过去这几天，社交媒体上都被章子怡的戛纳之行刷屏了。很多人把章子怡时隔五年回到戛纳电影节比作“甄嬛风光回宫”。一方面，是章子怡的好状态，丝毫没有受到前任官宣恋情的影响，松弛自然，气场全开；另一方面，主办方也给足了这位老朋友面子，长达2分钟的红毯清场，还为她放起了“主打歌”。
看到今天的“国际章”，人们恍惚，经历了人生的起起伏伏，重回江湖她才45岁。相比61岁夺得奥斯卡最佳女主角的杨紫琼，章子怡正处于最好的年龄。一位女演员，如何才能尽可能长地延续“花期”，值得探讨。
熟悉的“国际章”又回来了
章子怡在戛纳的几套礼服都算不上“艳压”型，却同样起到了“艳压”的效果。其实，真正的演员靠作品也能换得尊重和人气，这是更多人想看到的中国“大花”在国际舞台扬眉吐气的呈现方式。
陈可辛、章子怡、大鹏在戛纳电影节
戛纳一行，万众瞩目。看到她的笑脸，很多人恍惚，经历了年少成名，一次次站上事业巅峰，也曾跌入低谷，结婚、生子、离婚，再次站上世界舞台，她才45岁。虽然脸上有了岁月的痕迹，但她往那里一站，人们立马领悟了什么叫“顶级骨相”“电影脸”“高级感”。
1998年，只有19岁，还在中央戏剧学院上学的章子怡，凭借电影《我的父亲母亲》出道，获得了第23届大众电影百花奖最佳女主角奖，入围金鸡奖最佳女主角，职业生涯高开“飙”走。出道26年来，《卧虎藏龙》《艺伎回忆录》《十面埋伏》《2046》《一代宗师》……这个从北京胡同里走出来的姑娘，用一部部作品自证，成了继巩俐以后，国际影坛威望最高的中国女演员。不过，争议也从未停止，一个把野心常年挂在脸上的女演员，注定路人缘不会太好。
《酱园弄》剧照
距离她的上一部代表作《一代宗师》已经11年过去了，过去的8年多时间里，她最为人知的身份是“醒醒妈妈”“汪峰妻子”，并因为汪峰和他的前任们活在八卦新闻里。作为“国际影后”的她，几度“下凡”，演过电视剧，上过真人秀，出任过综艺节目导师。有人觉得，“国际影后”拂去神秘面纱，接地气挺好；也有人怒其不争，认为艺术家如果过于落地，就很难在艺术中再去拔高提升。好在，现在那个熟悉的“国际章”又回来了，“醒醒妈妈”变成“国际章”，恢复了她过去那种张扬的、带点嚣张的美。
杨幂们的尴尬
戛纳之行，映射出来的还有杨幂的尴尬。有意思的是，戛纳之行后，“章子怡花期好长”和“杨幂花期好长”都上了热搜，值得玩味。
在“75大花”章子怡面前，“85花”杨幂小心翼翼，穿衣打扮、出场走位各方面都谨小慎微，生怕抢了主角的风头，谦虚的表现在国内博得了一番好评。而在此前，《酱园弄》因为演员番位问题引发争论，最后官宣时，片方不得不来了个“按出场顺序”发布全阵容名单。拉踩同行的行为未必出自演员本人心意，但粉丝行为，偶像买单，饭圈的“番位之争”最终伤害的还是演员本人的形象。
章子怡在戛纳电影节
单论戏龄，其实童星出身的杨幂比章子怡资格更老，但成也流量，败也流量。曾几何时，以杨幂、刘诗诗为代表的“85花”开创了流量时代，享受到了第一波流量红利。如今的她们，年近不惑仍受困于流量的裹挟，每有新作面世都避免不了“演技是否提升”的拷问，针对她们的演技，观众都会带上放大镜般去审视，转型之路堪比“蜀道难”。
这段时间，杨幂就有两部作品先后跟观众见面。一部是和秦昊合作，被视为转型之作的《哈尔滨一九四四》，剧播之后，杨幂的演技就被挂在了热搜上，粉丝和路人吵得不可开交。客观来说，杨幂的表演算不上惊艳，甚至有些浮夸、用力过猛，但至少比她过去有所突破。而回到她的“舒适区”古装偶像剧，千呼万唤的《狐妖小红娘·月红篇》却悄无声息“扑”了，作为主角的杨幂和龚俊被称看上去“有代沟”，剧情、画质、特效也都遭到不同程度的吐槽，同期的《庆余年2》《歌手2024》一个比一个声势浩大，再加上杨幂最近几年的古偶作品都无法超越《三生三世十里桃花》，《狐妖小红娘·月红篇》不及预期也在意料之中。另外，电影《没有一顿火锅解决不了的事儿》引发票房危机，扛票房能力受到质疑。转型屡试屡败的杨幂，《酱园弄》变成了下一棵救命稻草。
杨幂在戛纳电影节
同行中，对事业一直有着清晰规划的赵丽颖，最近几年凭借《风吹半夏》《幸福到万家》《第二十条》等现实题材作品完成转型。曾经的“好姐妹”唐嫣一战成名，不仅凭借《繁花》成功翻身，还贡献了近几年中85花最有价值的角色“汪小姐”，用努力为自己争取到了资源。压力给到了杨幂，转型早已迫在眉睫。但身在困局之中又何止是杨幂，同属于85后的倪妮、刘诗诗、刘亦菲、宋茜、毛晓彤等，甚至是90后中的杨紫、迪丽热巴、李沁，包括更年轻的关晓彤、周也、张婧仪，也都面临着转型的压力。
正视演员的野心
导演尔冬升曾在综艺节目中评价一位演员，“演员要靠实力说话，那些凭借颜值凭借流量的演员终将会被淘汰”。在85花、90花忙着转型的时候，以赵今麦、张子枫、李庚希、周依然、王影璐等为代表的95花、00花正悄然崛起，甚至没有给前辈们秣马厉兵的机会。
如此来看，章子怡是幸运的，她的职业生涯也曾遭遇过低谷和唱衰。“泼墨门”之后她深陷低谷，遇到了撒贝宁，接演了《一代宗师》，在一片声讨中她用四年的努力杀出了一条血路，又用奖杯大满贯证明了，她的时代尚未结束。在一段八年的婚姻走到尽头时，她又遇到了《酱园弄》，离了婚的章子怡与“酱园弄杀夫”的詹周氏不谋而合。带着作品重回戛纳的章子怡，俨然重生。
《酱园弄》剧照
失之东隅，收之桑榆，过去八年里，变身贤妻良母的章子怡，眸子里少了野心，却意外获得了不少路人缘。如今，章子怡又变回了“国际章”，现在的她与过去的她一样，又不太一样。她脖子上依然挂着刻有女儿名字“醒醒”的项链，那是她的软肋和盔甲，但她终于不再像以前那样紧绷了。现实生活中，女人的容错率是非常低的，比如你结错一次婚、生错一个娃。但章子怡过去拼命打下的江山给了她人生容错的机会，带着作品归来的章子怡，浑身散发的松弛感好似轻舟已过万重山。
章子怡的好状态不能单单归功于“离婚是最好的医美”，正如一位媒体人在评价章子怡时说道，章子怡其实没有变，变的是大众看向她的目光，也是大众看向女性的目光。大家发现一个女性有野心并且付出努力撑起了这份野心，这不应该遭到讨伐，而应该是一种褒奖。
章子怡在戛纳电影节
采访时，被问到“《酱园弄》项目持续八年，有什么感受”时，章子怡坦言：“每个人的人生能有多少个八年，这八年也经历了很多。有趣的，无趣的，有意义的，无价值的……每部电影都有它的命。所以八年后的今天，我觉得一切都是最好的安排。”这番话让人很动容。
流量时代追求日新月异，却又固守着不变。观众审美越来越多元，那些外形优势大于表演实力的，那些野心配不上业务能力的，都有被淘汰的危险；那些在舒适区里安营扎寨，以为拥有流量就等于拥有一切的艺人，时刻都面临转型的压力。而值得观众一直追随的“大花”都有着相同的特质——一张有故事的脸，投身各类题材去打磨演技，用生活阅历丰富角色容量，把戏路打得更宽阔。
塔拉·韦斯特弗在《你当像鸟飞往你的山》中有一句话：只有依靠自己，胜算才更大。今天的女演员，应该正视自己的野心，而章子怡就是一面镜子。
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