永乐线上春季直播拍夜场——嘉德保利送拍征集｜香港古董拍卖市场|嘉德|器型|拍卖市场|瓷器|绿彩|蓝釉|青花|黄釉

LOT 18

清康熙洒蓝釉描金花鸟纹棒槌瓶

尺寸：高45cm

品相：局部脱彩

器盘口，直颈斜肩，筒式腹，圈足。洒蓝又称「吹青」，其制作工艺是在已烧成的白釉器上，以竹管蘸钴蓝釉汁，吹于器表，因而形成浓淡不同的斑点，又称为「点花蓝」、「雪花蓝」。此品种始烧于宣德年间，流行于康熙时期。此瓶外壁通体施洒蓝釉，腹部绘金彩花鸟纹。釉质深沈素雅，金彩雍容华贵，金彩和洒蓝釉交相辉映，沉静中见辉煌，给人以富丽堂皇之感。同类品参考北京故宫博物院藏，见《故宫博物院藏品大系丨陶瓷编·23》，清顺治、康熙（三），页132-135，图版75、76、77。

康熙时期，社会经济出现了繁荣景象，瓷器业也得到了长足的发展。康熙皇帝本人对瓷器更是喜爱有佳，因此时常要求御窑厂不断研制和生产出构思巧妙、设计新颖的瓷器新样式来。相传，当朝有一位叫刘源的工部侍郎，多才多艺，人称中原才子。他在康熙十九年重开御窑厂之后，承命主持设计各种御瓷。《清史稿》有记载曰：“时江西景德镇开御窑，源呈瓷样数百种。”可见他当时的成就和过人才华。但是时间一久，刘源也有江郎才尽的时候。有一天正在为设计新的瓷器造型而发愁的他来到江边，看到一位女子手持棒槌在河边洗衣服，忽然得到灵感，回去便设计了以棒槌为基本形状的棒槌瓶。这种独特的器型一制作出来，康熙皇帝便大加赞赏，命御窑厂大量生产，于是棒槌瓶的器型便迅速流行起来。在随后的时间里，棒槌瓶成为了瓷器中典型的一种瓶类器型。

棒槌瓶一般分作圆棒槌、方棒槌和软棒槌几种器型。圆棒槌又叫硬棒槌，主要指康熙年间的式样，造型为盘口、直径较短、圆折肩、筒形长腹；方棒槌瓶又称方瓶，器型为撇口、短颈、瓶肩微折，方形长腹；软棒槌瓶则特指雍正初期烧制的一种器型，是与硬棒槌相对而言，造型不及后者挺拔。在清光绪及民国时期仿造的棒槌瓶则更多的是方棒槌瓶。

参阅：《故宫博物院藏品大系丨陶瓷编·23》，清顺治、康熙（三），页133，图版76

参阅：《上海博物馆藏康熙瓷图录》，页308-309，图版200

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LOT 19

清乾隆黄釉盘

尺寸：直径14.7cm

品相：品相基本良好

黄釉历来是明清时期皇家尊享之色。据礼仪制度，除宫廷用器，皆不可使用全黄之色。明代黄釉瓷器产生于明代宣德年间，到明代成化、弘治时期达到了最高水平。这种黄釉以铅为溶剂，以铁为着色剂，在低温下烧成。乾隆黄釉器虽不像弘治时期施釉肥润，色泽明快，却更制造出了明丽堂皇的气质。此盘即为代表之作，底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。

幽雅的黄釉与器型和谐相配，既衬托出釉色之美，又显示出形体之秀，两者相得益彰。与青花、粉彩等彩绘瓷相比，其单一的色调因不需人工修饰而更富于天然韵致，不借雕饰而独以其单纯本色赢得世人赞誉。

参阅：Dr Honji Chang Collection，伦敦苏富比，2022年11月2日，编号239

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LOT 20

明万历青花缠枝莲纹大碗

尺寸：直径21.2cm

品相：口沿爆釉，底足窑封

口沿微撇，深弧腹，下承圈足，碗形硕大，工艺精湛，绘画细腻，修胎精细，器形规整，胎质细腻，釉色莹润。碗心青花双圈内绘缠枝莲纹，外壁满绘青花缠枝莲纹，近足处绘变形仰瓣莲纹。构图繁密，绘画流畅，青花发色蓝中带紫，颇具时代特征。如此之大碗，留存至今者较为少见，值得珍藏。底青花双圈内楷书“大明万历年制”款。

参阅：《明代嘉靖隆庆万历御窑瓷器：景德镇御窑遗址出土与故宫博物院藏传世瓷器对比（下）》页540-541，图版317

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LOT 22

清乾隆绿彩龙纹盘

尺寸：直径17.5cm

品相：磨口

盘敞口弧腹，圈足。盘内壁口沿、盘心以青花绘双圈弦纹并罩以绿彩。盘心内绘绿彩立龙戏珠纹，四周点缀火云，苍龙竖立，身体遒劲，五爪锋利，锋芒毕现。盘外壁上下各有青花双圈弦纹并罩以绿彩。刻画两条行龙赶珠纹并施以绿彩。二龙前后相逐，躯体舒展，动感十足。彼此追逐，奔腾涌动之感呼之欲出。身侧亦饰有火焰、流云图案。盘胎釉洁白，绿彩明润，锥刻龙纹飞扬飘动、栩栩如生。清宫瓷器档案记载为“成窑五彩暗水绿龙六寸盘”，是为清代官窑传统品种。