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文|安德烈的笔记
编辑|安德烈的笔记
当前英美戏剧性情景喜剧的社会价值当前英美戏剧性情景喜剧作为社会意识形态的体现，也传递出了属于自己的社会价值观。英美戏剧性情景喜剧传递的价值观具有双面性，既发挥出了积极正面的影响，也有不可忽视的负面作用。
除此之外，当前英美戏剧性情景喜剧凭借其独特的剧集风格，拓展了喜剧的边界，改变了人们对传统喜剧形式的认知。当前英美戏剧性情景喜剧通过人们更容易接受的视觉化表达，潜移默化的影响着人们的价值观，改变着人们对于情景喜剧的认知，改变着人们对于现实生活的认知。
“框架”的概念源自贝特森，他认为社会上的个体看待事物都是基于主观意识，因此必定拥有不同的认知社会的感官体系。台湾学者臧国仁则将框架分层。他认为框架的高层往往是对某一事物的界定；框架的底层结构由语言、符号及其风格组成。
当前英美戏剧性情景喜剧塑造出包容多元的宏观传播框架，在英美戏剧性情景戏剧中没有以某种单一传统价值观为主导，而是传递出多元的价值观，为受众提供看待世界的多元视角。
社会环境的变化，使得现代人多维度的生活压力无处释放。现代人的情绪压力已经到达一个峰值，在这样的压力阈值之下人们对自我的要求变得愈发苛刻。在这样的社会背景下，直面自我，与自我和解变成了一件亟需解决的事情。
在当前英美戏剧性情景喜剧中，人们打破了必须完美要求自我的藩篱，和自我对话与自我和解，向观众传递了这样一种非社会主流的多元文化价值观。
《我爱上的人是奇葩》中，男主角Jimmy和女主角Gretchen都是万千平凡人中的一个，他们算不上是什么值得学习的好榜样。Jimmy自私、花心、不顾他人感受、情绪化却也会真心帮助朋友不求回报、费尽心思给心爱的女孩一场求婚；Gretchen有偷盗癖、经常做各种小的坏事、有抑郁症却拒绝吃药只因为觉得吃药这件事不酷，但同样也会真心对别人好、想做爸妈面前的乖乖女、会为朋友两肋插刀。
他们并没有因为自己人性的弱点而陷入到自我怀疑与自我否定，相反他们敢于面对自己的不完美。他们对自己、对伴侣、对朋友对陌生人都丝毫不隐藏自己的天性，敢于和自我对话、敢于把自己真实的一面展现给别人。
《废柴舅舅》中的舅舅安迪也是一个众人眼中失败者，每天都过着无所事事的无聊生活，是一个糟糕丧气的中年人，但他依然将自己并不成功的“把妹”经验交给自己的外甥，与他共同成长，无论受到什么样的打击，安迪始终着坚信自己的音乐才华。
这样的安迪是很多眼中的失败者，可是他从未真正放弃过生活的希望与音乐梦想，即使浑浑噩噩的活着，他也一直在接纳自己的生活，接纳自己的不完美。也正是因为他直面自我，敢于与自我和解，才会成为外甥眼中的最好的朋友，最终也追求到了属于自己的音乐梦想。
在这样一个人人追求完美、苛求自我的时代，敢于直面自我似乎已经成为了一种奢望。现代人都过分在意他人对自我的评价，当自己未达到他人的评判标准，就会陷入到不敢直面自我的僵局。当前英美戏剧性情景喜剧致力于改变这种观念，引导现代人突破自我禁锢的藩篱，直面自我，敢于和我自和解。
概念上来说，刻板印象主要是指人们对某个事物或物体形成的一种概括固定的看法，并把这种观看法推而广之，认为这个事物或者整体都具有该特征，而忽视个体差异。刻板印象直接或间接的存在于很多人的认知中，人们把每一种特定角色或某一类人群与普遍存在于大众认知中的某一形象直接连接起来，并默认为这一特定角色或者这一类人群就是固定的样子。
这种刻板印象不利于现代人转变思想观念，从总体来看不利于现代社会的多元发展。当前英美戏剧性情景喜剧中打破了人们的刻板印象，展现出很多特定角色或某一类人群的多元性。在观众的普遍认知里，母亲形象通常是伟大的、无微不至的慈母；父亲通常是伟岸的、有责任感的严父。当前英美戏剧性情景喜剧中为我们展现了反刻板印象的父亲和母亲形象。
《更美好的事》中的单身母亲Sam会为了和一个已婚男人在家偷情而偷走大女儿床头柜下遗留的安全套，会对二女儿的抱怨视而不见，但也会用自己的方式安慰失恋的大女儿，为二女儿的学校活动而放弃好不容易争取到的机会。
《路易不容易》中的父亲也是个极为不靠谱的父亲，时常以自我为中心，经常不考虑孩子的感受，但也无法否定他爱自己孩子的事实。
当前英美戏剧性情景喜剧为观众传递出一种态度，不要用自己的刻板印象去对他人下定义。没有角色是固定不变的，如果先入为主的把脑海中的固有印象去强加在别人身上，就会造成有失偏颇的后果。接受与尊重是现代社会的必修课，学会摒弃刻板印象也是学会接受和尊重的首要任务，但很多影视剧集却带着对某些形象和角色的固有认知，向观众传递刻板印象。
当前英美戏剧性情景喜剧为人们提供了看待人物和世界的不同视角，让人们学会摘掉有色眼镜，用公正的眼光去重新审视世界。
当前英美戏剧性情景喜剧通过宏观框架传递多元价值观的同时，在情节中不可避免的会以人物言语或行动的冲突矛盾，达到戏剧性的效果或是推动情节发展，表达剧集主题。这种戏谑式的表达所塑造的微观框架自然也会带来一些负面作用。
当前英美戏剧性情景喜剧对于一些低年龄层、辨别是非能力不强、极易受到影响的人来说，很有可能会起到负面作用。因为当前英美戏剧性情景喜剧本身剧集特点，剧集中很多情节涉及到负面情绪的表达，且表现形式较为直白，从某种程度上来说也会为社会带来不稳定因素。
观众在看当前英美戏剧性情景喜剧的时候，要增加自己的媒介素养，提高自身的辨别能力。其他剧集在学习当前英美戏剧性情景喜剧时，也要注意取其精华、去其糟粕，结合自己剧集的特点，剔除当前英美戏剧性情景喜剧中的负面因素，吸收和借鉴其优秀的部分。社会稳定由诸多因素构成，梅尔文科恩认为社会环境的不稳定将造成人格的不稳定，反之人格的不稳定，则不利于社会的稳定。
正因为英美戏剧性情景喜剧没有为了营造一个乌托邦，刻意回避现实世界的许多问题，才会有很多受众在观剧后表示“看的太心酸，因为实在太真实”。
当前英美戏剧性情景喜剧中积蓄着太多负面情绪，《废柴舅舅》中不被人认可的自嘲、《路易不容易》中生活的艰辛、《都市女孩》中关于华丽都市的思考......在各观点的激烈碰撞中，负面情绪被过于直白的发泄出来，对不同受众会产生不同程度的影响。对于那些本就情绪不稳定、身心不成熟的人来说过多的负面情绪会引发他们对于社会的负面思考，极易造成他们对事物理解的偏颇，从而引发这类受众反社会的倾向，不利于社会的稳定。
当前英美戏剧性情景喜剧会对受众产生潜移默化的影响，而这种影响中自然也包含消极的一面。人的心理因素正是社会稳定中非常重要的部分，从某种角度上来说，因为英美戏剧性情景喜剧中有太多引人深思的话题，其中也包含着负面情绪的直白发泄，所以对某些受众来说它产生的负面作用会大于正面作用从而造成这些受众的心理动荡，不利于社会的稳定发展。
秉持着辩证的态度去看待当前英美戏剧性情景喜剧，看到其产生积极作用的同时对它可能造成的不良影响保持警惕，才能领略到当前英美戏剧性情景喜剧真正的艺术魅力。第二节戏剧性情景喜剧启示当前英美戏剧性情景喜剧在视听语言、主题内容方面都显示出自己独特的风格与气质，它为观众提供了笑中带泪、泪中带笑的观剧新体验，引发观众更深层次的思考。
当前英美戏剧性情景喜剧用戏谑幽默的对白，戏剧性的情节将现实生活展现的淋漓尽致，它突破传统情景喜剧的众多限制，大胆创新，加之其精良的制作受到很多观众的喜爱与追捧。继承与借鉴是文艺创作永恒的话题，当前英美戏剧性情景喜剧的成功也可以为其他类型的影视剧带来启示。
传统的情景喜剧整体营造的氛围温馨搞笑，更多的喜剧性来源于无伤大雅的巧合与意外，而不在于人物或剧集本身所表达的主题思想。传统的情景喜剧更多的是为观众提供茶余饭后的消遣，会以温馨搞笑的剧情为主。
观众观看传统情景喜剧更多收获的是感官上的愉悦，但不会留下过多的回味和思考。当前英美戏剧性情景喜剧颠覆了这一传统，它不再满足于单纯的逗笑观众，让观众享受沉浸式的精神愉悦，而是用一种颠覆传统的喜剧形式，为观众提供更具思考性的观剧体验。
当前英美戏剧性情景喜剧将喜剧性与戏剧性结合的淋漓尽致，在保持着情景喜剧原有的优势特点以外，大胆的突破创新，将各种敏感的话题如种族、性别、失业、生存压力等较为用荒诞幽默的剧情呈现给观众，打破了情景喜剧原有的传统，拓展了情景喜剧的边界。
纵观影视剧市场，尤其是我国的影视剧市场，敢于突破创新的作品非常少。
大部分作品都没有自己的思考，一味的“跟风”，这就导致了大量题材相同、剧情雷同的作品充斥影视剧市场。
长久以往，我国的影视剧市场上就更加难有佳作出现，好的影视剧作品更容易在佳作如云的市场中孕育出来，这种良性竞争才是我国影视剧市场应有的最佳状态。影视剧的创作应以原创内容为导向，而不是受到形式题材等限制畏首畏尾。
在这方面当前英美戏剧性情景喜剧树立了很好的标杆，用不同于传统情景喜剧的形式为观众带来良好的观剧体验。
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