海上绘画艺术的传承｜永樂2024春拍名家作品鉴定送拍苏富比行情|唐云|永乐|永樂|绘画|苏富比|苦铁|谢稚柳|钤印

吴昌硕的画，色即墨，墨即色，其自云“墨痕深处是深红”，因此其“四美具”，其“重拙大”，其“画气不画形”，其“色境”即“墨境”，其风格无处不在。在绘画方面，继承发扬了虚谷、赵之谦的海派风格，开辟了大写意花鸟画的一代新风，称得上是近现代艺坛第一人，其艺术风格亦影响深远。缶翁晚年，定居上海吉庆里，专注艺事。七十岁时被公推为西泠印社首任社长。吴氏书画，皆是得益于自少年时期即攻习篆刻，以篆刻立基，故能深谙中国书画中“计白当黑”之道，下笔如下刀，五指齐力，笔力雄劲，入木三分，于书画中蕴含着浓郁的金石气息。

吴昌硕（前排居中坐者）在西泠印社

作为海派绘画的领军人物，吴昌硕不论是从艺术创造性还是对后世的影响力上来说，在百年来的近代画坛上当首推之。本专题通过一代巨擘吴昌硕先生的绘画艺术，涉及一众海派书画名家，呈现出在海派艺术开派之初的繁华，这是在我国美术史上乃至世界美术史上的罕见现象。

永樂2024春拍作品赏析

LOT 3057

吴昌硕（1844-1927）

竹报平安

1925年作

立轴水墨纸本

149x73.5cm

款识：山头雪霁云巑岏，剑门插天衰阳残。碧烟随风吹欲堕，却是抱岩秋竹竿。乙丑岁十一月朔，呵冻并录剑门看竹句。吴昌硕年八十有一。

钤印：俊卿之印、仓硕、学心听

鉴藏印：伨子骆驼批判继承

出版：《荣宝雅集·近现代书画名家作品赏析》，页5，荣宝斋出版社，2024年4月。

说明：「伨子骆驼批判继承」为戈壁舟鉴藏印。戈壁舟（1915-1986），诗人。原名廖信泉，又名廖耐难，成都人。历任《群众文艺》编辑、西北文联创作室主任西安作家协会秘书长等职。一生创作大量诗歌，在学习民歌和古典诗词创作新诗方作出了成绩，是一位有影响力的诗人。

估价：RMB 500,000 - 800,000

此画作于1925年，82岁吴昌硕在这一年封笔，此作是其生命最后几年的作品之一，从中可见其虽已至桑榆晚景，但是笔力依然浑厚，画风也更为朴素拙朴，抒发出强烈的内心情绪，这或者与其晚年的心境有关。“山头雪霁云巑岏，剑门插天斜阳残；碧烟随风吹欲堕，却是抱岩秋竹竿。”这首题画诗深受吴昌硕喜爱，他在画竹时曾反复题写，诗中不直接写竹，而是从寒冬时节的剑门写起，剑门关位于四川省剑阁县城北，两旁断崖峭壁，直插云霄，在群峰万木之中，云烟被强风吹散，可见数竿秋竹探出，长势蓬勃，在风雪中傲然独立。画家写此诗，并以诗中意境画竹，应有自况之意。

LOT 3058

吴昌硕（1844-1927）

墨荷

立轴水墨纸本

132×66cm

题识：1.缶道人泼墨。钤印：吴俊卿印

2.荷花荷叶墨汁涂，雨大不知香有无。频年弄笔作狡狯，买棹日日眊菰芦。青藤白阳呼不起，谁真好手谁野狐。画成且自挂粉壁，溪堂晚色同模糊。

钤印：昌硕

出版：

1.《金石书画》第五期，页43，西湖画会主办，2017年。

2.《吴昌硕书画挂历》2024年（点）甲辰龙年，西泠印社出版社。

估价：RMB 450,000 - 650,000

出版物封面

在中国绘画史上，历代好丹青者皆锺情于荷花，画荷不辍。荷花作为纯洁品性的象征或自拟或誉人却始终如一。吴昌硕此幅荷花即是如此。大团块的荷叶水墨写意渲染出秋日荷塘空旷、幽寂而又不失凝重的深沉意境。画面布局别致，由左上至右下成倾斜之势，荷叶、荷梗任情挥洒，奔放雄秀，湿笔有韵，枯笔有气，淡而不薄，深而不板，刚柔相济，润而不洇，笔笔有力，墨法笔滋，意境清新、静穆，实为真正的大写意之作。

明徐渭《杂花图》局部

LOT 3059

吴昌硕（1844-1927）

水仙

立轴设色纸本

137×34cm

题识：水仙洁成癖，石头牢不朽。落落岁寒侣，参我即三友。谪仙何耐烦，邀月更携酒。琼山先生属画画属于海上时病臂七十三叟吴昌硕老缶。

钤印：吴俊卿印、昌硕、鹤寿

签款：金八相九日吴俊卿水仙土桥。

签印：微微古物杞组合印、元札土桥

盒上题签：庚申（1920年）秋仲，琼山人庋蔵并署。钤印：江上寻迹、数峰道人

出版：《吴昌硕全集》，绘画卷（二），页335，上海书画出版社，2018年。

说明：上款“琼山”为江上琼山。明治时期长崎画派著名南画家，1862年生于长崎市。名景逸，字古希，号琼山。别号墨隐、数峰道人。移居京都前曾游历中国名胜，在京都时，也曾和罗振玉、富冈铁斋、桑名铁城、犬养毅等人交流中国文化。他来中国，或是经过长尾甲等在沪友人介绍，认识了吴昌硕、陆恢等人。

估价：RMB 400,000 - 600,000

出版物封面

此作乃江上琼山旧藏，吴昌硕画古柯水仙，加以诗赞，以赠东瀛友人，别有一番情意在其中。此作水仙和石之笔势均劲厉，直笔多，且气势雄强，足见缶翁线条功力异常深厚。本身吴昌硕最擅长写意花卉，受徐渭和八大山人影响最大，由于他书法、篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风，笔力敦厚老辣、纵横咨肆、气势雄强，构图也近书印的章法布白，虚实相生、主体突出，画面用色对比强烈。此作为日本友人所画，多少带有书画切磋之意，缶翁也在此尽展其功力。江上琼山来中国，或是经过长尾甲等在沪友人介绍，认识了吴昌硕、陆恢等人，才得结此墨缘，令此佳作流传开来。

LOT 3060

吴昌硕（1844-1927）

柳燕听风语

1917年作

立轴设色纸本

148×40cm

题识：

1.寂无人处耳能聪，燕语当年听好风。似道柳枝颜色古，亚夫营破太匆匆。丁巳二月既望䃺汉宝鼎砖研，偶然作此绝似孙雪居，奇矣。安吉吴昌硕。

2.时大聋年七十有四。

钤印：吴俊之印、吴昌石、雄甲辰、聋

估价：RMB 150,000 - 250,000

国人爱燕，由来已久。早在《诗经·燕燕》这首送别中，古人对燕就有了很形象地描写：“燕燕于飞，差池其羽”“燕燕于飞，颉之颃之”“燕燕于飞，上下其音”。吴昌硕将自己的诗文修养和多变的篆刻形式溶入到中国画的创作，形成了熔诗、书、画、印于一炉的雄健古茂的风格，将“金石画派”推向极致，不仅体现了中国画笔墨所能达到的最高境界，淋漓尽致地展现了民族魂魄，更是创造了近代中国画艺术史上的高峰，创造了中国画的新境界。

LOT 3061

吴昌硕（1844-1927）

荷趣

1905年作

立轴设色纸本

172×93cm

题识：荷花荷叶墨汁涂,雨大不知香有无。频年弄笔作狡狯，买棹日日眠菰芦。青藤雪个呼不起,谁真好手谁野孤。画成且自挂粉壁，溪堂晚色同模黏。录旧作乙巳嘉平补空，吴俊卿老缶。

钤印：一月安东令、龙、湖州安吉县

出版：《新金陵与海上名家精品集》图124，保利艺术博物馆。

估价：RMB 550,000 - 850,000

吴昌硕是大器晚成的书画家，擅长大写意花鸟画创作，气势磅礴，浑厚老到。全图将诗、书、画、印四者熔于一炉，深得传统文人画精神。诗情与画意妙然契合，文致秀雅。此图描绘雨后荷花，傲然独立。以酣畅淋漓的水墨率意写出荷花。画家具有深厚的金文功力，以大篆笔法绘制花卉枝节，一扫晚清和民国花鸟画的清秀之风。他以书法入画的风格，使作品增加了力度和阳刚之气，用笔力能扛鼎，气势雄健，书意笔味隽永多神。画面整体墨色浑厚润泽，深得稚拙之妙。布局章法颇费经营，绝不杂乱，疏密有致，潇洒自如。此图笔墨功夫深厚，炉火纯青。全幅注重用“气”，气之生发、流走，用笔之收放、行止、方圆，气韵豪迈，酣畅淋漓，具有徐渭之遗风。

LOT 3098

陆俨少（1909-1993）

庐山纪游

立轴设色纸本

95×44cm

题识：自三宝树下坡至黄龙潭，再下为乌龙潭，水泻各异而俱擅勝场未可轩轾。俨少庐山纪游。

钤印：俨少、宛若、庚申七十二

估价：RMB 400,000 - 600,000

此幅描绘庐山群山逶迤，运气缭绕。画中笔墨具有强烈的书写性，其书法动感十足，运用于画也灵动十分，灵动之余又在章法上刻意取势，写奇峰陡壑、流云急湍，如书行草，使画面动感强烈。山间树丛间隙用其 “留白法”，墨块枯湿浓淡、大小的开合呼应，抽象中极具动感，加之连绵舒展的“钩云”和全中锋笔钩出细密流畅的水纹，山石的组合，八面出锋的笔法，以书法入画，多变的线条，开合有序的皴法，曲尽其妙，浑然一体。先生曾说:“予尝谓模山范水，首当得其性情。海内名山，各具典型，不相混同，故作者必备多种手法以就其山之特性，否则用我仅有之一种手法以套天下之山川，庸有得乎。