英美情景喜剧，多元网络下的禁忌突破与观众思考引爆网络！|影视剧|情景喜剧|美国|英美|黑色幽默

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文|安德烈的笔记

编辑|安德烈的笔记

当前英美戏剧性情景喜剧是时代文化语境下的产物，不能抛开时代文化语境去研究当前英美戏剧性情景喜剧，想要真正的去探讨它就必须要联系当前时代的特性，把当前英美戏剧性情景喜剧放在大的视阈下去研究，才不会一叶障目。

社会生存环境的变化

社会生存环境的变化决定了当前英美戏剧性情景喜剧内容形式上的变化，当前新的时代背景赋予了英美戏剧性情景喜剧创作形式的新特点。当前英美戏剧性情景喜剧着力于通过黑色幽默形式的喜剧形式表现当前真实的社会现状，所以想要研究当前英美戏剧性情景喜剧就要了解现阶段社会生存环境的变化。

全球化不仅让现代经济快速发展，也带来了巨大的生活压力，人们经常不堪重负，又无法在现实世界中寻找到感情的慰藉，只能借助其他形式来进行情感的宣泄与表达。人们已经开始厌倦躲在传统影视剧所创造的“一片祥和”的美好世界来逃避现实生活中的不如意。

人们想要一种“二元化”的影视剧作品，既能够让人们放弃当“鸵鸟”面对现实生活，又给予人们以宣泄式的狂欢能让他们以戏谑的方式看待生活中的压力。在这样的背景下，当前英美戏剧性情景喜剧受到了越来越多的关注与期待。

全球化的步伐会越来越快是不争的事实，全球化是多种合力作用的结果，没有国家能保证可以从充满矛盾和不确定性的全球化浪潮中全身而退，无论是发展国家还是发达国家都无法再安于现状，纹丝不动的按照自己原来固有模式运行。英国美国都无法避免的陷入到现代性危机，和众多发展中国家一样进入到社会发展的转型期。

现代人作为社会转型期的见证人和经历者，自然背负着更多的压力。2008年美国的金融危机席卷全球，英国自然也不能幸免，全球都面临着经济急速下滑、失业率飞速上涨的问题。随之而来的是如影视剧般戏剧化的场景，大批的企业倒闭破产，无数的人一夜之间从光鲜亮丽，贫富差距进一步加大。

在美国人口普查局2011年公布的“年度生活简报”中，2010年美国家庭收入中位数为4.94万美元，比1999年下跌7.1%；贫困人口数约为4620万人，创此记录52年来最高纪录，贫困率也升至15.1%，达1993年以来的最高值。

同年12月，美国经济政策研究所调查显示，美国最富的1%家庭的平均收入是全美家庭平均财富的225倍，是近年来最大差距。

而英国经济也面临着20世纪90年代以来的首次衰退，情况同样不容乐观。人们的就业率也不容乐观，直到2012年，美国失业率仍高居10%左右，至少需要7年才能恢复到金融危机之前的状况。

英国方面，根据英国发展报告（2014-2015）指出，截至到2015年，英国的失业率仍高达5.3%。

到今天为止，没有哪个国家敢说自己完全解决了就业问题，人们的就业压力仍然存在。不仅失业的人压力大，不失业的人同样面对巨大的压力。

网络上有一个企业内部小调查表示，大多数的员工都患有“职业倦怠症”，认为自己工作压力过大，无法快乐的进行工作。

近几年，人们更是面临着市场经济迅速发展、消费主义盛行下的巨大竞争、人际关系的变革等诸多压力，患心理疾病的人也越来越多，据统计世界上约有30亿左右的人患过不同程度上的心理疾病，约占世界人口的百分之五左右。我们可以在Twitter、Facebook等社交媒体上看到越来越多患有心理疾病的群体发声。

在现代人多维度的生存压力之下，当前英美戏剧性情景喜剧抛弃传统情景喜剧为大众制造乌托邦的喜剧形式，用荒诞又充满黑色幽默的情节，让观众认清现实生活，正视现实生活，接受现实生活。

同时当前英美戏剧性情景喜剧又用喜剧的形式让观众笑对生活，主动去“嘲笑”生活，从而为现代人提供一个“致郁”却也“治愈”的情感宣泄口。

社会文化呈现出多元化趋势

社会文化是一切影视艺术作品的孵化土壤，不同类型的影视剧都从社会文化中寻找灵感，汲取养分来进行自己的再创作。当前英美戏剧性情景喜剧也是立足于本国和全球大背景下的社会文化去进行艺术的加工与创造。

在英美戏剧性情景喜剧中涉及到种族、同性恋、女性主义、边缘化群体等诸多现实社会话题的讨论，比如《寻》以同性恋群体为主角，关注同性恋群体的生活；《蛇蝎女佣》《都市女孩》以女性主义视角叙事故事；《少年犯》《去他妈的世界》关注边缘化青少年群体；《喜新不厌旧》《球手们》则是涉及了种族问题。

21世纪是文化多元主义的时代，是和而不同，求同存异时代，多元文化主义产生了一种增强多样性和宽容的意识，它不再凌厉的把目光投射于社会主流意识形态中的中产阶级的白人群体，而是把目光聚焦于不同社会群体如移民、女性、残障人士、穷人、同性恋群体等。这些社会群体虽不是占据社会主导地位的群体，但也是社会文化中不可分割的一部分，理应受到重视和拥有话语权。

在这样一个时代，英国和美国都一定程度上的解构了霸权主义的话语权，对于亚文化群体的关注都大大超出了以往的时代。众所周知，美国一直是一个移民国家拥有着与生俱来的文化多样性，美国关于种族歧视问题的斗争也从未停止，上世纪50、60年代爆发的民权运动更是揭露了根植于美国社会的种族问题，随之女权主义运动、同性恋运动等同属于非主流群体的各种抗争活动爆发。

这些都让今天的美国社会文化呈现出多元化的趋势，正如诺曼·哈普古德认为的“当今时代应该呈现出鼓励差异的趋势，当今的美国更不应该成为一个人人相似的地方”。英国的社会文化同样呈现出多元化趋势。英国的多元文化主义表现在对于不同文化歧义的尊重与肯定态度，它认为不同的文化群体，都有权受到主流社会的认可及尊重。

正是这样的社会文化环境，才造就了当前英美戏剧性情景喜剧中“禁忌”话题的消解，让当前英美戏剧性情景喜剧敢于把目光从拥有话语霸权的主流群体转向亚文化社会群体。社会文化的多样性也给了当前英美戏剧性情景喜剧更多的题材选择，拓宽了情景喜剧的边界。

从某种程度来说，社会文化的多样性给予了当前英美戏剧性情景喜剧重要的生存空间。网络舆论环境宽容且富有创造力网络的出现和兴起带给了人类极大的便利，2010年以后人们进入了Web3.0的新时代，移动互联网彻底颠覆了人们的生活方式与社会环境。

无论英国人还是美国人都陷入到了对互联网、对社交媒体的重度依赖当中。Fluentco的调查显示，41%的美国人认为，没有互联网难以生存。

在2017年Facebook月活跃用户达20.7亿人，eMarketer显示Facebook英国月活跃人数接近饱和。这些足以证明网络已经占据了人们生活中很重要的部分，研究当前英美戏剧性情景喜剧的背景，就绝不能忽略网络舆论环境的研究。自从有了网络，就来到了“人人手拿麦克风”的时代，不同背景、不同学历，不同性别、不同性取向、不同肤色、不同种族的人都可以在网络上进行各种问题的讨论，百无禁忌。

这种宽容的网络舆论环境，自然也给予了当前英美戏剧性情景喜剧很大的包容度。当前英美戏剧性情景喜剧作为非主流情景喜剧，包含了许多黑色幽默、现实主义的元素。对于社会中存在的一些现象和问题，当前英美戏剧性情景喜剧用戏剧性的方式进行戏谑的调侃，其表现的方式也十分大胆，对于许多影视作品并不会深层次涉及的“禁忌”话题，也没有采取三缄其口的回避态度。