音和语态的研究。
叙事时空，影视艺术具有所谓的时空，也就是观众感知的时间和空间。它包括荧屏中的空间范 围，又包括其发展故事的时间流程。这两点其实都可以相互转换，并在作品限定的范围 之内。所以每一部作品都有自己本身对时间的约束。
对时间的巧妙设计，在影视作品中，时间可以划分为正常的放映时间，叙述时间及观众心理时间。举例 说明，放映时间就是正常的生活时间，类似于一部剧有20-30集，每一集播放时间在35 分钟。叙述时间就是整个剧集描述的故事的时间跨度，比如从1927年开始讲述故事， 到剧终时已经是1949年。
“心理感受时间即影片放映时间与叙述时间的综合来给予观众心理特别的时间 感。”面对不同时代场景下的谍战电视剧中的场景，为了迎合观众的心理感受怎样做才 不会让观众有时光飞逝，甚至会抱怨岁月难熬，焦躁不安的心境。
这就是影视作品中需 要创造者做到放映时间，叙述时间和观众心理感受的完美融合。
时间的压缩，是指将故事的实际生活时间免去，压缩做到不蔓不枝，为了使整部作品从艺术角度 上保持严谨，又在播出时可以流畅进行，可以概括成为节约视觉。它的定义为：“人们 并不一定能看到一个常见的活动完整的全过程才能掌握整个动作。”
如格式塔心理一 样。一个几何图形，把圆圈的空缺对在一起，大家都会认为有一个三角形在其 中.在不尽相同的背景根据原本历史的还原，用这样一种处理方式来表现时代的变迁。
《潜伏》的故事发生在抗日战争至解放之后。其中翠平的到来让故事情节紧凑起来但也不能不提的是在人们没有关心当时的实际时间是翠平由夏天的衣服换上了冬装，也 在后来的两人叙述中我们才意识到已经过了一个年头了。
还有再后来余则成被送到了台 湾辗转到香港，这边的翠平怀有身孕时屏幕闪黑加字幕便已经是1950年了。所以这几 年的的事情发生在30集的电视连续剧中。由此可见时间既能延长故事长度又能压缩故 事长度。
时间的延展，恰恰与压缩时间相反，延展可以看做是把时间放置在放大镜中进行观察，这样每一 秒都十分能够清晰的展现艺术的审美，也能与观众的内心相呼应。
延展时间的方法可以 看作是把真实的故事发展时间扩大到将许多细小入围的情节也能够完整的表现出来。在 谍战剧中这种技巧运用得极为普遍，常常用在制造悬念或是营造感人的气氛中。
在《渗 透》中，许忠义因小丫头的误闯马上就要暴露身份，为了极力挽救小丫头和许忠义全力配合，齐公子上楼的几十秒中被分解成他上楼的情景和许忠义准备的场景交替剪辑，在十分紧迫的的分为下这部分被扩大到几分钟的场景展示，细节剖析。再就是我们常常使 用的镜头的慢放，同一场景不同角度镜头的回放都能够起到将时间延展的作用。
由此可见，作为谍战剧，创作者在思考对时间上的设计可以有余地的发挥灵感，对 实际的时间概念不用顾虑太多，可以抛弃在外的。主要达到的效果是可以通过对时间的 压缩与延展的方法，能够与观看者产生共鸣。
<<——【·对空间合理的设计·】——>>
凭借摄像机的纪录，观众最容易相信其真实的存在并甚至会认为是真实发生过的故 事，让他们有这种空间的幻觉。创作者需要解答这样一个难题，那就是使谍战剧中的故 事更加符合逻辑，不再是虚构假定的情节。
- 画面内空间，取景器的四个边框将观众的日常收看习惯改变，再利用诸多艺术技术展现不同的人 文，自然，社会景观。如采用布景、道具、景别、色彩、运动镜头等。众所周知的横店 影视城拥有很多年代布景，剧组在其中拍摄取景就做到了将观众带进画面内的空间，相 信它真实存在。
《潜伏》的故事发生在暗流涌动的天津站，实际拍摄地在横店。横店拥有符合年代 背景的建筑，这些设施可以帮助剧组按照剧情的要求布景，提高真实度。作为谍战剧导 演将潜伏的整个定位在灰色调上，从整体上把握气氛，制造压抑紧张的感觉。
只有这样 设计，营造出来的效果就十分符合剧中主人公的危机四伏的处境，机警过人的智慧，见 招拆招的能力等等。最近火热的新剧《渗透》中，大的景别相对占少数，多为中近景。 特写镜头也是充满着冲击力，用急拉急推的镜头作为转场，让画面内的空间形成或凝重 或急促的画面感。
画面外的空间，画内空间要展示的内容是有限的，但是利用一些手段创造出的画外空间会起到辅助 作用，能够巧妙的将画面内的内容做以延伸，补充原本的不足。这样内外结合，加上观 众的想象力就会将作品想要的最终效果体现出来。
为了扩充画外内容，需要采用镜头的 组接，运动镜头，画外音，景别，景深等等来营造出意味深长的效果。《潜伏》中，当 余则成陷入沉思的时候，如图一，通常会有一个深沉的男生配音在讲画外音，将余则成 内心的种种娓娓道来。
《渗透》里二鬼子被于秀凝发现与齐公子通电报被处决，这经过 并没有完全表现怎么杀死他的，而是将这残忍的画面用齐公子的汽车颠簸的镜头来代 替，解释成为他被压死或之前就已经死亡。
<<——【·叙事主题·】——>>
一部谍战剧的主旨诉求就是他的灵魂，主题决定了大方向。一部优秀的谍战剧，笔 者认为一定要积极向上，这大前提其实也不是能很好的完成。现代社会发展的越来越快， 观众的审美水平也逐步提高，若想还像以往摆出陈旧的“高、大、全”的感觉是根本没 有出路的。
人物形象，纵横谍战剧的发展流变来看，它是一个在有限的时间内展现更多的信息容量，包罗 人生百态的剧种。所以它形成了自己独有的创作程式与风格，人物特性及关系受之影响 颇大。
在过去的反特片，公安剧，特情片等等的人物塑造上都是将正面人物树立的高大 硬朗，英雄的角色在观众心里留下深深的烙印。所以说一部经典的艺术作品最终留给观 众的往往都是某个人物形象，他推动着故事的情节发展，包括定位，甚至是价值观及主 旨的传达，可以说是模范作用。
<<——【·结语·】——>>
西方传统美学中将典型理论视为形象塑造理论。典型形象在塑造是有可能集合了很 多种类、样式，它能揭露社会本质，个性鲜明。人物的典型性就是指他所具有的特性， 也就是说具有鲜明特性的形象反映出社会的本质的功能。
之所以称之为个性，就是指其 形象的个别性和独特性，例如，一个人的独特个性，语言及心理等的描写。其次这类典 型还有共性，即共同性、普遍性。一个人他具有一个阶级或阶层的特性，而且还能充分概括他所属集团的社会关系，就可以称之为“一类人”。
所以在人物形象处理中就是要 个性与共性结合，避免模式化又要概括一个群体。余则成可以成为他所在阶级的代表， 曾经效力于党国，又因党国的官员所作所为与他的信仰所悖，最后成功被左蓝策反，成 为千千万万个地下党工作人员之一，像他这样的人物在当时的时局有很多，所以他的存 在就代表的一群人的存在。
<<——【·参考文献·】——>>
- 王伟国，周里欣，张阿利.电视剧策划艺术论[M].北京：中国传媒大学出版社，2006.
- 张艳.新世纪中国特情电视剧研究[D].南京师范大学硕士学位论文. 3.胡克.一种反特片模式[J].电影艺术，1999年04期.
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